夏目漱石签名本书法册页《天真烂漫帖》包含20位日本明治时期文豪、学者、画家的亲笔签名书法绘画20张，桐箱装。作者包含：夏目漱石、中村不折、川端玉章、桥本雅邦、小室翠云、鸟居胜忠、小川芋钱、荒木宽亩、大谷句仏、田中柏阴、平福百穂、野口小苹、伊藤松宇等，木箱上的刷金字提供了原藏家的身份。

￥ 99999 九品

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  《天真烂漫帖》册页装裱，包含20位日本明治时期文豪、学者、画家的书画20张，桐箱装。作者包含：夏目漱石、中村不折、川端玉章、桥本雅邦、小室翠云、鸟居胜忠、小川芋钱、荒木宽亩、大谷句仏、田中柏阴、平福百穂、野口小苹、伊藤松宇等

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  附 桐木木箱，尺寸：长51× 宽32× 高10厘米

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  木箱上的金色墨迹识文 ：大家真畫 畫帖覆 所藏主 老知堂

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  木箱上的金色墨迹识文 ：大家真畫 畫帖覆 所藏主 老知堂

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  木箱上的金色墨迹识文 ：大家真畫 畫帖覆 所藏主 老知堂

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  打开桐箱，册页放置其中，十分古朴典雅

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  《天真烂漫帖》书画册页，封面为上等精美花纹锦缎装裱，尺寸：48×29×3厘米

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  书画册页封面上的签条为毛笔亲笔书写：“天真烂漫帖”，签条上有一枚朱文钤印

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  钤印上似乎为五个字：門無某某某（本人能力所限，后三个字未能识文，望师友指教）

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  册页打开后有约1米长，装帧考究精美，保存完好

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  右边一幅为日本著名文学家、学者夏目漱石（1867-1916）的书法，有落款（漱石）、钤印三枚（两枚为名章：夏目金印、漱石，另一枚为闲章）；左边一幅扇面书法落款为“韩子”，作者身份不详。

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  右边一幅水墨画落款“雅邦”、钤印“雅邦”，作者为 桥本雅邦 （1835～1908）明治时期的日本画家。生于江户，1847年从狩野雅信学画。画风稳健，固守传统。1854任胜川私塾塾长。1882、1884年两度在绘画展获奖而成名。受费农罗萨、冈仓天心召请，1887年东京美术学校成立后出任教授。1898年随同冈仓天心辞职。后参与创立日本美术院，并成为核心人物之一。门生中有横山大观、菱田春草等人。其画作吸收狩野派的传统写实法和西洋画的焦点透视和明暗法，形成了折衷的新日本画风格。作品有《秋景山水》、《潇湘八景》等。 左边一幅水墨画钤印“英夫”，身份不详。

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  右边一幅水墨画落款为“翠云”，钤印“翠云”，作者为 小室翠云（1874-1945）日本群马县馆林市人。师事田崎草云，为南画院重要画家、文展帝展审查员。明治末至大正、昭和年间的文人画家、帝国艺术院会员，被日本美术家誉为传统生活继承者。与松林桂月合称日本南画双璧，将日本传统南画理想予以突破，并赋予新意。 左边一幅水墨画落款“勝忠”、钤印“鳥居”，作者为鳥居勝忠：四代目，1875年～1941年，明治至昭和初期浮世絵師，鳥居派七代目当主。

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  左边一幅，落款为“芋钱子”、钤印“草汁庵”，作者为 小川芋钱(1867—1938)日本画家，生于东京。本名茂吉，别号牛里、草汁庵、芋銭子、芋滄子等。向多锦吉郎学习西洋画，在报纸杂志上画插画、漫画，不过，后被平福百穗、川端龙子等人创立的珊瑚会邀请，创作日本画。之后被认可成为日本美术院同人。作品具有水墨淡彩、俳句独特的画风。 右边一幅落款为“登敛”，作者不详。

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  左边一幅落款为“七十一翁 宽亩”，作者为 荒木宽亩（1831—1915）明治时期巨匠明治时代日本油画三大家之一著名花鸟画家，生于江户，姓田中、幼名光三郎。师从荒木宽快入门，后来成为其养子继承姓氏。受到山内容堂的知遇，成为土佐藩的画所收藏。东美校教授、皇室宫廷画家。 右边一幅落款“泉光”，身份不详。

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  左边一幅钤印“句仏”，作者为 大谷句仏(1875—1943) 净土真宗僧、俳人。东本愿寺二十三世，京都生。二十二世光莹的次子。讳光演，法名释彰如，句佛俳号。从小就学习各流书法，师从杉山三郊。本画是关于幸野稼岭、竹内栖凤的一家，俳句为河东碧梧桐的创作，著作颇丰。 右边一幅落款“柏舍主人”、钤印“柏阴”，作者为 田中柏阴（1867-1934）生于静冈县，本名启三郎，别名馨，字叔明、言静麓、孤立、柏舍主人、空相居士。后来成为日本关西地区南宗国画界的重要人物。并成为对竹田画系的田能村竹田、田能村直入两位大师作品的首席鉴定家。

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  左边一幅水墨画落款“碎岩居士”，作者为 高森碎岩（1847-1917）千葉縣出生。名敏，字子訥，通稱有造，別號自知齋、菊梁、尕香。師從山本琴穀學畫，擅長畫山水、花卉。他遊歷各地研究古今名跡，之後涉獵宋元明清古畫，模仿與謝蕪村的畫風，並自成一家風格。 右边一幅扇面书法落款“中湄”，身份不详。

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  左边一幅画落款“慰鳳”，身份不详。 右边一幅画落款为“玉章”，作者 川端玉章（1841—1913）日本江户时代后期的著名画家。京都生，名泷之助，别号敬亭，晚年号璋翁。11岁的时候入中岛来章门下学习，之后向小田海仙学习。上京后，还向高桥由一和Worgman学习油画。另外仰慕圆山应举成为近代圆山派的泰斗。设立了画塾天真堂、川端画学校，门下人才辈出，如结城素明、平福百穗等。东美校教授、文展审查员、皇室宫廷画家。在近代日本画史上有着举足轻重的地位。尤其是将西方透视法与传统日本画结合，形成了新颖而又不失传统韵味的风格。

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  左边一幅画落款“百穂”、钤印“百穂”，作者 平福百穂(1876—1933)日本画家，秋田县出生，名叫贞藏。从小就向父亲穗庵学习画技，后来又师从川端玉章。东美校毕业。与结城素明等同志创立了无声会•金铃社，之后担任了帝展审查员。作为“阿拉圭”派的歌人广为人知。 右边一幅落款“小苹女史”、钤印“小苹女史”，作者 野口小苹（1847～1917）本名亲子，字清婉，号玉山，大阪人。日本明治、大正期间有名的女性宫廷画家，工花鸟、山水，与奥原晴湖一同被称为明治女性南画画家双璧。

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  左边一幅落款“不折”、钤印“不折”，作者 中村不折(1868—1943)日本美术家兼文物收藏家。1895年，他获得一册《淳化阁法帖》，自此对收集中国书画文物产生浓厚兴趣，并陆续得到清末新疆、甘肃地方官员梁素文、何孝聪、孔宪廷等人所藏敦煌吐鲁番写本。 右边一幅落款“松宇”、钤印“松宇”，作者 伊藤松宇(1858—1943)俳句家，信州出生。名半次郎，号雪操居。结成俳谐椎的友社，首次在俳句会上引入互选方式。之后对俳谐、俳史的研究，古俳书的复刻和介绍，连句的再认识等留下了功绩。特别是收集的古俳书被小石川芭蕉庵保管，作为松宇文库而闻名。编著有《俳句集览》、《蕉影余韵》等。

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  装帧考究精美，保存完好、品相完美

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  册页封底为花纹锦缎，十分典雅唯美

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  打开的桐木箱，保存完好

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  箱底亦完好

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  放在家中案几或壁炉上十分古朴典雅