1722年铜版画《松兹瓦尔》
￥ 1000 八五品
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上海静安
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绘制者埃里克·永森·达尔贝里
年代1722-01
类别铜版
印制方式黑白
材质纸本
尺寸40.7 × 15.2 cm
货号文大2
上书时间2024-12-14
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商品详情
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纸张：40.7×15.2cm；版框37.2×13.5cm；画芯：36.5×12.9cm。手工纸，帘纹清晰，有水印。
松兹瓦尔为瑞典中东部港口城市，濒临波的尼亚湾，近永安河口，属西诺尔兰省管辖，地处北欧的心脏，是欧洲内陆点航线主要港口之一 。松兹瓦尔是瑞典重要的海运港口，瑞典最伟大的军事领袖古斯塔夫二世于1621年在此建城，目的在于使波罗的海地区变得更为强大。历史上曾4度被烧毁和重建，第一次是在1721年的“大北方战争”期间被俄罗斯人烧毁。最后一次是1888年毁灭性的火灾，之后用石头重建城市，因此得名“石头城”。松兹瓦尔是瑞典工业化的开始以及重要的工业中心，最大的木材产区中心。产业不仅有传统的纸浆、纸制品和铝制品，还有银行、保险公司、通讯公司以及大量社会公共信息处理中心，新成立的中瑞典大学主校区也坐落在这个城市。如今，松兹瓦尔地区拥有约 115,000 人，是瑞典北部人口最稠密的地区。它不仅在体育、工业和商业方面，而且在教育、文化和艺术方面都发挥着突出的作用。
松兹瓦尔为瑞典典型的音乐之城，不间断的音乐盛宴使得整座城市充满了音乐情怀。每年的7月，松兹瓦尔会举办大型的商业音乐节，每年的秋季还会举办小型的吉他音乐节和盛大的金属音乐节，对于音乐爱好者极具吸引力。除了音乐外，这还是一座户外运动丰富多彩的城市，高尔夫、保龄球、滑雪、滑冰、雪地漫步、划船等都是比较流行的运动项目。
铜版画来历：
铜版画来自瑞典鼎盛时期帝国时代最重要的著作——埃里克•永森•达尔贝里的《古今瑞典》。
《古今瑞典》铜版画描绘了十六世纪瑞典（部份地区今天属于芬兰）的景象，展示“三十年战争”等沙场赢家强大地位的同时，抒发宏伟愿景。因此在准确描绘之外，难免掺入美好的想象。后者中，有当时贵族庄园与城堡改键扩建的设想，但这些预演从未兑现。因此，作为瑞典历史面貌的第一种图像史料，《古今》在细腻的写实中插播一些历史的可能性。此外是建筑与人的比例不真实，用很小的人物烘托建筑，导致后者过于雄伟。
作者是兼备数学与绘画两种天赋的埃里克•永森•达尔贝里。年轻时在德国和意大利的工科学校和学院接受民用以及军用建筑设计、模型绘图的培训，三十年战争的最后两年里成为一名瑞士军人，出任防御工事工程师，古斯塔夫十世的副官以及工程顾问和帝国防御工事总监。在著名的“穿越冰冻带”以及哥本哈根和克伦堡围攻中，他是卓越的军事工程总指挥。英国查理二世以重金诱惑他叛变，却被赤胆忠心爱国主义情怀强烈的达尔贝里严词拒绝。此人人格伟大，1701年向查理十二世请辞时说：“我不要求任何封地、赏赐或赡养费， 只求让我疲倦的身体休息，让我的思想不受干扰地转向上蒂——我的救士主”。斯堪尼亚战争以及里加围攻等战争中，达尔贝里又屡建奇功。古斯塔夫十世封他伯爵，先后出任不来梅、弗登以及利沃尼亚的总督，最终在陆军元帅一职上退休。达尔贝里是瑞典工程兵团的创始人，被誉为“瑞典沃邦”（沃邦是法国著名的军事工程师）。
三十年战争结束后，达尔贝里前往德国、法国和意大利等地旅行。在此期间收获了丰富的建筑知识，成为瑞典最重要的建筑师之一。归国后出任利沃尼亚总督兼塔尔图大学（爱沙尼亚）校长，于1661年接受瑞典皇家与政府的委托，制作《古今瑞典》铜版画。1703年达尔贝里去世后，由议员和元帅萨穆埃尔•沃凯日耶尔姆接管。《古今瑞典》的大部份图稿是达尔贝里的作品，剩余由瑞典贵族画家大卫•科洛克•埃伦斯特拉尔和出生于芬兰的瑞典艺术家，绘图师和古迹学家埃里亚斯•布伦纳绘制。先后参与铜版画制作的团队由18人组成，主要来自法国与荷兰。其中包括法国宫廷铜版画师尼古拉与阿丹•佩雷勒兄弟、路易十四初期以前法国最杰出的建筑景观主题铜版画师让•马洛、“法兰西学院”绘图师和铜版画师让•勒波特。此外的主要铜版画师，有荷兰肖像与卷首铜版画师狄奥尼修斯•帕特布鲁赫、荷兰绘图师与铜版画师威廉•斯威德、埃里克•赖茨、彼得•马丁•迈腾斯、约翰内斯•范登•阿维伦，以及德国肖像铜版画师萨穆埃尔•冯•布莱森多夫。
《古今瑞典》的文字，由乌普萨拉大学教授瑞典宫廷史学家约翰内斯•洛塞尼乌斯奉旨撰写。由于写得太简单未被采纳，皇上改让另两位教授去写。铜版画的制作从1661年起直到1715年结束，前后耗时15年。1716年印制了为数极少的印本，全部用于赠送。这种印本存世寥寥，均在公共收藏无一私藏。1722年由皇家印刷厂印制的印本，是公开发行的第一个版本，其中部份是“中式裱褙”。此外，当时瑞典需要偿还因战争发行的国债，有人提议将库存的《古今瑞典》卖了换钱。这个版本自1729或1730年起发售，没有文字只有铜版画，直到十八世纪方才卖完。这两个版本的铜版画是同一版印本，因此我们将1856年的再版本称为第二版，1864或1865年的版本称为第三版。由于印版保存不当导致磨损与腐蚀，这两种再版本是典型的“幽灵”——对于画质糟糕的后印本的戏称，幽灵的特点是似有若无。截止二十世纪前期，作为巴洛克时代重要的铜版画，《古今瑞典》铜版画理所当然地衍生出许多复制品，石印、照相版、珂罗版和胶版，它们的价值仅限于装饰。
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