后戏剧剧场（修订版）

图书标准信息

• 作者 [德]汉斯-蒂斯·雷曼 著
• 出版社 北京大学出版社
• 出版时间 2016-11
• 版次 2
• ISBN 9787301276723
• 定价 46.00元
• 装帧 平装
• 开本 16开
• 纸张 胶版纸
• 页数 278页
• 字数 250千字
• 正文语种 简体中文
• 原版书名 Postdramatisches Theater
• 丛书 戏剧学专著

【内容简介】

　　“戏剧”与“剧场”，真的是只有一字之差么？ 

　　人们所熟悉的对白、情节等，是剧场艺术的必备元素么？ 

　　长久以来，文本至上的剧场模式遮蔽了怎样一种可能？ 

　　音乐、美术、动作，甚至演员的身体，如何在剧场中被强调并走向独立？ 

　　对这些问题的系统回答，足以证明当代剧场艺术进入了崭新的发展阶段。 

　　《后戏剧剧场》（修订版）作为德国著名剧场艺术学家汉斯- 蒂斯·雷曼的划时代力作，不仅是剧场艺术实践者、研究者的必读书目，也能启发对当代艺术感兴趣的普通读者的思考。

【作者简介】

　　汉斯- 蒂斯· 雷曼（Hans-Thies Lehmann），从1988年开始担任德国法兰克福大学剧场艺术学教授、系主任。曾在巴黎、维也纳、阿姆斯特丹、东京任客座教授。研究范围包括当代剧场艺术、剧场艺术理论、美学理论、文学（尤其是布莱希特、海纳·穆勒）。 

　　译者李亦男，生于北京，曾就读于北京大学、美国纽约哥伦比亚大学、德国汉堡大学。2006 年获博士学位。曾先后任教于德国慕尼黑大学、法兰克福大学，现为中央戏剧学院戏剧文学系教授，博士生导师。

【目录】

中译本修订版序言............................................................... i 

中文版序......................................................................... iii 

译者序............................................................................. v 

前　言............................................................................. 1 

一、切入点....................................................................... 1 

二、意　图....................................................................... 4 

三、戏剧剧场的操作秘密................................................... 9 

四、媒体社会的重大影响..................................................10 

五、名　单......................................................................12 

六、典型模式...................................................................15 

七、后现代与后戏剧......................................................... 16 

八、语　汇......................................................................17 

九、传统与后戏剧............................................................19 

第一章　戏　剧................................................................21 

第一节　戏剧和剧场.........................................................21 

一、“叙事化”—— 彼得·斯从狄与罗兰·巴特 ............... 21 

二、剧场和戏剧的疏离 ............................................... 23 

三、“戏剧话语” ....................................................... 24 

四、布莱希特之后的剧场 ............................................ 26 

五、悬念与张力 ........................................................ 27 

六、“瞧瞧你演的这出戏！” ......................................... 29 

七、“形式主义剧场”与模仿 ....................................... 30 

八、情节的模仿 ........................................................ 31 

九、“能量剧场” ....................................................... 33 

第二节　戏剧与辩证法......................................................34 

一、戏剧、历史、意义 ............................................... 34 

二、一览全貌的理想（亚里士多德） ............................. 36 

第二章　后戏剧剧场前史....................................................45 

第一节　剧场和文本.........................................................45 

第二节　20 世纪...............................................................48 

一、纯粹戏剧与非纯粹戏剧 ......................................... 48 

二、戏剧的危机，剧场自己的道路 ................................ 49 

三、自立化，再剧场化 ............................................... 50 

四、新先锋派 ........................................................... 53 

五、对历史先锋派的简要回顾 ...................................... 60 

第三章　后戏剧剧场纵览....................................................77 

第一节　在情节彼岸——仪式、空间声音、景观..................77 

第二节 康托与仪式.........................................................81 

第三节 格鲁伯——空间中的回响..................................... 86 

第四节 威尔森与风景......................................................90 

第四章 后戏剧剧场符号....................................................98 

第一节 综合法的消解......................................................98 

第二节 梦幻画面.......................................................... 100 

第三节 联 觉.............................................................. 101 

第四节 展演文本............................................................ 103 

一、并列，非等级性 ................................................ 104 

二、共时性 ............................................................ 106 

三、符号密度游戏 ................................................... 107 

四、盈 满 ............................................................ 109 

五、音乐化 ............................................................ 111 

六、绘景，视觉戏剧构作 .......................................... 113 

七、暖与冷 ............................................................ 116 

八、身体性 ............................................................ 117 

九、具体剧场 ......................................................... 120 

十、真实的闯入 ...................................................... 122 

十一、事件，情境 ................................................... 128 

第五章 例 子.............................................................. 134 

第一节 在杨以及他的朋友们那里度过的一个傍晚............ 134 

第二节 叙 事.............................................................. 136 

第三节 场景诗.............................................................. 138 

第四节 各种艺术之间.................................................... 140 

第五节 场景论文.......................................................... 141 

第六节 “动态摄像剧场”.............................................. 143 

第七节 高度自然主义.................................................... 145 

第八节 酷 乐.............................................................. 150 

第九节 共享空间的剧场................................................ 155 

第十节 单人剧场或独白................................................ 159 

第十一节 合唱剧场....................................................... 166 

第十二节 异质性剧场.................................................... 171 

第六章 展 演.............................................................. 173 

第一节 剧场艺术与展演................................................ 173 

第二节 展演艺术的关键................................................ 175 

第三节 自我变形.......................................................... 177 

第四节 侵犯与责任....................................................... 181 

第五节 展演艺术的现在时............................................. 183 

第七章 后戏剧剧场的方方面面......................................... 190 

第一节 文 本.............................................................. 190 

一、文本与舞台之间的竞赛 ....................................... 190 

二、文本风景，声音剧场 .......................................... 194 

第二节 空 间.............................................................. 197 

第三节 时 间.............................................................. 201 

第四节 身 体.............................................................. 213 

一、后戏剧身体画面 ................................................ 215 

二、痛苦，卡塔西斯 ................................................ 218 

第五节 媒 体.............................................................. 220 

一、幻觉机器 ......................................................... 221 

二、后戏剧剧场中的媒体技术 .................................... 222 

三、录像装置 ......................................................... 223 

四、使人解压的电子图像 .......................................... 224 

五、“可表现性”，命运 ............................................. 227 

结语：政治性................................................................. 231 

一、跨文化剧场.............................................................. 232 

二、表现、尺度与越界.................................................... 234 

三、非践履艺术？.......................................................... 237 

四、戏剧和社会.............................................................. 239 

五、居伊·德波的“景观社会”与剧场............................. 243 

六、感知中的政治，责任中的美学................................... 245 

七、冒险美学................................................................. 247 

参考书目....................................................................... 249 

修订后记....................................................................... 263