押井守的电影人生：跨越50年的50部影评特集

年轻时的押井守导演沉迷于科幻小说，曾于1968年去电影院观看了科幻片中的划时代作品——《2001年太空漫游》。我们便从这部电影开始，一直聊到了墨西哥导演吉尔莫?德尔?托罗新获奥斯卡奖的《水形物语》，其间跨度长达半个世纪。在此期间，押井守导演心态又产生过什么变化，又有哪些信仰是一如既往在守的呢？本书通过访谈的形式，记录了押井守导演这五十年来直面电影的态度。

年轻时的押井守导演沉迷于科幻小说，曾于1968年去电影院观看了科幻片中的划时代作品——《2001年太空漫游》。我们便从这部电影开始，一直聊到了墨西哥导演吉尔莫?德尔?托罗新获奥斯卡奖的《水形物语》，其间跨度长达半个世纪。在此期间，押井守导演心态又产生过什么变化，又有哪些信仰是一如既往在守的呢？本书通过访谈的形式，记录了押井守导演这五十年来直面电影的态度。

押井守（Oshii Mamoru）

生于1951年，东京都出身，大学毕业后进入广播节目制作公司等职场工作，1977年加入“龙之子”工作室，1979年转至“小丑”工作室。1981年，他担任总导演的电视系列动画片《福星小子》获得了高收视率，接着推出了作为电影导演的出道作品——《福星小子 剧场版 只有你》。他在动画和实拍电影上均有所长，代表作有《机动警察 剧场版》（1989年）、《攻壳机动队》（1995年）、《阿瓦隆》（2001年）。而他的《攻壳机动队2：无罪》（2004年）和《空中杀手》（2008年）更是分别入围了戛纳国际电影节、威尼斯国际电影节的影片奖。他在2016年获得安妮奖的终身成就奖，并于2019年起成为奥斯卡奖评委会成员。

年轻时的押井守导演沉迷于科幻小说，曾于1968年去电影院观看了科幻片中的划时代作品——《2001年太空漫游》。我们便从这部电影开始，一直聊到了墨西哥导演吉尔莫?德尔?托罗新获奥斯卡奖的《水形物语》，其间跨度长达半个世纪。在此期间，押井守导演心态又产生过什么变化，又有哪些信仰是一如既往在守的呢？本书通过访谈的形式，记录了押井守导演这五十年来直面电影的态度。

押井守（Oshii Mamoru）

生于1951年，东京都出身，大学毕业后进入广播节目制作公司等职场工作，1977年加入“龙之子”工作室，1979年转至“小丑”工作室。1981年，他担任总导演的电视系列动画片《福星小子》获得了高收视率，接着推出了作为电影导演的出道作品——《福星小子 剧场版 只有你》。他在动画和实拍电影上均有所长，代表作有《机动警察 剧场版》（1989年）、《攻壳机动队》（1995年）、《阿瓦隆》（2001年）。而他的《攻壳机动队2：无罪》（2004年）和《空中杀手》（2008年）更是分别入围了戛纳国际电影节、威尼斯国际电影节的影片奖。他在2016年获得安妮奖的终身成就奖，并于2019年起成为奥斯卡奖评委会成员。

1968年《2001太空漫游》这是通过“电影”来表现“宇宙”的作品。

1968年《西部往事》要说能反复观看的电影，那当数莱昂内的作品。

1969 年《日落黄沙》我从没看过这么帅气的电影。

1970年《瑞安的女儿》这是我次在一部电影中窥见另一部电影。

1971年《稻草狗》这真是一部异样的作品，没有任何人能看透它的本质。

1972年《巴黎后的探戈》贝托鲁奇的电影不需要固定的主题。

1973年《日以继夜》不看此片是电影爱好者的损失，但看了可能搭上自己的一辈子。

1974年《死者田园祭》这是一部靠寺山修司的“引用”而拍的电影。

1975年《新干线爆炸案》这是后一部对日本战后社会发出挑衅的日本本土电影。

1976年《出租车司机》我也曾和特拉维斯一样，“想要一把手枪”。

1977年《铁十字勋章》结果佩金帕还是只展现了“暴力的本质”。

1978年《人体异形》 美国侵略题材科幻片的佳作。

1979年《战士帮》沃尔特·希尔的热情与聪慧。

1980年《黑狐大行动》本片是我推荐的战争片。

1981年《明日之丈2 剧场版》出崎导演是我必须跨越的壁障。

1982年《银翼杀手》只能在电影中流动的、享有特权的时间。

1983年《蓝霹雳》这是直升机题材电影的。

1984年《得克萨斯的巴黎》充满快感的电影时间。

1985年《女郎漫游仙境》电影导演的天赋与对时代潮流的敏感性。

1986年《蓝丝绒》我赢不了大卫·林奇。

1987年《血尸夜》这部电影把吸血鬼作为某种隐喻。

1988年《机动战士高达：逆袭的夏亚》这是机甲动画的顶点之一。

1989年《凶暴的男人》北野武拥有一种自如感，从不囿于既有的电影表现手法。

1990年《异形魔怪》总而言之，这是部欢快的电影。

1991年《欧洲特快车》他很接近我理想中的电影导演。

1992年《落水狗》他是创作双人对话戏份的天才。

1993年《双面女蝎星》既要谈班德汉姆，又要谈一下吕克·贝松。

1994年《夜访吸血鬼》像人类一样的吸血鬼。

1995年《七宗罪》仅凭这一作便能完全领略大卫·芬奇的魅力。

1996年《惊世狂花》对少数人群的情感。

1997年《洛城机密》美国电影的潜力。

1998年《小猪进城》这部电影克服了动物开口说话所带来的不协调感。

1999年《生存还是毁灭之犯罪者》若无其事地胡作非为，大肆宣泄。

2000年《偷拐抢骗》他的作品让我意识到，如今的电影仍有可以继续拓展的余地。

2001年《黑鹰坠落》后那段升华太棒了。

2002年《钢琴家》这是一部典型的自辩片。

2003年《杀人回忆》奉俊昊浓墨重彩地描绘着人类。

2004年《谍影重重2》看不见导演的真面目，便会有一种不可思议的感觉。

2005年《世界大战》斯皮尔伯格也会出现破绽。

2006年《人类之子》如果没有动作戏，它简直就是一部出色的文艺片。

2007年《老无所依》人类是可怕的。

2008年《生人勿进》北欧电影有一种独特的气氛。

2009年《守望者》世人对扎克·施耐德过于苛责。

2010年《艾利之书》这部片子把基督教与美国的历史重新拍了一遍。

2011年《亡命驾驶》片中隐藏着泛泛一览所无法体会到的内涵。

2012年《猎杀本·拉登》要是没有相当的自信或信念，可没法拍出这样的电影。

2013年《唯神能恕》这部电影谜团重重，我到现在还看不明白。

2014年《狂怒》我想聊聊“电影的整体规划”，所以才选了它。

2015年《边境杀手》跟续集对比下就能看明白。

2016年《谍影重重5》我们能从失败的作品中学到很多东西。

2017年《水形物语》这是吉尔莫·德尔·托罗棒的杰作。

1.押井守曾说过“采访比作品更有趣”，这本书可以说是众多“押井守讲电影的书”中的作，也是终版。这不是介绍喜欢的电影的书，也不是炫耀电影教养的书。观看数量庞大的娱乐电影，自己制作电影，了解什么是电影。这是50年间一个不断进行探究的男人走近“电影的真面目”的文献。我个人的收获是，他具体讲述了“对塔尔科夫斯基失去兴趣的理由”。在其他书中，我对他的印象始终是人格攻击。但我很高兴，在本书中他对高畑勋没有进行人格攻击，而是讲述了从作为导演的高畑身上学到了什么。如果把叙述写成文字，就会变得很生动，押井守看上去比平时更像个好人，这应该是编者们的功劳吧(本书共有4位编者)。内容上乘，编辑上乘，装订上乘。高价的稀有书籍。!——日本读者

2.电影导演押井守以“一年只选一部”的规则从五十年中选出五十部电影做解析。被选上的电影并不一定就是载入电影史的杰作、名作。倒不如说，阅读本书的意义在于偏离主题，得出意想不到的结论。这本书既可以作为押井守的“电影演出论”来读，也可以作为“动画业界的杂谈”来读。——日本读者

3.《新干线爆炸案》的不羁，竟然和《攻壳机动队》扯上了关系，真是令人意外。虽然他谦虚地说“我比不上大卫•林奇”，但现在可以说他是享誉世界的鬼才之一。——日本读者

4.从1968年到2017年的50年间，押井导演从每一年中挑选一部电影，将其讲述得淋漓尽致。不是讲述故事，而是对电影细节的完全解析。这是一本能让人强烈感受到对电影“浓厚”热情的书。——日本读者