导语摘要
《东方画谱·清代山水篇:仿黄大痴山水真迹图》采用深远构图法,描绘了崇山峻岭、山清水秀的春景。画面主峰雄伟壮丽,山石用披麻皴,线条精劲。一道山泉顺山势流淌,穿越石桥,飞流直下。杂木丛生,丰茂苍郁,洲渚房屋掩映于山脚之下,一派暖春的山光水色尽收眼底。
作者简介
王原祁(1642~1715年),字茂京,号麓台、石师道人,江苏太仓人,王时敏孙。康熙九年(1670年)进士,后为宫廷作画并鉴定古画,任《佩文斋书画谱》纂辑官,官至户部侍郎,故亦称“王司农”。擅画山水,继承家法,学元四家,以黄公望为宗,喜用干笔焦墨,层层皴擦,用笔沉着,自称笔端有金刚杵。与王时敏、王鉴、王翠并称“四王”,后人又将其与王时敏、王鉴、王晕、吴历、恽寿平并称为“清六家”。
内容摘要
《东方画谱·清代山水篇:仿黄大痴山水真迹图》采用深远构图法,描绘了崇山峻岭、山清水秀的春景。画面主峰雄伟壮丽,山石用披麻皴,线条精劲。一道山泉顺山势流淌,穿越石桥,飞流直下。杂木丛生,丰茂苍郁,洲渚房屋掩映于山脚之下,一派暖春的山光水色尽收眼底。
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王原祁(1642~1715年),字茂京,号麓台、石师道人,江苏太仓人,王时敏孙。康熙九年(1670年)进士,后为宫廷作画并鉴定古画,任《佩文斋书画谱》纂辑官,官至户部侍郎,故亦称“王司农”。擅画山水,继承家法,学元四家,以黄公望为宗,喜用干笔焦墨,层层皴擦,用笔沉着,自称笔端有金刚杵。与王时敏、王鉴、王翠并称“四王”,后人又将其与王时敏、王鉴、王晕、吴历、恽寿平并称为“清六家”。
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