喜智与悲智：杨绛的文学世界（杨绛诞辰110周年纪念）

序：重绘杨绛的文化肖像

陈晓明

如今的文学博士大都是在严整的学术训练中成长起来的，无疑有不少十分优秀的青年才俊，他们处理起学术问题得心应手，做起论文来驾轻就熟。他们无疑是学术生产的主力军，其学术潜力当然可以长期发掘下去，也可期待成就一番事业。只是如此造就学术人才，有时难免缺乏新奇之感。例外与偶然往往可以给人惊喜，吕约大约就是这样一个例外与偶然的博士。她之就读于北师大现当代文学专业博士研究生，多少有些偶然机缘。她原来在南方一个领潮流的报业做得风生水起，在那里正是如鱼得水、游刃有余的时候，突然北上，随后数年，又向往起学术。吕约的媒体经历，使得她对学术还保持着学术之外的那种心情和方式，多了一份疏离开来的自由、随意和灵巧。说到底，她做学位论文，就是带着很强的个人情感、爱好和追求。本人有幸参加答辩，既可感觉到论文的不同凡响，在答辩现场也别有趣味格调，可以感受到吕约为文的清新纯净之气。当然，说起来，吕约早年写诗，她在华东师大读本科时的二十世纪八九十年代，正是校园诗派风起云涌的时代，她的诗情伴随着青春的热情和时代剧变，自有另一种不可放弃的品质。延伸到她的博士岁月，于她则是自然而然地选择杨绛做题目。这一做，还就是把自己做进去了，也做成了她自己。这样的博士论文，就是有个性，有文风，有韵致的文章了。现在我们读到的这本书，就是她在博士论文基础上做起来的。

杨绛先生深受一大批文艺青年热爱，她早已是一种文化象征，一种精神规格，一种历史仅有的存留。2016年暮春，杨绛先生与世长辞。新闻媒体一时喧嚣，纷纷聚焦这位百岁老人的爱情故事，并将其定义为“贤的妻，才的女”。我想，这是有偏颇的——对文学研究者来说，杨绛首先是一位具有贯通意义的中国文学家。说她“贯通”，不只因为她的生命穿越了二十世纪，更因为她的创作贯通了“现代文学”与“当代文学”，贯通了戏剧、小说、散文等多重文体。如何在纷繁复杂的中国文学史中定位杨绛？这是极具挑战性的学术命题。事实上，杨绛的创作始终游离于二十世纪文学史主潮，她恪守知识分子的基本立场，有意身披“隐身衣”，与波诡云谲的中国现代史（也包括文学史）保持着适度的观视距离。当然，也只有如此，她才能完成那辩证而有情的“观世”“察幾”。

如此说来，吕约的博士论文《喜智与悲智——杨绛的文学世界》（以下简称《喜智与悲智》）可谓迎难而上，毕竟，这是学术史上篇对杨绛创作进行有系统的总体性述评的博士论文，她要处理的文本对象是九卷本的《杨绛全集》。对她来说，这无疑是一次学术历险。若没有对杨绛文学生命足够的情感认同，她的研究恐怕是不能完成的；反过来说，文学研究者的幸福，大概正是与研究对象的情感共振。幸运的是，吕约在杨绛那里找到了共振的主脉，或者说，她在杨绛先生的那些文字中找到了自己。

基于女性知识分子的共同立场，吕约首先将杨绛的创作特征总结为“智性”，这是准确的，也是杨绛与萧红、张爱玲、丁玲等女作家的本质区别。然而，杨绛的“智性”却又是有温度、有关怀的，那不是纯然的客观理性，而是理性对感性冲淡中和后的动态平衡。由此，吕约将“智性”推进为“喜智”与“悲智”，她试图用这组情感辩证法来诠释杨绛，并还原文学研究的某种“感性”。我想，文学研究者不时流露出的些许“感性”总是很可爱的，如果这世上还有一门学问渴望用文字本身来打动人心，恐怕就是文学批评了。文学研究的现代化与学科化，使得我们越来越对“知人论世”“以意逆志”羞于启齿，然而，任何一篇优秀的博士论文写到后，到了图穷匕见之时，依凭的还是研究者初的感性，是谓“不忘初心”。

“悲智”是个很有些感性的词，它本是一个佛教术语，钱锺书先生用它来评价王国维的诗：“比兴以寄天人之玄感，申悲智之胜义，是治西洋哲学人本色语。”所谓“悲智”，就是表现悲剧意识的智慧，然而根据情感辩证法的规律，“悲”与“喜”本就相反相成，故“悲智”又可转化为“喜智”。沃尔波尔曾说：“这个世界，凭理智来领会，是个喜剧；凭感情来领会，是个悲剧。”杨绛整个文学生命都在参悟“喜剧”与“悲剧”的奥秘，而她重要的文学译著，正是用喜剧精神表达悲剧内涵的《堂吉诃德》。为什么全世界的知识分子都如此热爱堂吉诃德？我想，是因为他的理想主义精神与乌托邦冲动确证了现代知识分子的社会位置，我们甚至可以说，堂吉诃德就是现代知识分子的思想肖像，当然，也包括中国知识分子。堂吉诃德可以成为理解杨绛文学生命的有效注脚吗？钱理群先生在《丰富的痛苦——堂吉诃德与哈姆雷特的东移》中指出，经历二十世纪风云变幻的中国知识分子普遍面临着一种精神困境——“堂吉诃德式的理想主义、乌托邦主义遭到冲击，哈姆雷特式的怀疑主义遭到威胁的双重危机”。想想看，堂吉诃德与哈姆雷特的辩证关系，或许正对应着杨绛的“喜智”与“悲智”？然而，杨绛却说，她不是堂吉诃德，也不是幻觉中的英雄。她不仅和二十世纪的历史巨变保持着距离，更与“知识分子”的自我想象保持着距离，这是她的独特之处。

把握杨绛的独特之处，并不意味着将《喜智与悲智》做成孤立的个案研究，这个议题必须回到中国知识分子的文化心态与精神蜕变上，这也是我对《喜智与悲智》的核心期待。对中国文学史而言，杨绛的文学形象是相对稳健的，她总是以自我之“常”来对抗时代之“变”，而作为研究者的吕约再度发掘了杨绛的“常”中之“变”。这一正一反的两重“变”数，打开了杨绛的阐释空间。屡遭苦难，杨绛何以安之若素？可以想见的是，其内心必存在一种强大而有效的自我情感转化机制：有“变”才能“通”，悲喜之间方见豁达，这自然是杨绛先生的智慧；而对于这种情感转化机制的准确捕捉，则更是研究者的智慧了。

吕约读杨绛先生，是读到书里面去了，读到人的心里和风格气韵里去了，那都是她所向往的。吕约无疑是极为崇拜杨绛先生的，她想标举那种人品，那种洁净的气质，那种心灵的自然朴实。就为文来说，杨绛先生的文艺粉丝都喜欢她的自然清雅、灵秀安静。这点吕约也是极为着迷的，不过，作为一次理性的、理想性的把握，吕约要发掘出杨绛作品更内在的意蕴，更理论化地表述那些内涵。

吕约这就选择了切入“智性”这一环节。博士论文无疑是要有“智性”的写作，论述“智性”才能提升出理论话语。吕约分析说，杨绛的“智性”首先体现在，她赋予了文学创作整饬的秩序。在戏剧、小说和散文三种文体中，吕约的论述层层递进，从主题到修辞，进而抵达形式风格。其中，杨绛的散文创作是尤其难于把握的。这一方面是由于小说理论是更完善的，小说细读方法已成体系，并更容易从书本上习得，而品评散文却需要研究者的情感投入与人生阅历；另一方面，小说是虚构，散文却是在虚实之间博弈，甚至更具写实倾向，它更接近一种“现身说法”。吕约论文的第三章聚焦杨绛的散文，其论述结构从一个“忆”出发，散射出三条不同的光谱，进而编织成精密严整的叙述网络。作者认为，杨绛的散文创作集中体现了她面对历史的“记忆书写”特征：“记、纪、忆”是杨绛散文的三种记忆书写形式，这是与“家、离别、死亡”三个重要主题相呼应的，呈现方式上则是依靠“梦幻、镜像、现实”三种结构要素的不同组合关系。以《我们仨》为例，全篇由“入梦”“长梦”“梦觉”三部分组成，以“梦幻”作为全篇的结构基础和总体象征，其中，真与幻、实与虚、经验与梦境、回忆与想象，融为一体，构建了一个诸要素之间互相映射、互文相足的审美结构。作者由此得出了精准的结论：杨绛的记忆书写创造了一种独特的“梦的诗学”。

作为文学研究者，吕约的“智性”还表现在她强烈的问题意识，只有坚持以问题意识为主线，论述才能纲举目张。在严整地论述了“喜智”与“悲智”之后，吕约再进一步，将杨绛的文学创作拔升至“总体风格学”的理论高度，这也是她真正的问题意识所在。在第四章中，作者从“隐匿与分身”“修身与修辞”“忧世与伤生”“幽默与讽刺”“圆神与方智”五个角度，辩证地分析了杨绛的风格与人格的几个层面，并将它们命名为“隐逸保真的精神风格”“文质合一的语体风格”“悲智交融的情感风格”“喜智兼备的理性风格”“一多互证的结构风格”。可以说，锚定一位作家的“风格”，是文学研究者的根本任务，它需要文本细读与作家批评的基本功；然而，若是纳入文学史视野进行全盘思考，我们就不能满足于“内部研究”，而必须具备一种“向外转”的意识，必须回返至历史现场，观察文本与历史的互动。令人欣喜的是，吕约没有止步于对杨绛戏剧、小说与散文的分类阐释，她重新定义了“总体风格”的概念，在她眼中，所谓“总体风格”即“作家个性”与“社会历史”的协商。显然，她不满足于将杨绛研究限定为一个孤立的学术个案，她有更宏大的思想史企图，她真正试图提出的问题是：作为一位女知识分子，杨绛对二十世纪中国历史究竟有何意义？

我认为，杨绛的“观世”与“察幾”或可成为我们触摸二十世纪中国历史的另一种方式：有情却不滥情，理性却不功利。这本应是现代知识分子共享的基本立场，而绝非女性的性别特质。诚然，我们已迎来了一个空前的女性主义时代，可是，杨绛的“智性”却呼唤着一种更为平等的观察视角，它直面“人性”，从而超越了“性别”，也使得任何关乎“性别”的信条都不再僵化。别忘了，后结构主义早就告诉我们，“性别”不过是一种社会建构，它本身是不断流动的、变动不居的。现有的二十世纪中国文学史形塑了一种对女作家的刻板印象：她们是内心剖白的、感性的、失控的、抗议的、身体的……杨绛恰恰站在了她们的反面，她的智性、含蓄与节制让我们看到了女性灵魂的宽度，她身上既有古代中国的隐士风流，也有现代中国的启蒙意识，她足够复杂，正因为她足够真诚。可见，阅读杨绛，正是探寻中国现代知识分子精神历程的一条有效路径。历经数度“清洗”，杨绛的精神面貌何以泰然如初？她的文学生命背后是不是存在着某种倔强的韧性？鲁迅先生说，知识分子要有“野草”精神。那么，在经历了二十世纪的风风雨雨之后，杨绛可否被视作一株优雅伫立的“野草”呢？

不可否认的是，我们已置身于一个媒介变革的大时代。在媒介转型的语境之下，杨绛的文化形象与其文学史上的文学形象发生了某种“偏离”，这似乎是必然的，却也是必须被讨论的。杨绛是如此抗拒知识分子的英雄想象，可在九十年代以来的市场机制运作之下，她却被大众传媒塑造为一个“文化英雄”，这种“事与愿违”是很有趣的。《我们仨》在图书市场上的营销策略是“温情”，而那些对中国现代历史的犀利洞见则被遮蔽了。文学家杨绛的一生可以被仅仅限定为“贤妻良母”吗？这显然是对消费者的某种迎合。我真正关心的议题是，我们如何才能拨开媒介意识形态的种种雾障，把“杨绛”还给“文学”？我们如何从中国知识分子心灵史的角度去重绘杨绛的文化肖像？我们如何从杨绛这一个体出发，得以管窥二十世纪中国的思想史脉动？在这个意义上，“论杨绛”更是研究者的一种文化选择，而吕约的“喜智”与“悲智”正为我们提供了切近杨绛的有效通道。

是以为序。

本书是一部文学评论专著。作为融贯中西的文学大家，杨绛先生以睿智、精纯、真诚、旷达的文字俘获了万千读者的心灵。本书深入浅出，详尽解读杨绛的全部戏剧、小说、散文作品，抉幽发微，引领读者体察杨绛作品独特的审美特征、精神意蕴与文化内涵，进入这位身披“隐身衣”的智者的内心世界，领略其幽默与悲悯交织、理性与感性并举的智慧魅力。

作为海内外第*部系统化、总体性阐述杨绛八十余年文学创作的专著，本书亦力图通过个案分析把握二十世纪中国历史变迁中知识分子的精神脉动。

吕约

诗人，文学博士。生于湖北，先后毕业于华东师范大学、北京师范大学，现居北京。曾任《新京报》编委，现任十月文学院执行院长。作品发表于《人民文学》《十月》《作家》《现代诗》等海内外刊物，入选《中国新诗百年大典》等。主要作品有：诗集《吕约诗选》《回到呼吸》《破坏仪式的女人》，专著《喜智与悲智——杨绛的文学世界》，批评文集《戴面膜的女幽灵》等。曾获首届骆一禾诗歌奖，入选“百年新诗人物”。作品被译为德语、意大利语、英语、西班牙语、日语等，并曾应邀参加柏林诗歌节等国际活动。

绪论/001

一 杨绛研究的意义/001

二 杨绛研究的历史与现状/008

三 思路和方法/016

四 新见与难点/022

章 喜智与悲智：杨绛的戏剧/026

一 从喜剧开始：黑暗中的笑声/029

二 都市世态喜剧中的冲突与和解/037

（1）《称心如意》：“灰姑娘”的微笑/038

（2）《弄真成假》：“骗子”的苦笑/050

三 悲剧《风絮》：“英雄”的疯狂/062

小结/072

第二章 观世与察幾：杨绛的小说/075

一 软红尘里：观世观人之眼/078

二 喜剧与悲剧型讽刺：短篇小说论/086

三 史与诗的冲突：长篇小说《洗澡》/098

（1）历史与人性的察幾式观照/099

（2）内在世界与外在世界的冲突/104

（3）叙事时间结构与空间结构/111

（4）形象塑造的对称法与对照法/117

小结/128

第三章 记忆与梦境：杨绛的散文/131

一 审美价值与历史意义/131

二 记忆书写：记·纪·忆/140

（1）记：历史中的微观经验/142

（2）纪：创伤混乱记忆的赋形/146

（3）忆：复现往事的情感逻辑/151

三 核心主题：家·离别·死亡/159

四 艺术结构：梦幻·镜像·现实/170

小结/181

第四章 乌云与金边：杨绛的风格/183

一 论“风格”的概念/183

二 隐匿与分身：隐逸保真的精神风格/191

三 修身与修辞：文质合一的语体风格/200

四 忧世与伤生：悲智交融的情感风格/207

五 幽默与讽刺：喜智兼备的理性风格/215

六 圆神与方智：一多互证的结构风格/223

小结/229

结语：杨绛的意义/235

一 杨绛的文学史意义/235

二 杨绛的语言艺术成就/237

三 杨绛文学创作的文化内涵/238

四 杨绛创作与知识分子人格精神/239

附录/243

杨绛作品图片资料/245

主要参考文献/263

后记/277

本书是一部文学评论专著。作为融贯中西的文学大家，杨绛先生以睿智、精纯、真诚、旷达的文字俘获了万千读者的心灵。本书深入浅出，详尽解读杨绛的全部戏剧、小说、散文作品，抉幽发微，引领读者体察杨绛作品独特的审美特征、精神意蕴与文化内涵，进入这位身披“隐身衣”的智者的内心世界，领略其幽默与悲悯交织、理性与感性并举的智慧魅力。

作为海内外第*部系统化、总体性阐述杨绛八十余年文学创作的专著，本书亦力图通过个案分析把握二十世纪中国历史变迁中知识分子的精神脉动。

吕约

诗人，文学博士。生于湖北，先后毕业于华东师范大学、北京师范大学，现居北京。曾任《新京报》编委，现任十月文学院执行院长。作品发表于《人民文学》《十月》《作家》《现代诗》等海内外刊物，入选《中国新诗百年大典》等。主要作品有：诗集《吕约诗选》《回到呼吸》《破坏仪式的女人》，专著《喜智与悲智——杨绛的文学世界》，批评文集《戴面膜的女幽灵》等。曾获首届骆一禾诗歌奖，入选“百年新诗人物”。作品被译为德语、意大利语、英语、西班牙语、日语等，并曾应邀参加柏林诗歌节等国际活动。

“杨绛身上既有古代中国的隐士风流，也有现代中国的启蒙意识，她足够复杂，正因为她足够真诚。可见，阅读杨绛，正是探寻中国现代知识分子精神历程的一条有效路径。”

——北大教授、著名学者 陈晓明

“在我心目中，她（杨绛）是1949年以后大陆*优秀的白话文作家之一。年轻时读她的作品，或许只能觉出她语言的洗练和从容，但随年岁增长，你会发现她对白话文有独到的领悟与发现，暗藏玄机。她的语言在沉静中显出灵动，在精妙中透出睿智，有一种洗尽铅华后的优雅与超然，却又充盈着活力。我会用这几个词来形容她：睿智、从容、独立、高贵。”

“杨绛先生不仅形成了自己成熟的文学风格，更重要的是让我们领略了白话文的淡泊与含蓄之美。这淡泊与含蓄，其实体现的是一种精神境界，使汉字在杨绛先生的笔下，像一个个鲜活的生灵，有着精妙而均衡的表现力。这种独特的语言与审美经验，在当代几成绝响。”

——诗人、学者、文化批评家 叶匡政

“在当代中国文学中，文章家能兼具对于芸芸众生感情领域测度之深细与对于东方佛道境界体认之高深者，实在是少有能逾杨绛先生的。”

“钱锺书、杨绛伉俪，可以说是中国当代文学中的一双名剑。钱锺书如英气流动之雄剑，常常出匣自鸣，语惊天下；杨绛则如青光含藏之雌剑，大智若愚，不显锋刃。”

——文学评论家、学者 胡河清

“（杨绛戏剧创作）善于抓住日常生活中的矛盾冲突，描写世态，鞭辟入里，而语言幽默，风趣盎然，含着眼泪微笑，富有个人的艺术风格，不仅在当时是佳构，即使在中国话剧史上,也是不可多得的杰作。”

——作家、文学理论家 唐弢

“一枝独秀，引起广泛注意的是杨绛。她的《称心如意》和《弄真成假》，是喜剧的双璧，中国话剧库存中有数的好作品。”

——电影理论家、剧作家 柯灵

“《洗澡》给我的印象是半部《红楼梦》加上半部《儒林外史》。”

——文学家、翻译家、教育家 施蛰存