上海千年书法图史·近现代卷

《上海书法千年图史》是上海千年书法发展史的全景呈现，具有文化建树意义及艺术文库效应。全书以图证史，以史载图，图史合一，图文并茂，力求严谨简练，条目精要，论述客观，探幽抉微，具有较高的史料价值、学术价值。全书分为四卷：古代卷（从史前至1840年）、近现代卷（1840年至1949年）、当代卷（1949年至今）、篆刻卷（从1082年至2018年）。
《上海书法千年图史》（近现代卷）是其中一卷。上海从1840年中国近代史开端至1843年上海正式开埠，迅速成为“江海之通津，东南之都会”的开放型城市。特别是从清末民初，崛起了以吴昌硕为领袖的海派书法家群体，如陈三立、陈宝琛、沈曾植、康有为、曾熙、李瑞清、张骞等，他们共同奠定了海派书法碑帖相融、古今兼容、多体共存的崭新格局，真正形成了海派书法的鼎盛期。《上海书法千年图史》（近现代卷）以图史的形式展示上海近现代书法的兴起、发展、演变、成就等，以纪年的方法介绍人物、纪事、社团、展览、教学等，从而以观澜索源、振叶寻根的理念，整体性、概要性、史学性、学术性、文献性地展示上海近现代书法的艺术成就、书学影响及历史地位。

一、支撑海派书法崛起的历史成因 

《上海千年书法图史》（近现代卷）的历史界定是从 1843 年上海开埠至 1949 年中华人民共和国成立。

海派书法是在 1843 年上海开埠后，随着城市形制的开放、东西文化的交融、商贸经济的发展、人文环境的改变及市场需求的增长等多元因素而形成发展的。因此，海派书法具有历史时段的界定（上海开埠）、社会背景的依托（开放兼容）、群体构成的属性（各地移民）、从艺形态的特征（兼容并蓄）、城市模式的供养（市场经济）等特点。

与海派书法概念相对应的是海上书法。海上书法是以本土书法家为界限，在历史阶段、群体构成及流派覆盖上，都与海派书法有着诸多的不同与区别。海上书法从历史过程上讲是涵盖了历朝历代曾在上海生活、创作的书法家，其中典型的是西晋的陆机、陆云，明代“华亭派”及领军人物董其昌，“嘉定四先生”等。因此，从流派性质来看，海派书法是近代型的，海上书法是传统型的。从流派形态来看，海派书法是开放型的，海上书法是区域型的。从流派特征来看，海派书法是市场型的，海上书法是书斋型的。从流派组成来看，海派书法是移民型的，海上书法是本土型的。正因为如此，在中国近代艺术史上，海派书法的崛起和发展所具有的勃发的审美创造力和强大的艺术包容性，表现了一种开放的美学意识和先进的创作理念。由此可以确认：海派书法是古代书法的终结，近代书法的开端，在中国书法史上具有承前启后的谱系意义及艺术更新的开拓作用。