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让·阿努伊戏剧集第二卷 JEAN ANOUILH Théâtre, tome II LA PLEIADE 七星文库法语/法文原版小牛皮封皮 23K金书名烫金 36克圣经纸可以保存几百年不泛黄

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作者JEAN ANOUILH 让·阿努伊

出版社Gallimard

出版时间2007-10

装帧精装

页数1584页

上书时间2022-10-22

Metis Books 美狄丝书屋

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商品详情

品相描述：全新: 未上架原版书籍可联系订购，绝对有竞争力价格。
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以下两个极小概率请书友注意，别因此耽误您的使用，更别伤了和气：
1、全新正版，非海淘旧书，虽每本书都是空运回国尽量保证品相完美，但有极小概率运输所致小瑕疵。因为国外换货经济和时间成本高，所以如遇小瑕疵，每本补偿5或10元（视单本价格而定），严重瑕疵可以退换货。具体到七星文库，函套有极小概率有小瑕疵，但书本身能保证完好。如函套有瑕疵，每本补偿10元。
2、出版社库存不断变化，有极小概率采购不到，而且可能等了很长时间才得到反馈。

商品描述: 七星文库很贵，但值得拥有。贾竖藏货财，儒家惟书耳。

该套文库从版本到装帧，可以说是目前最顶级的，法语原著及其他语种法译本的不二之选。

拥有近百年历史的法国“七星文库”被誉为出版界的爱马仕。从选书、编辑到装订，精益求精，可视为文学圣经。
具体以下几个特点：
1、所选作家都是大家中的大家，且大多以全集形式出版
    对任何一位法国作家而言，入选七星都是一项顶级荣誉，是对其一生文学创作的特别承认，形同封圣。作家们辛劳一辈子，只要身后能进七星，便意味着此生功德圆满。对他们来说,被七星文库选中,意味着不可动摇的文学地位和莫大的荣誉。

2、版本权威且海量注释
    法语原著的最权威版本，没有之一。权威中译本、英译本等多语种译本的法语原著底本，均出自七星文库，比如人民文学的巴尔扎克选集、商务印书馆的卢梭全集、获“首届傅雷翻译出版奖”的蒙田随笔全集等等。
    为“七星文库”中的每一本文集，伽利玛出版社都要成立一个编辑团队，遴选出最出色的研究专家为首领，对每一篇作品加以辑录、甄别、注释，按加缪的女儿的说法：“简直就是建造一幢大厦！”

3、装帧奢华
   小牛皮的封皮；
   书脊采用23K金的边线烫金和书名烫金；
   36克的圣经纸。可以保存几百年不泛黄；
   每本书都有函套，多卷合集更有精美大函套。

CE VOLUME CONTIENT
L'Alouette - Ornifle ou Le courant d'air - Pauvre Bitos ou Le Dîner de têtes - L'Hurluberlu ou Le réactionnaire amoureux - Becket ou L'honneur de Dieu - Le songe du critique - La Grotte - L'Orchestre - Le Boulanger, la boulangère et le petit mitron - Cher Antoine ou L'amour raté - Les poissons rouges - Ne réveillez pas Madame - Tu étais si gentil quand tu étais petit - Le Directeur de l'Opéra - Monsieur Barnett - Le Scénario - Œdipe ou Le roi boiteux. Appendices : Autour du théâtre [II] - Sur le théâtre (1955-1987).
Peu d'œuvres ont été aussi mal jugées que celle d'Anouilh. Plusieurs raisons à cela : cinquante ans de succès public, ce qui ne se pardonne pas ; un anti-conformisme social, politique et culturel dont on a fait un délit d'opinion ; la célébrité d'Antigone, qui est l'arbre qui dispense d'aller faire un tour en forêt ; le recours, enfin, à des formes (farce, drame, tragédie, toutes les sortes de comédie), à des procédés (agilité technique, structures ingénieuses, répliques brillantes) et souvent à une tradition (duchesses et généraux, sofas et bergères, Toto et Marie-Christine) qui, associés, forment la façade et dissimulent la vraie nature de ce théâtre essentiellement poétique. Les rituels sociaux y cachent des vertiges, les rires soudains y sont la politesse de désespoirs durables. «Sous [s]on petit chapeau d'Arlequin», Anouilh cache une «grande oreille de janséniste». Quels que soient le cadre (mythologique, historique, contemporain) et la tonalité (rose, noire, grinçante…) de ses pièces, les mêmes questions sont présentes : l'identité, l'impossible relation à autrui, la douleur née des compromissions, la nostalgie de la pureté, l'irrémissibilité du temps. Il est aussi difficile d'être en bons termes avec soi – «Je suis rentré en moi-même plusieurs fois. Seulement, voilà, il n'y avait personne» – que de connaître autrui : «Quel monde incompréhensible, les autres...» Bref, si «les autres» ne sont pas exactement «l'enfer», les pièces d'Anouilh ont souvent la tension d'un huis clos, et l'auteur de Becket est bel et bien, à sa manière, un dramaturge de l'existence.