电影剧作模式解析

　　本书提及模式研究对于中国电影的特殊意义时重点谈了两点，一是中国电影的模式在历史上受到好莱坞模式与苏联模式的影响，二是剧作模式与当下电影市场。前者是作者对中国电影的历史考察后的判断，表示她的研究没有漠视这一历史现实；后者则是明确表示，她的研究与当今电影实际的关系。如今的电影市场以及由此延伸的观众及其观众研究、观众心理研究关乎电影的生存。这种关系不能不决定她的研究方向、研究重心的重新确定。如果说，上述这两点表示作者的研究始于实践，那么，作者对本书“目标读者”的重视，表明她的研究终是走向实践的。作者借助于理论的归纳与分析，将研究成果落实在中国电影的创新上，落实在中国电影新人的培养上。

初论 模式与电影 

章 多学科视野中的模式与电影 
节 模式与母题、原型、类型的关系 
第二节 模式与不同叙事艺术之间的关系 
第三节 人文视野中的模式与电影剧作 
第四节 神话学的视角：从《千面英雄》、剧作模式到萨满生成 
第五节 电影模式与个性 

第二章 电影剧作模式的研究现状 
节 传统情节模式的研究 
第二节 关于电影剧作情节模式的划分 
第三节 电影剧作结构模式 

第三章 电影剧作模式与创新 
节 “取求”模式与创新 
第二节 “恋爱被阻碍”模式与创新 
第三节 背叛模式与创新 
第四节 中国电影中的“女人苦戏”模式 
第五节 常见的情节模式及概率 

第四章 模式之外与剧作创新 
节 童年记忆与家族物语 
——《少年H》的剧作艺术 
第二节 日常生活的诗意呈现 
——以影片《亚特兰大号》《小森林冬春篇》为例 
第三节 平行叙事与偶然关联 
——以影片《机遇之歌》《两生花》等为例 

第五章 电影模式与心理 
节 商业控制下的乌托邦童话 
第二节 电影模式与认同 
参考文献 
附表 36种剧情模式 
后记

　　本书提及模式研究对于中国电影的特殊意义时重点谈了两点，一是中国电影的模式在历史上受到好莱坞模式与苏联模式的影响，二是剧作模式与当下电影市场。前者是作者对中国电影的历史考察后的判断，表示她的研究没有漠视这一历史现实；后者则是明确表示，她的研究与当今电影实际的关系。如今的电影市场以及由此延伸的观众及其观众研究、观众心理研究关乎电影的生存。这种关系不能不决定她的研究方向、研究重心的重新确定。如果说，上述这两点表示作者的研究始于实践，那么，作者对本书“目标读者”的重视，表明她的研究终是走向实践的。作者借助于理论的归纳与分析，将研究成果落实在中国电影的创新上，落实在中国电影新人的培养上。

本书为一部用多学科理论在多视野中考察电影剧作与模式的关系的专著，探讨了多学科视野模式与电影、电影剧作模式研究现状、电影剧作模式与创新，电影剧作模式之外的剧作与创新及电影模式与心理关系等内容。在跨学科理论框架下考察电影剧作模式，结合具体影片，本书试图做出理论探索、填补跨学科领域的学术空白，这种务实的研究对当下的电影创作、电影产业和电影市场都具有实践指导意义。尤其是作者在电影剧作模式的创新和模式之外的剧作创新方面，提出了自己的独特观点，对当前的剧作模式研究也具有启发意义。

作者简介：

卢芳芳，毕业于中国传媒大学戏剧影视文学专业,电影学博士。复旦大学人类学博后出站后,供职于中国社会科学院民族学与人类学研究所影视人类学研究室。中国民族学学会影视人类学分会理事、中国艺术人类学会会员。研究领域为影视人类学、艺术人类学、电影剧作理论, 曾主持“中国博士后科学基金会”第九批特别资助项目、中国作家定点深入生活项目等4项课题，出版影像志两部。

名家荐书

作者有强悍的直觉及超强的知识文本攫取运演能力，这两股筋搭到一起出手便是穿透性创获。学术界可以研判评估其模式论对于电影学的贡献，创作界可以汲取其使电影类型化更成熟的启示，因为本书使三十六种情节模式得到了彻底的升级迭代。所以，此书对于学界和业界都非常“有用”，因为它的信息密度强度都令人叹为观止地超载。

——周月亮（当代“心学”名家、中国传媒大学教授）

作者从跨学科视角，致力于理清剧作模式的来龙去脉，其中涉及人类学的相关理论，例如涂尔干和莫斯《原始分类》中有关土著社会观念与意象的交融不分，尤其涉及列维-斯特劳斯“人类深层心理一致性”对神话原型的观照，进而论证剧作模式经久不衰的根源。常识出自日常生活，出自平凡无奇，出自事物之间的关联，也出自追求真善美的理据。这部佳作是她多年致力于学术研究的可喜成果，可谓其人生“无限清单”中的重要一项。

         ——纳日碧力戈（人类学家， 民族学、人类学领域首位长江学者）

卢芳芳的这本学术著作，对电影剧作的结构和模式分析非常精彩到位，让我们从光影变幻交错的电影万花筒中，看到了支撑电影的秘密和魔力。这是一本学术探讨精微深广、大众阅读津津有味的上佳之作。

        ——邱华栋（著名作家、中国作协书记处书记）