电影表意泛论

“电影表意”这一核心命题。全书共分两卷，*卷（1968年初版）标志着立足于“电影语言”概念的传统美学与现代语言学思维形态的初次相逢；第二卷（1972年初版）补充了此前的论述，论证了符号学与电影思维成果的密切联系，涉及对*符号学的自我审视，也预示了向第二符号学的演变。 

·麦茨（Christian Metz，1931-1993年），法国理论家、“电影符号学之父”。1953年获德国文学文学士学位，1971年获语言学博士学位，1966年开始在法国高等社会科学院任教。他的重要电影理论著作《电影表意泛论》、《电影和语言》与《想象的能指》开创和构建了电影符号学和第二电影符号学体系。 

—译者前言 

“蒙太奇为王”

“电影纯语言”到电影泛语言 

“电影纯语言”

“摹拟”概念的意义和限度 

“语法”是修辞还是语法？

“蒙太奇”概念之间的关系 

“自然逻辑”和程式化编码 

“影片语法”中的语意段系统和聚类体系统 

“大元素”和“小元素”的各自位置 

  “独立语段”解析表 

 “现代电影”：若干理论问题 

 “套层”结构 

“逼真”，的“逼真”？

“视听”影片 

“必用”标点，“选用”标点 

“承上启下”的概念 

“硬蒙太奇”

“电影表意”这一核心命题。全书共分两卷，*卷（1968年初版）标志着立足于“电影语言”概念的传统美学与现代语言学思维形态的初次相逢；第二卷（1972年初版）补充了此前的论述，论证了符号学与电影思维成果的密切联系，涉及对*符号学的自我审视，也预示了向第二符号学的演变。 

·麦茨（Christian Metz，1931-1993年），法国理论家、“电影符号学之父”。1953年获德国文学文学士学位，1971年获语言学博士学位，1966年开始在法国高等社会科学院任教。他的重要电影理论著作《电影表意泛论》、《电影和语言》与《想象的能指》开创和构建了电影符号学和第二电影符号学体系。