跨文化的艺术史：图像及其重影

图书标准信息

• 作者 李军 著
• 出版社 北京大学出版社
• 出版时间 2020-09
• 版次 1
• ISBN 9787301311974
• 定价 268.00元
• 装帧 其他
• 开本 16开
• 页数 560页
• 字数 680千字

【内容简介】

  本书是世界上一部以跨文化艺术史命名的专著。作者集十年之功，跨越东西，纵横数万里，穿越美术、工艺、思想与文学等不同领域，以丰富的案例和细腻的图像分析， 集中探讨欧亚大陆两端中国与波斯、意大利诸国之间的艺术与文化交流，以及不同艺术门类之间的媒介竞争和跨媒介生成现象，具体演示了跨文化艺术史研究的新路径和新方法。 

  本书提出“丝绸之路上的跨文化文艺复兴”的观念， 将意大利文艺复兴和现代世界的开端，视为一个与丝绸的引进、消费、模仿和再创造同步的过程；认为是世界上的多元文化在丝绸之路上，共同创造了本质上是跨文化的文艺复兴。本书还探讨了“另一种形式的艺术史”的可能性， 即艺术史是一部围绕着艺术作品而展开的“微妙的历史学” 和“有限的总体史”，也是一部以展览形式出现的“可视的艺术史。

【作者简介】

  李军，中央美术学院人文学院院长、教授、博士生导师，跨文化艺术史家。曾任巴黎第一大学、法国国家遗产学院、哈佛大学艺术史系高访学者，哈佛大学佛罗伦萨文艺复兴研究中心客座研究员，意大利博洛尼亚大学客座教授。出版专著《可视的艺术史：从教堂到博物馆》《穿越理论与历史：李军自选集》《出生前的踌躇：卡夫卡新解》《希腊艺术与希腊精神》《家的寓言: 当代文艺的身份与性别》，译著《宗教艺术论》《拉斐尔的异象灵见》等。主编《跨文化美术史年鉴1 ：一个故事的两种讲法》《我们可以这样解读艺术吗？》，以及“眼睛与心灵：艺术史新视野译丛”等。策划并担任大型国际展览“在最遥远的地方寻找故乡――13―16 世纪中国与意大利的跨文化交流”（2018，湖南省博物馆）以及“无问西东: 从丝绸之路到文艺复兴”（2018，中国国家博物馆）的总策展人。

【目录】

目 录 

导论?从图像的重影看跨文化艺术史 / 1 

一、图像与重影 / 2 

二、什么是跨文化艺术史？ / 10 

三、本书的构成 / 22 

第一编 

跨越东西：丝绸之路上的文艺复兴 

第一章?“从东方升起的天使”：阿西西圣方济各教堂的图像程序 / 31 

一、图像制作的第一阶段（1253―1281）及其鲜明的千年主义倾向 / 33 

二、约阿希姆主义与中世纪晚期历史神学的变革 / 40 

三、图像制作的第二阶段（1288―1305）与激进观念的隐匿表达 / 44 

四、从神学文本到视觉图像 / 50 

五、东墙图像的秘密 / 60 

六、下堂图像的印证 / 66 

第二章?故事的另一种讲法：从阿西西、佛罗伦萨到苏丹尼耶 / 73 

一、“东方”意味着东方 / 74 

二、蒙古人与多明我会 / 83 

三、布鲁内莱斯基的穹顶：从佛罗伦萨到苏丹尼耶 / 89 

四、蔚蓝色的天穹 / 98 

第三章?图形作为知识：四幅中国地图的跨文化旅行 / 101 

一、神圣星空之下的矩形大地：《华夷图》与《禹迹图》 / 103 

二、一个牛头形世界：《大明混一图》与《混一疆理历代国都之图》 / 114 

第四章?图形作为知识：六幅西方地图的跨文化旅行 / 123 

一、完满无缺的圆形：《伊德里西地图》《T-O图》和《托勒密世界地图》 / 124 

二、通向伊甸园的道路：《加泰罗尼亚地图》与《弗拉·毛罗地图》 / 130 

三、通向真理的谬误：托斯卡内利的地图 / 143 

四、图形与知识之整合：《坤舆万国全图》 / 151 

五、中国与世界 / 160 

第五章?犹如镜像般的图像： 

????洛伦采蒂的 《好政府的寓言》 与楼q的《耕织图》 / 163 

一、犹如镜像般的图像 / 164 

二、《好政府的寓言》的寓意 / 166 

三、方法论的怀疑 / 178 

四、“风景”源自“山水” / 183 

五、《耕织图》及其谱系 / 186 

第六章?图式变异的逻辑与洛伦采蒂的“智慧” / 195 

一、图式变异的逻辑 / 196 

二、洛伦采蒂的“智慧” / 206 

第七章?蠕虫与丝绸的秘密 / 217 

一、“蠕虫”意味着什么？ / 218 

二、为什么是丝绸？ / 222 

三、“和平”女神的姿态 / 238 

第二编 

跨越媒介：诗与画的竞争 

第八章?视觉的诗篇：传乔仲常《后赤壁赋图》与诗画关系新议 / 247 

一、《后赤壁赋图》：画面场景 / 248 

二、疑虑与问题 / 252 

三、《前赤壁赋》与《后赤壁赋》的关系 / 256 

四、九个场景与三个段落 / 258 

五、题跋印鉴和文字考据 / 266 

六、图像证据 / 272 

七、厢房屋顶为什么是立起来的？ / 291 

第九章?风格与性格：梁思成、林徽因早期建筑设计与理论的转型 / 295 

一、梁、林早期建筑设计风格辨析 / 298 

二、“现代古典主义”与“适应性建筑”之辨 / 313 

三、1932年：断裂与延续 / 318 

四、“结构理性主义”之辨 / 325 

第十章?建筑与诗歌：林徽因结构理性主义思想之产生的历史契机 / 333 

一、林徽因的天性与艺术趣味 / 334 

二、专业语境：艺术史的作用 / 340 

三、接受的历史契机 / 344 

四、重奏 / 353 

第十一章?沈从文四张画的阐释问题：兼论王德威的“见”与“不见” /355 

一、王德威的视觉分析：“左”与“右”的对峙 / 357 

二、王德威视觉分析中的“不见” / 361 

三、王德威文本分析中的“不见” / 367 

四、逻辑脉络 / 372 

第十二章?沈从文的图像转向：一项跨媒介研究 / 375 

一、“风景”与“色彩”的隐喻 / 377 

二、偶然侵入生命 / 386 

三、从《虹霓集》到《七色魇集》 / 390 

四、《虹桥》：“政治”作为“艺术” / 401 

五、 绿·黑·灰的历程 / 407 

六、色彩的“重现” / 416 

第三编 

探寻方法：在最遥远的地方寻找故乡 

第十三章?理解中世纪大教堂的五个瞬间 / 421 

一、哥特式民族主义 / 424 

二、结构与技术论 / 428 

三、象征性解读 / 429 

四、建筑图像志 / 434 

五、物质-视觉文化维度 / 439 

第十四章?阿拉斯的异象灵见 / 453 

一、 “从近处着眼”的艺术史 / 454 

二、“异象”与“灵见”的变奏 / 456 

三、《西斯廷圣母》的奥秘 / 462 

四、小天使为什么忧伤？ / 466 

第十五章?另一种形式的艺术史 / 471 

一、叙述的历史 / 472 

二、物的历史 / 475 

三、庵上坊：谁的牌坊？ / 477 

四、图像与文字之辩证 / 479 

五、另一种形式的艺术史 / 482 

第十六章?另一种形式的丝绸之路 / 487 

一、重新阐释“丝绸之路” / 488 

二、为什么选择13?―16世纪？ / 490 

三、从“四海”到“七海”是什么意思？ / 491 

四、马可·波罗是谁？ / 492 

五、在最遥远的地方寻找故乡 / 494 

第十七章?探寻可视的跨文化艺术史 / 497 

一、大学与博物馆的相遇 / 498 

二、 从“陶瓷之路”到“跨文化艺术史” / 502 

三、同时叙述内容与形式 / 504 

四、展览促进学术 / 505 

五、从学术到艺术 / 509 

图版来源 / 511 

参考书目 / 523 

一、中文部分 / 524 

二、西文部分 / 530 

后记?几点零次的感想 / 537 

一、走出“编译时代”，从现在开始 / 538 

二、故事总是可以有另一种讲法 / 540 

三、中央美术学院的跨文化艺术史研究 / 541 

四、致艺术史的里程碑 / 543