历代名画临摹大图范本31写生珍禽图·黄筌

此幅作品画家在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共 24 只，它们之间并无关联，亦无一个统一的主题。画作遵循了骨法用笔和随类赋彩的绘画法则描绘了大自然中的众多生灵。这些动物造型准确、严谨，特征鲜明。鸟雀或静立，或展翅，或滑翔，动作各异，生动活泼；昆虫有大有小，小的虽仅似豆粒，却刻画得十分精细，须爪毕现，双翅呈透明状，鲜活如生；两只乌龟是以侧上方俯视的角度进行描绘，前后的透视关系准确精到，表现出作者娴熟的造型能力和精湛的笔墨技巧，令人赞叹不已。

黄筌（903—965），字要叔，成都人，五代后蜀时期著名花鸟画家。中国古代花鸟画史上素有“黄家富贵，徐熙野逸”之说，“黄家”即指黄筌和黄居寀、黄居宝父子。他们开创的富贵、华丽、写实的画风，成为后来历代宫廷绘画的主要风格，对后世影响极大。宣和画谱对黄筌的记载及评价是：“花竹师滕昌祐，鸟雀师刁光胤，山水师李昇，鹤师薛稷，龙师孙遇。然其所学笔意豪赡，脱去格律，过诸公为多。”有《苹婆山鸟图》《雪竹文禽图》《翠竹草虫图》等作品传世。

此幅作品画家在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共 24 只，它们之间并无关联，亦无一个统一的主题。画作遵循了骨法用笔和随类赋彩的绘画法则描绘了大自然中的众多生灵。这些动物造型准确、严谨，特征鲜明。鸟雀或静立，或展翅，或滑翔，动作各异，生动活泼；昆虫有大有小，小的虽仅似豆粒，却刻画得十分精细，须爪毕现，双翅呈透明状，鲜活如生；两只乌龟是以侧上方俯视的角度进行描绘，前后的透视关系准确精到，表现出作者娴熟的造型能力和精湛的笔墨技巧，令人赞叹不已。

黄筌（903—965），字要叔，成都人，五代后蜀时期著名花鸟画家。中国古代花鸟画史上素有“黄家富贵，徐熙野逸”之说，“黄家”即指黄筌和黄居寀、黄居宝父子。他们开创的富贵、华丽、写实的画风，成为后来历代宫廷绘画的主要风格，对后世影响极大。宣和画谱对黄筌的记载及评价是：“花竹师滕昌祐，鸟雀师刁光胤，山水师李昇，鹤师薛稷，龙师孙遇。然其所学笔意豪赡，脱去格律，过诸公为多。”有《苹婆山鸟图》《雪竹文禽图》《翠竹草虫图》等作品传世。