民國线装書《晚翠轩诗》坿崦楼遺藁
￥ 4980 七五品
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上海静安
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作者侯官林旭暾谷
出版人太踈楼叢刻
年代民国25年 (1936)
纸张白纸
刻印方式铅印
装帧线装
尺寸26 × 15 cm
册数1册
货号21498
上书时间2021-10-22
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商品详情
- 品相描述：七五品
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尺寸：26㎝X15㎝X1册，
品相：本藏品边缺略有烧损痕迹，线装部分略有断损，内部页数基本完整完好，略有部分蛀损及老、旧污渍及褶皱痕迹等，请买家详见照片自检。
- 商品描述
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21498本藏品民國线装書《晚翠轩诗》坿崦楼遺藁，一册，墨巢叢刻，侯官林旭暾谷
太踈楼叢刻
尺寸：26㎝X15㎝X1册，
品相：本藏品边缺略有烧损痕迹，线装部分略有断损，内部页数基本完整完好，略有部分蛀损及老、旧污渍及褶皱痕迹等，请买家详见照片自检。
在近代史上，提起林旭来，因其戊戌六君子的身份，知者甚众，于其诗文，亦有目睹。
林旭为福建福州人，号暾谷。生于一八七五年，卒于一八九八年，以极短暂之人生，留不朽之声名，实是古今难得的奇男子。考其一生，虽生年极短，却与近代政治、文化上的著名人物都有交往，其与交往的人物几乎囊括那个时代的精英。政治上，受陈宝箴、陈三立（散原）父子影响甚深，与康有为等为同志，得到过光绪皇帝的任用，慈禧宠臣荣禄的爱护。在文化界，跟当时甚嚣尘上的同光诸老有密切的关系，为同光理论构建师石遗陈衍之兄陈书弟子，一时名流如郑海藏、林纾、李宣龚（拔可）均与之有来往，常诗书酬答，宣龚更是冒极大危险，整理出版其诗集。
有人不禁要问，对于出身并不算豪门，年纪尚小的林旭，何以能结交一时政客、名流。这一切，都跟他的岳父沈瑜庆有关。沈氏为福建大家，沈瑜庆乃沈葆桢第四子，历官显要，其本人乃同光派诗人，陈衍《近代诗钞》收有其诗作。因了沈家的关系，加上林旭本人的聪敏好学，使他得以脱颖而出，焕发奇彩。
林旭诗在晚近诗坛的地位要逊于他在政治上的成就。陈衍批评他“粗涩者往往不类诗语，在八音中多柷圉少丝竹，听之使人寡欢。”但后来，林旭的诗有改变，“所作渊雅有味，迴非往昔苦涩之境”（陈衍），不久，便因变法失败而致命。这是值得惋惜的，天未假年，其诗未臻大成。
作为同光派倡导陈书的弟子，林旭当然是学宋的实践和践行者，对山谷、后山用力甚勤，然而始终未能突破二人，在诗风上，宁作艰辛而不流于便宜；宁可憎而不鄙恶。近人王辑唐在《今传世楼诗话》说他“以诗格论，亦庶几卓然成家者，”所谓“庶几”者，“也许”“差不多”也，可见，对其作品的评价不高，并不是陈衍的一家之言。汪国垣认为，林旭的诗，就其艺术成就来说，已经无法超越，“使暾谷不死，恐亦无进于是者。” （《近代诗人小传稿·林旭》）当然，也有推崇的。如钱仲联在作《近百年诗坛点将录》时，将其位于“马军八骠骑兼先锋使八员”之首，拟之小李广花荣， “闽派诗人学后山者，未有能突过之。五古如《马房沟》等篇，实为奇作，无愧为诗坛射雕手。” 排名在陈增寿、陈宝琛、俞明震之前，实际林旭诗的成就，比之三人，实不在同一位次上。不过，我们知道，钱先生跟陈衍意见很多时候是向左的，在他编《近代诗钞》时，将陈衍的《近代诗钞》批的一无是处，文人习气，虽大家不免。
对林旭诗评价最高的非宣龚莫属。宣龚字拔可，福建闽县人，为涛园（沈瑜庆）晚辈，年辈低于林旭。为同光大家，在当时即有诗名。陈衍说他“拔可诗最工嗟叹，古人所谓凄婉得江山助者，不必尽在迁客羁愁也。”（《石遗室诗话》）；夏敬观说他“喜后山诗，致力尤深。”（《墨巢词序》）；汪国垣说他“拔可诗深婉处似荆公，孤往处似后山，高秀出似嘉州。”（《光宣诗坛点将录》）“墨巢早年学后山，能老澹，能孤往，暾谷而外，莫与抗手。唯晚年只有枯窘，不能再进，然此枯窘，亦非寻常人能到。”（汪国垣《读常见书斋小记·展庵醉后论诗》）难能可贵的是，与陈衍意见每有相左的钱仲联，在对待宣龚诗艺的认识上保持了一致“近代为海藏（郑孝胥）一派诗者最多，号称闽派，然惟李拔可为最工。”（《梦苕庵诗话·三十八》）。
戊戌变后，为了自保，亲朋中有藏有林旭诗文的，都偷偷销毁了，宣龚说到当时的情况是“自戊戌变政，鈎党祸作，昔之密迩暾谷者多以藏其文字为危，不匿则弃，唯恐不尽。” 林旭的诗文在经此劫难后几无现成，即使像宣龚这样的亲密朋友也难以收集到。数年过后，宣龚的大舅沈瑜庆到岭南做官，宣龚到上海送别，在其船中见到林旭的遗物，其中就有诗文，另有林旭妻子沈孟雅的《崦楼遗稿》，宣龚向沈瑜庆讨得后校正刊出。
宣龚在《晚翠轩诗序》中，对林旭诗的艺术风格做了细致的梳理，在没有否认其诗苦涩的前提下，提出了与他人不同的看法。
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