东京百景
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作者[日] 又吉直树 著
出版社上海译文出版社
ISBN9787532782925
出版时间2020-03
装帧平装
开本32开
定价58元
货号28519410
上书时间2024-12-27
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前言
写给中国读者的几句话
我十八岁的时候一心想当艺人，于是就开始了在东京的生活。所有的事情都乱糟糟的，穷途末路，过的日子也充满了不安与孤独。生活虽然是艰苦的，但东京的温柔与乐趣也让我有所体验，这是一座不可思议的城市，很吸引人。我一边回想写这本书时的情景，一边重读，甚觉这是给东京写的一封情书，但永远也得不到她的回眸。如果大家也能从这本书中取乐儿，我将非常荣幸。
又吉直树
二〇一九年
写在前面
我初住到东京是十八岁那年。
那时在我头脑中能展现的东京地图近乎白纸，地名需要自己填写，包括划线上色。同时，与如此淡薄的期待缠在一起的，是那看不到底的焦虑和不安。“为什么我偏偏要到这个地方来呢？”那种强烈的后悔情绪，奔袭而来。一个人独处的夜晚，连幽灵都会害怕。
我的生活主要以小剧场为中心，后来也开始写写文章。对此我完全是个外行，看来装老练其实是不顶用的，于是我下了决心，想什么写什么，直来直去。开始的六年，连一分钱都挣不到。
在东京生活了大约十年的时候，我接到写新连载的工作，就此把东京印象逐一写入各式各样的风景，题目叫“东京百景”。在我大脑的哪个角落里似乎还记得太宰治的短篇《东京八景》。一旦下了决心写作，我似乎也变得意气风发了。这也想写，那也想写。以前头脑中一片空白的地图竟然被写满了无数的地名以及线路和杂记。
当我写完《东京百景》时，已经是三十二岁的中年人了。说青春年少，已未老先衰，但要说长成了大人，却又觉得不靠谱。凡值得骄傲的事情同时又让人害羞。
这里写的都是我的生活圈子里的事，风景是随之而来的，其中有不少偏向，成不了观光指南。然而，这就是我心目中的东京。在东京的遭遇是残酷的，无止境的残酷，但同时也是欢乐的，偶尔也很温柔。这种心血来潮降临的温柔虽不着调，却情深意重，并不令人生厌。
能出版这本书，我很幸运很高兴。再往下走，工作或许没了，家或许也没了，但写在这里的风景却不会杀死我。如果因此能与大家心有灵犀的话，那我就更高兴了。
又吉直树
二〇一三年
导语摘要比起某时某地的风景，又吉将写作的重心放在了其当时的具体心境上，因此写井之头公园，又吉不写著名的赏樱胜地而写追着要拯救他并认为“又吉直树”已经死去的外国传教士以及在池塘边呆坐并建议又吉去当牛郎的老婆婆；写原宿、新宿、下北泽的汹涌人潮和时髦面孔，又自嘲“面对东京，我永远是个乡下人”。台场和晴海夜空绽开的绚烂花火，吉祥寺口琴小街热闹的居酒屋，太宰治留下著名照片的银座老铺酒吧，武藏野的黄昏和夕阳，深夜和朋友跑过的无人街道……《火花》中的种种场景细节和原型都能在《东京百景》里找到影子，地点与人物虚实交织，城市的无限可能与个人的无处藏身，过剩的自我意识与迎合世俗之间的永恒拉锯，《东京百景》可以说是又吉直树《火花》的原点。
又吉的笔触简单真挚又颇为细腻，这些小短文已经初步展示了其后来在搞笑和读书写作上展现出来的过人天赋，但成名前的日子总是残酷挣扎的，独自一人背井离乡的经历在又吉笔下亦真亦幻，其敏感纤细的性格在书中展露无疑，读来令人感动心酸又好笑，且颇有共鸣。
作者简介又吉直树，1980年出生于大阪府寝屋川市。吉本兴业旗下的搞笑艺人，搞笑组合“Peace”的成员，热衷读书，在日本有“读书艺人”之称，主持过“太宰治之夜”“松尾芭蕉之夜”等活动；著有《第二图书管理员助理》《东京百景》，合著有《如果没有炸牡蛎我就不来了》《没想到会坐吉普过来》《新•四字熟语》，另著有小说《火花》《剧场》和《人间》，其处女作小说《火花》获得第153届芥川龙之介奖，《火花》在日本销量超过三百万册，成为史上销量好的芥川奖获奖作品。
目录写给中国读者的几句话
写在前面
I
1 武藏野的夕阳
2 下北泽站前的喧哗
3 日比谷野外音乐堂的风景
4 三鹰下连雀二丁目的木房子
5 东乡神社
6 三鹰禅林寺
7 山王日枝神社
8 舞浜之舞
9 沼袋站前商店街的对面
10 芝大门尾崎红叶诞生地
11 久我山稻荷神社
12 步行在原宿的表情13 国立竞技场的狂热
14 台场的夜空
15 仰望东京都厅
16 田无塔
17 吉祥寺的口琴小街
18 吉祥寺古老的木房子
19 朝日电视台旧址
20 厕所
21 “新并木桥”入口处
22 一九九年，立川站北口的风景
23 那里有地沟
24 五日市街道的朝阳
25 垃圾箱与垃圾箱之间
26 国立的黎明
Ⅱ
27 高圆寺的风景
28 明治神宫的朝霞
29 胜哄桥的忧郁
30 下落合的天空
31 高圆寺中大路的商店街
32 巢鸭的延命地藏尊
33 世田谷区公园令人窒息的风景
34 涩谷道玄坂百轩店
35 杉并区马桥公园的薄暮
36 堀之内妙法寺下雨的夜晚
37 幡谷的足球场
38 东京某地的外机
39 驹场的日本近代文学馆
40 三宿的住宅街
41 丰岛园
42 从荻洼大浴池看出去的风景
43 羽田机场的风景
44 高田马场之夜
45 根津权现的影子
46 夜里的歌舞伎町
47 武藏小山的商店街
48 四谷站的黄昏
49 秋夜的仙川
50 扔掉自我意识的场所
51 隅田川的傍晚
52 滨离宫恩赐园
53 炎热夏天空中的十贯坂上
54 把日本桥当成起点的记忆
55 下北泽打不开的铁道防护杆
56 赤坂·草月大厅
57 下北泽Club Que的爆音与静寂
58 一个有邮包的风景
59 月夜的富冈八幡宫
60 井之头公园
61 阿佐谷之夜
Ⅲ
62 面对汐留大道的便利店
63 池袋西口的地图
64 江户东京的建筑乐园
65 从晴海码头看出去
66 代代木拐角处的美容室
67 上北泽的家庭餐厅
68 惠比寿车站前的人们
69 黎明前的北泽八幡宫
70 冬天市谷钓鱼河岸的风景
71 南青山的稻荷神社
72 在东京醒时看到的块天花板
73 遍布青山的商品群
74 神保町的旧书店
75 东京塔
76 池尻大桥的小房间
77 花园神社
78 都立大学车站前的风景
79 高尾山药王院
80 杂司谷的漱石墓
81 祖师谷大藏的商店街
82 Lumine the Yoshimoto
83 天空树
84 六本木大道的十字路口
85 麻布地下的空间
86 银座的老铺酒吧Lupin
87 蒲田的文学跳蚤市场
88 目黑区碑文谷APIA 40
89 青山陵园
90 从六本木新城的瞭望台看出去的风景
91 车窗外的淡岛大道
92 田端的芥川龙之介旧居
93 汤岛天神的瓦斯灯
94 湾岸影棚的角落
95 新宿五丁目的文坛酒吧 “风花”
96 从首都高速上看出去的风景
97 梅丘Rinky Dink Studio的密室
98 品川Stellar Ball
99 过去的笔记
100 我的木房子
译后记
内容摘要比起某时某地的风景，又吉将写作的重心放在了其当时的具体心境上，因此写井之头公园，又吉不写著名的赏樱胜地而写追着要拯救他并认为“又吉直树”已经死去的外国传教士以及在池塘边呆坐并建议又吉去当牛郎的老婆婆；写原宿、新宿、下北泽的汹涌人潮和时髦面孔，又自嘲“面对东京，我永远是个乡下人”。台场和晴海夜空绽开的绚烂花火，吉祥寺口琴小街热闹的居酒屋，太宰治留下著名照片的银座老铺酒吧，武藏野的黄昏和夕阳，深夜和朋友跑过的无人街道……《火花》中的种种场景细节和原型都能在《东京百景》里找到影子，地点与人物虚实交织，城市的无限可能与个人的无处藏身，过剩的自我意识与迎合世俗之间的永恒拉锯，《东京百景》可以说是又吉直树《火花》的原点。
又吉的笔触简单真挚又颇为细腻，这些小短文已经初步展示了其后来在搞笑和读书写作上展现出来的过人天赋，但成名前的日子总是残酷挣扎的，独自一人背井离乡的经历在又吉笔下亦真亦幻，其敏感纤细的性格在书中展露无疑，读来令人感动心酸又好笑，且颇有共鸣。
主编推荐又吉直树，1980年出生于大阪府寝屋川市。吉本兴业旗下的搞笑艺人，搞笑组合“Peace”的成员，热衷读书，在日本有“读书艺人”之称，主持过“太宰治之夜”“松尾芭蕉之夜”等活动；著有《第二图书管理员助理》《东京百景》，合著有《如果没有炸牡蛎我就不来了》《没想到会坐吉普过来》《新•四字熟语》，另著有小说《火花》《剧场》和《人间》，其处女作小说《火花》获得第153届芥川龙之介奖，《火花》在日本销量超过三百万册，成为史上销量好的芥川奖获奖作品。
精彩内容
\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\"【精彩书摘】：12步行在原宿的表情我曾以为东京就是原宿。十几岁时被一种强迫症驱使，我在竹下通的便利店一边心惊胆战，一边开始打工。这是年轻人以身试水，拼死也要表现自我的地方，而这些年轻人大都是从外地来的。这条街让人感到有过剩的意识戳向皮肤，使人痛得发麻。对原宿，我既憧憬又恐惧，至今也未改变，从这点说，我永远是个乡下人。
这条街集中了众多时尚青年，引爆了无限张扬的个性。有的男子穿得像乱了心的宇宙人，有的女子穿越了战国时代，打扮成了巴黎女子，大家在擦肩而过的瞬间，相互打量，这种打量往往要从头瞅到脚，这对双方有参考价值吗？看上去，感觉是飘忽的，实际上并非如此，但是大家都认认真真，原宿真有点儿可怕！
我也下过决心去原宿买西装。以前遇到过老夸我的店员，有点儿犯怵。当然，我是在确认了店员不在之后，才进到了店里，可当我挑衣服时，身后肯定会听到熟悉的声音。
“这是哪位帅哥啊，原来是小哥呀。”店员来了，我浑身痒痒的，听到这句套话，我脸红了，一心想从店员接待中逃走，急忙躲进了试衣间。这时，从试衣间外面传来“怎么样啊”，还是那个店员在问，我不理他，心里在说拜托了，你快到别处去吧。可他撒娇说：“让我看看嘛！”真烦人。我没办法，只好穿着衣服出来，店员大声说：“不会吧！这么会穿，绝对一流的时髦啊！”我心里说，你才不会吧，你分明是在说谎。别的客人止步看我，这个店员是不是恨我呢？是不是我的祖先嘲笑了他祖先的西装，由此结下这个因缘吧。我喜欢原宿，可原宿好像并不喜欢我。
好久没去原宿了，有一天，我去购物，走过竹下通时，被一个黑人店员叫住了。他们招呼“嗨，兄弟”，强行和你击掌，显得像熟人，然后把你带到店里。我来原宿的时间也算长的，所以不会输给谁，跟我们看外国人看不出年龄一样，他们看我也看不出年龄。这个完全可以用上，我理直气壮地说：“现在要去上学……”说完谎，我就跑了。小时候总被别人说长得老，但如果说自己是“学生”，他们看得出来吗？我跟原宿也能抗争一把，平起平坐了。我已经准备离开那里，悠悠然，信步而去，可这时，黑人店员从身后说：“可是今天是星期天，孩儿他爹！”他说对了，弄得我满脸通红。的确，星期天学校都休息，还有，“孩儿他爹”这句话。看来，我也不年轻了。这一点已经超越国境，谁都看得出来。可是，孩儿他爹是不会买这种松松垮垮衣服的。
已经好久不见了，跟便利店的店长打个招呼吧。不，不对。我的记忆复苏了，很鲜明。看过我简历的店长说：“我，特别喜欢搞笑的。”面试从这句胜券在握的正面评价开始，却以我的全面落败告终。从那之后，我一直输给原宿。
走过原宿的面孔。面孔。面孔。只有在这条街上才能见到自我意识与紧张交织的表情直到今天还在与原宿格斗。我期望，这个世界不要欺骗年轻人。别把他们当食物吞掉。
72在东京醒时看到的第一块天花板据说，一个男人老想过去是会被别人看不起的。我何止老想过去，简直是肩负着所有的记忆在活着。记忆有时甚至会走在我的前头，至少提前两步。
我为了删除喜欢的人的电话号码，曾特意爬到一望无际的山坡上。刚刚拔下来的鼻毛也不舍得扔，用纸巾包起来，保管两天，因为也许会想起来，拿出来看一看。
我那时二十多岁，还算好，但毕竟不能老被这些回忆束缚着，人是无法控制梦的，工作上的失败是家常便饭，回到家的时候，丑态百出，这时人就会做梦。
我很消沉，在夕阳西下时，沿着目黑川河边一直往前走。我想回家，但想回的不是自己的家，而是过去的她的房间。我从外面看到她的房间的灯是灭的。很遗憾，她不在家。她的房间在二楼，我走上楼梯。厨房很窄，有一张床，还有我硬要塞进来的书架。夕阳照进来，房间里的灰尘起舞，我坐在她捡回来的红沙发上，看见桌子上有一封信。
“你辛苦了。今天特好玩，笑得让人喷饭。现在想起来，还在笑。”一看就知道这感想是假的，但我高兴，尽管还没怎么上台演出过。
信上面还画了一幅我的头像。再翻下一页，上面写的是“特好玩的是你说的‘吃肉’那一句”。其实，不是我说的，那是舞台主持说的，我当时只是默默地坐在台下而已。
我一个人笑醒了。这难道也是梦吗？可今天，最后是一个奇怪的结尾，嘲笑的是凄惨的我。这是好兆头，还是坏兆头呢？
每天清晨，一起床最先映入眼帘的是天花板，映照着我的持续的梦以及美好的影像。
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媒体评论标题是百景，内容不如说是作者上京十多年来的记忆碎片，有致敬太宰《东京八景》的意思。近于魔幻的妄想与现实穿插，前辈后辈、日常与工作。字里行间透露的敏感忧郁、自我嘲讽与贬低之下是一颗无比谦卑的心，对お笑い、对文学和各种未知的领域。很多心境不无共鸣，看到熟悉的地名也会想起相应的风景，自己去过的、或是在《火花》里反复出现的。读的过程中脑海里一直响起斋藤和义的「空に星が綺麗」，一种并没有意义但也算是鼓励的鼓励。合上书页后不禁也开始琢磨我对于东京的印象。
——风满蜃气楼
这种真实与SF交错的魔幻感? 出现各式各样自贬的词汇，然后*终都用自意识过剩并感叹自意识的不死身来作总结。
——おむつ
对东京的喜欢，已经不能单单用「東京大好き」这五个文字表达。见过清晨的吉祥寺，正午的新宿，午后的目黑，以及国立的日日夜夜，还有基本上每周都会去但*清晰的记忆居然是离开时乘坐机场大巴时的立川。昭和纪念公园，国立国语研究所，一个人去的宜家，半夜的医院，一大早9点场次的电影。全是*珍贵的回忆，*想回的地方。
——zhg
— 没有更多了 —
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