涅槃和弥勒的图像学：从印度到中亚

图书标准信息

• 作者 宫治昭 著；敦煌研究院 编
• 出版社 文物出版社
• 出版时间 2009-08
• 版次 1
• ISBN 9787501026258
• 定价 198.00元
• 装帧 平装
• 开本 16开
• 纸张 其他
• 页数 582页
• 正文语种 简体中文
• 原版书名 涅槃と弥勒の図像学——インドから中央アジアへ

【内容简介】

　　《涅磐和弥勒的图像学》接受了先行者各种研究的刺激和启迪，以涅槃和弥勒图像为基轴，试图运用图像解释学的方法，探索佛教美术从印度到中亚的传播及变化。涅槃和弥勒，乍一看两种意义不同的主题相组合也许给人一种奇怪的感觉，但以这两者为基轴是有原因的。因为生死——涅槃的问题是佛教的中心思想，涅檗和弥勒的图像与此关系深厚。以佛教的根本概念涅槃为基础，以与其相关的“死”与“生(再生)”相联系的图像为主题，从结构上窥探佛教美术横跨印度、中亚的传播和发展变化的真实面貌。

【目录】

序论本研究的目的和方法
一如何理解佛教美术的多样性
二本研究的图像解释学方法
三本研究的构成
第一部印度的搴堵波信仰与涅槃美术
第一章窣堵波的象征及其装饰原理——窣堵波造型所表现的“死”与“生”的象征
一引言
二窣堵波与圣树支提
三窣堵波与柱、宇宙轴
四窣堵波与胎、卵、壶
五窣堵波与祠堂、天宫、乐园
六窣堵波的装饰原理
(一)水
(二)植物
(三)动物
(四)众神
(五)女神与密荼那
七窣堵波、涅檗的双重性
第二章南印度阿玛拉瓦蒂的涅槃故事图——“释迦最后之旅”的故事图
一引言
二故事图六个场面的解释
(一)第一场面“多子圣树”
(二)第二场面“遮婆罗圣树”
(三)第三场面“大林的鸠陀伽罗讲堂”
(四)第四个场面“象之凝望”
(五)第五场面“释迦休憩与河流奇迹”
(六)第六场面“般涅槃”
三故事图的特征
四故事图的制作年代和位置确定
[附论]阿玛拉瓦蒂出土的八角柱浮雕葬礼故事图
第三章犍陀罗涅槃图的解读——“释迦之死”故事图的出现
一引言
二侧卧的释迦
三世俗的人们(末罗族)
四诸神(魔王及女儿、梵天和帝释天、执金刚神、树神、城的女神、颂赞之神)
五比丘(悲泪比丘、阿难和阿那律、优波摩那、须跋、大迦叶)
六结语
第四章印度涅槃美术的变迁——涅槃的象征性与故事性的矛盾
一早期佛教美术中的涅槃美术
(一)涅槃图的禁忌
(二)舍利故事图
二犍陀罗的涅槃故事图
(一)涅槃(“涅槃”)
(二)葬礼(“遗体缠布”“入殓”“送葬”“荼毗”)
(三)舍利(“舍利入城”“守护、礼拜舍利”“舍利争夺战”“分舍利”“搬运舍利”“起塔”)
(四)涅槃故事图的特征
三印度涅槃图的发展
(一)贵霜朝的秣菟罗
(二)笈多朝的秣菟罗和萨尔纳特
(三)涅槃大像——拘尸那揭罗与阿旃陀
(四)波罗朝
四结语

第二部印度尊像的两个系列与弥勒菩萨图像
第一章古代印度的梵天、帝释天图像——圣者、行者的形象和王者、战士的形象
一引言
二梵天和帝释天的神格
三梵天的图像
(一)梵天图像的形成
(二)梵天图像的发展
四帝释天的图像
(一)帝释天图像的形成
(二)帝释天图像的发展
五结语
第二章犍陀罗三尊形式中二胁侍菩萨图像——释迦菩萨、弥勒菩萨、观音菩萨
一引言
二犍陀罗三尊形式中二胁侍菩萨的图像分类
三犍陀罗菩萨像的图像与尊格——释迦、弥勒、观音
第三章犍陀罗的弥勒菩萨图像——围绕梵天、婆罗门行者图像的混淆
一犍陀罗弥勒菩萨诸特征
二犍陀罗弥勒菩萨的图像学
三结语
[附论一]关于犍陀罗的弥勒佛造像
[附论二]关于犍陀罗、迦毕试“兜率天上的弥勒菩萨”图像研究
第四章犍陀罗的半跏思惟图像——半跏思惟像的出现及与观音菩萨的联系
一引言
二佛传图中的半跏思惟像
三大神变图中的半跏思惟像
四佛三尊像中的半跏思惟像
五单体的半跏思惟像
六结语
第五章印度弥勒图像的变迁——弥勒菩萨与观音菩萨的图像转换
一引言
二贵霜朝的弥勒菩萨像
(一)犍陀罗
(二)秣菟罗
三笈多朝、后笈多朝的弥勒菩萨像
(一)萨尔纳特
(二)西印度石窟(阿旃陀、卡乃里、纳西克、卡洛拉)
四波罗朝的弥勒菩萨像
五结语

三部中亚弥勒和涅槃的图像学
第一章弥勒与大佛——象征理想世界的弥勒大佛
一大佛与印度、中亚、中国
二弥勒经典与弥勒的身高
三陀历的弥勒大佛
第二章克孜尔第一期券顶窟壁画——禅定僧、山岳构图、弥勒菩萨的图像构成
一引言
二第一期券顶窟壁画
(一)第77窟(雕像窟)
(二)第118窟(海马窟)
(三)第212窟(航海者窟)
(四)第92窟(雌猿窟)
三禅定僧与自然景观的图象
四禅定僧、山岳构图的模式“帝释窟禅定”
五山岳表现的特征及由来
六须弥山与洞窟
七禅定僧、山岳构图与弥勒信仰
八“兜率天上的弥勒菩萨”图像
九结语
第三章克孜尔石窟的涅檠美术——犍陀罗涅槃图的继承、演变和发展
一克孜尔石窟的涅槃美术概观
二正方形穹窿顶窟的涅槃图
(一)佛传中的涅槃
(二)涅槃图的独立
三大像窟的涅槃图——涅槃空间的形成
四中心柱窟的涅槃图像构成
(一)“涅槃”
(二)“荼毗”
(三)“分舍利”
(四)从“阿阇世王故事”到“第一结集”
(五)“涅槃”与“兜率天上的弥勒菩萨”的组合
五结语
第四章中亚涅槃图的图像学考察——哀悼姿态与女神信仰
一西北印度的晚期涅槃图
二巴米扬和敦煌隋代的涅槃图
三哀悼的姿态
四彭吉肯特的“哀悼之图”
五中亚的涅槃图及其背景
第五章巴米扬石窟顶部壁画的图像构成——弥勒菩萨、千佛、装饰佛陀、涅槃图
一引言
二西大佛的佛龛顶部壁画——弥勒菩萨的兜率天世界
三坐佛龛和祠堂窟的图像构成——弥勒菩萨与千佛
四弥勒菩萨的图像
五弥勒菩萨、千佛、装饰佛陀、涅槃图
六弥勒菩萨与涅槃图的组合
结论
后记
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