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1820年点刻铜版画《圣母像》

￥ 600 八五品

仅1件

上海静安
认证卖家担保交易快速发货售后保障

绘制者弗雷德里希•西奥多•迈克尔•约翰

年代1820-01

类别铜版

印制方式黑白

材质纸本

尺寸23.7 × 15.6 cm

货号80201

上书时间2024-11-13

古的版画

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   商品详情   

品相描述：八五品
商品描述
1820年点刻铜版画《圣母像》

满300元包运费，谢绝商价。

纸张：23.7×15.6cm；版框：14.8×10.6cm；画芯：10.1×7.3cm（尺寸不包括约束框）。低端空白处有三条铅笔划线，可用橡皮擦除。

绘画作者：弗拉•巴托洛梅奥，意大利文艺复兴盛期佛罗伦萨的宗教题材画家，是意大利文艺复兴画家中对光影和色彩运用比较突出的一位，由他开创的理想化风格让好友拉斐尔受到启发。他的《弗拉•吉洛拉谟•萨伏那洛拉》，是这位15世纪著名的宗教改革家最为人所知的画像。他的宗教画，内容几乎都是圣母子。

版画来源及其作者：

点刻铜版画《圣母像》，来自维也纳1815—32年间连续出版文学年鉴《阿格莱娅》。

点刻起初是版画制作的辅助手段，全部由点构成画面的铜版画出现在18世纪下叶，并与美柔汀一起共领风骚，在经历半个世纪的短暂辉煌后归于沉寂。蚀刻复兴以前的版画史是一部血腥统治史，曾经向线刻发起过挑战的技术，概莫能外先后被斩落马下。版画市场这块蛋糕，线刻不想给谁也别想拿，你大爷还是你大爷。

绘画、数学、语言、财会以及军事工程，波兰人弗雷德里希•西奥多•迈克尔•约翰的天赋是多方面的。作为合伙人，他在华沙的一家贸易公司上班，因为业务需要展开穿越欧洲的旅行。逗留伦敦期间收到公司破产倒闭的噩耗，断了财路一贫如洗的情况下，经人介绍随法国画家诺瓦德芒学点刻铜版画。有人拿弗朗切斯科•巴托洛齐的作品给他看，看罢直挠头，拜错老师了哈。

一般认为弗雷德里希•约翰后来成了巴托洛齐的弟子，但这不是历史的本来面目。巴托洛齐的确接见了他，好酒好菜款待的同时对于独家点刻技术却只字未提，一经问起马上打岔：别光顾着说话，吃菜吃菜。事后他打听到巴托洛齐使用的工具，随后根据口述仿制进而自学。不久，从一位颇为赏识他的德国商人那里弄到路费回华沙，受到波兰国王斯坦尼斯瓦夫•奥古斯特•波尼亚托夫斯基的青睐，并要求他每完成一幅作品都得进呈御览。王子、伯爵……，来自宫廷大亨们的委托应接不暇。他很清楚买卖兴荣的一方面原因，是当时华沙没有铜版画师。因此不仅没翘尾巴，而且更加渴望进步。在国王的赞助下，带着陛下的推荐信进了海因里希•弗雷德里希•费格管理下名声大噪的“维也纳艺术学院”。求学期间，作品常被最有影响力的古典主义德国画家，校长费格拿去给高年级学生作示范。期间结识了奥地利诗人与批评家约翰•巴普提斯特•阿尔辛格，后者将他举荐给列支敦士登王子，又是一拨雪片般的订单。紧接着巴伐利亚选帝侯请他绘制并雕刻铜版画像，神圣罗马帝国皇帝弗朗茨二世也随即下单。不仅如此，皇帝也让约翰将所有作品都送一张给他。合作对象的级别越来越高，因此家喻户晓。。

圆点、尖点和角点，弗雷德里希•约翰版画中的点是多样化的，在学习巴托洛齐的基础上开创别出心裁的凿点方式，并形成迥异于巴托洛齐路线气象一新的独特风格，成为彼时普鲁士与奥地利铜版画的天花板。有人模仿，由于技术方式难度太大其高度无人企及。他的贵族像铜版画极为稀见与珍贵，除了皇家较为完整的收藏外散落民间的寥寥无几。然而最精彩的却是此后为文学提供的作品，其中以《阿格莱娅》为最。力求完美，画面柔和却不柔弱、精致且与众不同，是点刻铜版画的精品、神品与妙品。

以“美惠三女神”之一命名的《阿格莱娅》，是维也纳的一种文学年鉴。执笔人约瑟夫•施赖弗格尔是奥地利剧作家、歌剧导演、奥地利最早收集民歌和作曲家信息者之一。先后在约瑟夫二世私人办公室与总理府工作，担任维也纳剧院艺术总监和维也纳宫廷剧院秘书，《维也纳剧院年鉴》总编。施赖弗格尔是“维也纳音乐爱好者协会”的主要创始成员之一，也是十九世纪维也纳音乐生活的领军人物。

《阿格莱娅》由施赖弗格尔作为合伙人之一的“艺术与工业出版公司”，在1815—1832年间连续出版。每年仅有6种铜版画，首卷是约翰•海因里希•利普斯与弗雷德里希•西奥多•迈克尔•约翰各3种。前者是经歌德推荐就任“魏玛高贵自由的绘画学校”教授的瑞士铜版画师，歌德此时也是该校的老师之一。自1816年第二卷起，此后都是约翰的铜版点刻。头些年每年6幅铜版画的报酬是80金币，后来涨到了100金币。天价！！年鉴是当时的新生事物，并很快成为流行。《阿格莱亚》一马当先的主要原因之一，是技压群雄的铜版画。这些铜版画都是摹刻维也纳美景宫收藏的历代名画。美景宫既今时奥地利的国家美术博物馆。

为《阿格莱娅》所作的全部105幅，是约翰前所未有的精致与优雅。全套初印本当时的售价极贵， 100弗罗林绝不二价。弗洛林是银币单位。版画印版后为“瓦利豪瑟书店”所有，于1855—1856年间重印，用于诺德曼出版的《沙龙周刊》。部份磨损较为明显，但找不到水平看齐约翰的铜版画师，修版工作很难开展。文字部分统一修版，比初版本粗重清晰。重印本的纸张略大于初版本。

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