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1655年铜版画《拉维利埃公馆》

￥ 600 八五品

仅1件

上海静安
认证卖家担保交易快速发货售后保障

绘制者卡斯帕·梅里安

年代1655-01

类别铜版

印制方式黑白

材质纸本

尺寸32.2 × 19.3 cm

货号W大—2

上书时间2024-10-17

古的版画

十四年老店
已实名 进店 收藏店铺
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   商品详情   

品相描述：八五品
商品描述
满300元包运费，谢绝商价。

纸张：32.2×19.3cm；画芯：28.5×17.4cm。版框略大于画芯，上端边缘为装订边非品相问题。手工纸，帘纹清晰，有水印。

拉维利埃公馆，又名图卢兹公馆，是位于巴黎第一区胜利广场的历史保护建筑。建于1634—40年间，是路易十三的国务大臣，拉维利埃伯爵路易•菲利珀为他收藏的大量意大利与法国绘画所建造的画廊——金色画廊，由法国巴洛克建筑风格时期古典主义风格开创者主建筑大师弗朗索瓦芒萨尔设计。路易•菲利珀将这座府邸卖给了富有的税务官路易•劳林•鲁耶，后者的遗孀将这座宫殿卖给了图卢兹伯爵、路易十四和蒙特斯潘夫人的儿子路易•亚历山大•德•波旁并由皇家建筑师罗贝尔•德•科特进行改造，此后由路易•让•玛丽•德•波旁继承。1793年收归国有后，成为国家印刷局的所在地。自 1808 年起至今，是法兰西银行。

绘图者：

康拉德•布诺，布伦瑞克-吕讷堡公国的分支——布伦瑞克-沃尔芬比特尔亲王国的宫廷铜版画师与出版商。布诺是一名艺术家，替当时沃尔芬比特尔亲王国领主的多个王子绘制过肖像。还制作过布伦瑞克-吕尼堡公爵恩斯特•奥古斯特的肖像铜版画，这位公爵就是第一位汉诺威选帝侯。此外还替这位选帝侯的爹，前任布伦瑞克-吕尼堡公爵的葬礼场景制作过铜版画。他的兄弟是吕讷堡神学院院长，他老婆是郡长的女儿。

版画作者：

马特乌斯•梅里安很早就开始画画，并先后随苏黎世的弗里德里希•迈耶、斯特拉斯堡的迪特里希•布伦特尔学铜版画，曾在巴黎向雅克•卡洛学习和切磋。末者是西方第一位真正意义上的职业版画家，不是以画家身份兼涉版画的“画家—雕刻师”。在他之前，所有从事版画创作的都是画家。1616年，在游历了奥格斯堡、斯图加特与荷兰后，梅里安去了法兰克福和奥本海姆。在那里与著名出版商、铜版画师约翰•西奥多•德•布里相见，并成为“德•布里公司”旗下的首席铜版画师。翌年，将老板的女儿玛利亚据为己有。五年后老丈人过世，梅里安是顺理成章的继承人，1626年，公司更名为法兰克福的“梅里安公司”了。1627年招了一名学徒，波西米亚人（今天的捷克）温瑟斯劳斯•霍拉。此人后来定居伦敦，是巴洛克时代英国最伟大的铜版画家，也是英国版画的古代第一人。

梅里安以其独创的“轴测投影”与娴熟高超的技艺，赢得了十七世纪日耳曼地区的铜版画市场霸主地位。子孙继承了事业，尤其是女儿安娜•玛利亚•席碧莲•梅里安。她的《苏里南昆虫的变态过程》不仅是忠于自然的最早科学描绘，也是西方传统自然史图谱中第一种高度艺术的作品。《梅里安》是今天德国著名的世界旅游杂志；德国第四版也是最后一版纸币500马克正面的头像，是他女儿安娜•玛利亚•席碧莲•梅里安——自然主义以及科学与精确图解图谱艺术的先驱，十七世纪最伟大的自然史艺术家。

马特乌斯•梅里安去世时，他的编年史《欧洲大观》与地方志《日耳曼地理志》的出版，前者刚开头，后者仅一小部分。两者的后续作品都由他的小儿子，也是继承人卡斯帕•梅里安制作与出版。这幅《拉维利埃公馆》是卡斯帕的作品，人文地理与历史主题以外，与他妹妹一样也制作过自然史图谱铜版画。

版画来源及其介绍：

《拉维利埃公馆》，来自1655——1661年出版的《地理志》第十七卷《法兰西地理志》的初版本。线条晶莹剔透、细节写实逼真、光彩宁静令人愉悦。很多建筑在《地理志》中首次登上图像舞台，有些已不复存在，尚存于世者也因后期的屡次修缮与改建而与今时面貌不尽相同。《地理志》的铜版画，是这些古建筑最权威的考据。

版画的传统形式主要是插图与画册，单幅作品所占比例几乎可以忽略不计。笔名“菲茨”的哈布洛特•奈特•布劳恩，其插图甚至比狄更斯的文字更深植人心。最广为人知的插图家，是十九世纪的古斯塔夫•多雷。这门艺术发展到今天的极端产物，是画本与动漫。西方第一种插图书籍不是《王者荣耀》，是1477年在佛罗伦萨出版，由教皇庇护二世的同僚意大利神职人员与作家巴乔•巴尔蒂尼撰写的《上帝的荣耀》。

文化起源于宗教信仰，从公元前3000年的《苏鲁巴克箴言》起，早期书籍的性质几乎都是宗教或者半宗教。插图版画的起源因此也只能是宗教。经历中世纪漫漫长夜后的出版业，枝叶在十六十七世纪开始繁茂。尤其是宗教审核制度越来越难以切实执行的十七世纪，触手伸向了更多的文化领域。这个时期版画策源地德国的铜版画领袖，是瑞士出生的马特乌斯•梅里安。《梅里安》是今天德国著名的世界旅游杂志；德国第四版也是最后一版纸币500马克正面的头像，是他女儿安娜•玛利亚•席碧莲•梅里安——自然主义以及科学与精确图解图谱及其艺术的先驱，十七世纪最伟大的自然史艺术家。

一种说法，西方没有地方志。事实上中世纪编年史书中的许多内容与地方有关。最早有关地方史的材料是约公元五六世纪的圣徒吉尔达斯的著作，记载了不列颠的河流、土地、城市、城堡等方面的内容。彼得的《英吉利教会史》若从地方志研究的角度来看，间接地描述了地方的历史。中西方志相较，后者主要来自宗教与封建的文献，前者是政教合一“大一统”思想的产物。中国地方志从天文志、地理志到食货志包罗万有。因此，在西方传统铜版画中我们看到的“方志”只有地理。

十五世纪末，地理开始被写进西方的“方志”。这一门类的铜版画在十六世纪末萌芽，十七世纪得到发展。1642——1688年间陆续出版，由德国历史学家与作家马丁•齐勒撰写，梅里安父子相继完成铜版画的《日耳曼地理志》，不仅是了解巴洛克时代欧洲地貌至关重要的史料，也是精确描绘城市景观与古代建筑的早期铜版画作品。这些铜版画大都是在《威斯特伐利亚和约》签署的前后，既第一次欧洲大战“三十年战争”结束前后城市重建以前绘制的。这场旷日持久的战争对于欧洲，尤其是德意志地区而言是毁灭性的打击。《日耳曼地理志》的铜版画记录了“三十年战争”以前城市的样貌，与战后重建的景观大不相同。其中更有不少，是这些城市景观的第一种图像记录。文献价值是显而易见的。

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