导语摘要
《东方画谱·元代山水篇:林亭远岫图》采用三段式构图法,观此图与倪瓒的《松亭山色图》、《容膝斋图》颇有相似处。近景有两株并排生长的高树,线条劲健,笔力十足,可见多用中锋较少侧笔,故显得结实挺拔。画山石使用大量折带皴,看似草草村擦,实则苍老劲健,笔法精湛,炉火纯青。所画江面平静无风,没有舟舸,整幅画亦不见人烟,而见孤亭独立,呈现出了恬静幽远的意境。
作者简介
倪瓒(1306~1374年,一作1301~1374年),初名埏,字元镇,号云林子、幻霞子等。江苏无锡人,出身于豪门,收藏丰厚,一生不仕,系全真教徒。工书画,受赵孟頫影响,山水创折带皴,构图疏朗、笔墨寒寂,其法得于董巨、又异于前人,他亦兼擅墨竹,在理论上提倡“聊写胸中逸气”,与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。
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正文
内容摘要
《东方画谱·元代山水篇:林亭远岫图》采用三段式构图法,观此图与倪瓒的《松亭山色图》、《容膝斋图》颇有相似处。近景有两株并排生长的高树,线条劲健,笔力十足,可见多用中锋较少侧笔,故显得结实挺拔。画山石使用大量折带皴,看似草草村擦,实则苍老劲健,笔法精湛,炉火纯青。所画江面平静无风,没有舟舸,整幅画亦不见人烟,而见孤亭独立,呈现出了恬静幽远的意境。
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倪瓒(1306~1374年,一作1301~1374年),初名埏,字元镇,号云林子、幻霞子等。江苏无锡人,出身于豪门,收藏丰厚,一生不仕,系全真教徒。工书画,受赵孟頫影响,山水创折带皴,构图疏朗、笔墨寒寂,其法得于董巨、又异于前人,他亦兼擅墨竹,在理论上提倡“聊写胸中逸气”,与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。
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