清代 贵州毕节大方县 纫湘女史、吟秋山馆主人 周婉如 手稿珍本《吟秋山馆文钞》二册全！周婉如是著名女诗人、书画家，与大定女诗人、书画家陈枕云并称“贵州两絮才”。其父周凤冈为道光年间翰林，曾任四川绵州知州。丈夫黄育德，字梅溪，贵州大定（今大方县）人，道光年间监生，曾任广东藩库厅丞、布政使司理问；
￥ 38000 八五品
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安徽铜陵
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作者纫湘女史、吟秋山馆主人 周婉如
出版人纫湘女史、吟秋山馆主人 周婉如
年代清代 (1645-1911)
纸张白纸
刻印方式钞写本
装帧线装
四部分类经部>四书类
尺寸22 × 16 × 1 cm
册数2册
上书时间2016-04-05
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《吟秋山馆文钞》，为清代精美手抄文集，大开本二册全本。馆阁体小楷手抄极精美，字体极秀气漂亮！ 尺寸：长20.8*宽11.5*高1.1(cm)。上下册之首页均注有“纫湘女史録”。经查，纫湘女史、吟秋山馆主人是周婉如的号。笔者认为该手抄文集很有可能是周婉如的遗留书稿，理由如下：
一、 该手抄文集看上去是白棉纸，呈自然旧，当是清末遗物。
二、 该手抄文集的字体属馆阁体小楷，工整俊秀，与周婉如真迹的小楷极其相似，同有一种女人字体的娟秀流畅。能写出如此精美的小楷，尤其是清末的女人，绝非一般人。
三、 周婉如是贵州当地名人，其他地方的人可能了解不多，清末有如此书法功力的人冒她的名，伪作一部这样的书稿，似无可能与必要。
四、 该文集名称是《吟秋山馆文钞》，与其遗著《吟秋山馆诗钞》、《吟秋山馆词钞》仅一字之差，从内容看，是读史笔记之类。
五、卷上和卷下之首页下方均有书“纫湘女史録”。
无论从历史还是书法的角度，该手抄文集都有一定的价值，尤其对研究贵州当地清末历史文化很有帮助。
周婉如（1824—1864）女，自号纫湘女史，吟秋山馆主人，清末贵州毕节县（今毕节市七星关区海子街镇）人，著名女诗人、书画家，与大定女诗人、书画家陈枕云并称“贵州两絮才”。
婉如生于1824年，清道光四年四月十四日，卒于1864年，同治三年。其父周凤冈为道光年间翰林，曾任四川绵州知州。丈夫黄育德，字梅溪，贵州大定（今大方县）人，道光年间监生，曾任广东藩库厅丞、布政使司理问；黄父士观，嘉庆六年进士，选翰林院庶吉士，授河南汤阴县知县。婉如聪敏好学，自幼即生活在文人世家，所受熏陶极深，又拜当时著名的教育家、文艺家陈庚（1795—1853,字西垣，号觉来，自号萃元堂主人，贵州毕节人，道光二十四年举人，松山书院山长，以古学受知于兵部尚书许乃普，著有《萃元堂课艺》、《觉来笑史》等书传世）为师，是以擅长诗文书画、通晓音律。随父寓居四川十余年，常与当地文人墨客相互唱酬，以才华出众而获“不栉进士”之称。
道光二十二（1842）年，周婉如18岁时，婉如与黄育德结为伉俪，婚后夫唱妇随，常与大定著名学者、文艺家章永康（1831—1864，婉如外侄，字子和，咸丰二年进士，官翰林、侍读）、姨侄杨绂章、当地女诗人陈枕云（女，1829—1910）等名人学士切磋诗词书画，往来酬唱不绝；又设帐授徒，检阅里中闺秀诗文，故其女门人中亦多工于词翰者。
婉如的诗词作品大都成于清咸丰至同治年间，当时其夫黄育德正出任广东藩库厅丞，周婉如的生活也随之大变。因连年兵燹，干戈四起，千山阻隔，夫妻间音信断断续续，婉如不得不自持家务，躬耕陇亩，间以代人拈针压线，辛劳无寸晷之闲，直至心血耗尽，家产典当一空而生计濒危，酸辛困苦不难想见。。所著《吟秋山馆诗词钞》中“半亩春蔬带雨锄”（《春初杂兴》）、“频将十指寄生涯”（《拟闺怨》）、“嫁衣典尽贫难补，药饵为生病未除’（《病怀寄外》）等句正是其贫病交加境况之真实写照。
同治三（1864）年，婉如有幸与其夫梅溪取得联系，多年离索，本应欢聚有日，无奈天公不作美，在她赴粤途中，又突遇兵乱壅塞，只好折回四川云阳，寄寓于妹夫云阳县令杨某官邸。不久，即闻梅溪噩耗，婉如悲愤填膺，招致宿疾而逝，享年四十岁。
婉如的诗词可分为两个时期：前期作品多写少女时代的闺情及婚后的幸福生活，感情丰富，生活气息浓郁，语句轻松细腻，生动明快，有如春云浮空，舒卷自如；其情怀闲散，能见到如下景致：
一径苍苔夕照斜，炊烟时起野人家。渔翁罢钓归来早，闲倚芦蓬数落花。（《题画之二》）
幽居远尘嚣，寄趣每不浅。茂草绕庭阶，凉风散池馆。
群动静乃息，身和云意懒。悠然逸兴多，吾庐亦足遣。（《幽居》）
诗人此时所见，是苍苔、夕照、炊烟、人家、渔翁、芦蓬、茂草、凉风等物象。诗人用“闲倚”“寄趣”作为感情的触动之点，落花可以细“数”，身心可随云意而“懒”。此中雅致与闲情随意道出，颇得诗情画意。陈枕云却不同，她也“懒”，也“遣兴”。但其眼中景致确是：
绿槐初荫午阴添，机杼声停线懒拈。棚底豆花风味好，深闺人静下湘帘。
（《夏日抒怀》）
湘帘不卷雨丝丝，独坐兰闺寂寞时。觅句寻章聊遣兴，孤灯相伴夜吟诗。
（《偶成》）
中后期由于时局动荡，夫妻分离，加上家道中落而遭遇诸多不幸，风格突变，作品中流露出忧时伤世之情，对清廷的腐败、国弱民贫、内忧外患的社会现实充满了不满和忧虑，风格凝郁凄凉，情绪低沉，大多哀怨之作，当然也有一些苏、辛纵横激越的豪放之气和持冰霜厉节之志之作，以“融婉约与豪放流派于一炉”来一言蔽之应不为过。如《乔装吟》中“幻成明月前生影，尽洗铅华粉黛羞。我欲乘槎兼破浪，五云天畔任我游。”其设想乔装男儿，欲效九万里鹏程之举，慨然抒发胸中块垒。又如《丙辰夏五月吊娱闲主人》诗中“肯让娥眉称进士，敢夸香茗属多才。”流露出对封建社会科举制度的不满，抒发了自己的远大抱负，希望打破妇权的桎梏。再如《送夫入都》中“燕市交宜择，豪门刺莫投。”告诫夫婿交游宜慎，仕途适可而止，可谓入木三分。更如《黄泥坡晓发》中“旌旗拥道全遮日，马足沾泥半掩尸。四面云山稀鸟迹，遥村瓦砾断晨炊。”感情沉痛，笔端饱含血泪，描绘的画面凄怆，对劳苦大众充满了同情，揭露了战争给人民带来的痛苦，其心与杜工部、屈灵均一般无二。
婉如不但长于诗词楹联，而且精于书画。在其诗作之中，有大量的题画诗词，余在大方县六龙镇徐诗汇老师处所见《吟秋山馆诗词钞》作者墨迹本，其书法流畅娟秀，颇具书卷之气，观之令人爱不释手。今从其题画诗词中可以隐约看出她的“诗中有画，画中有诗”，画面清新明丽，处处荡漾着蕙兰之香；虽然至今尚未发现其花鸟、人物和山水画遗墨，但可以想象，她的画作不但功力浑厚，而且意境深远，要不她所画秋海棠、落花蝴蝶、幽兰、梅花、杏花双燕、瓷藤、美人、消夏、红梅、白莲花、洛神诸图，怎会“为时所珍，求其墨宝者络绎不绝”。
周婉如诗词钞得其后裔保存整理，计186题315首（阕），应是沧海遗珠，弥足珍贵。上世纪90年代经毕节地区诗词界的有识之士呼吁，得到地区行署的高度重视，拨出专款，经地区文化局、乌蒙诗社整理，乌蒙诗刊主编盛郁文注评，编辑《吟秋山馆诗词钞》并于1995年由贵州人民出版社出版发行。
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