被遗忘的真迹：吴镇书画重鉴
现在最缺的就是这样认真的精神
￥ 268 ￥ 118 九品
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辽宁沈阳
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作者徐小虎（Joan Stanley-Baker） 著；刘智远 译
出版社广西师范大学出版社
ISBN9787549527441
出版时间2012-10
版次1
装帧精装
开本16开
纸张胶版纸
页数650页
字数505千字
定价118元
上书时间2024-12-16
商品详情
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- 整体自然旧二手书
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[本书简介]
豆瓣评分：8.7
出版社：广西师范大学出版社
作者: 徐小虎
定价：128.99元
徐中约版《中国近代史》自1970年面世后五次修订，销售数十万册，为欧美及东南亚等地中国近代史研究的权威著作及最畅销的学术教科书，是一本极具深远影响的经典作品。
这部近代史自清朝立国起，下迄21世纪，缕述四百年来中国近代社会之巨变。作者明确指出，这段艰难的历程并非如大多西方汉学家所言，是一段西方因素不断输入而中国仅仅被动回应的历史。作者拈出“政府的政策和制度”、“反对外来因素的民族或种族抗争”以及“在新的天地里寻求一条求生之道”三条线索，作为推动近代中国发展的三股最重要动力，并通过对近代中国内部社会动荡的描摹，向世界讲述了“一个古老的儒家帝国经无比艰难，蜕变为一个近代民族国家”的历史。
作者徐中约虽身处欧美学界，在书中想表达的却是“以中国人的身份对近代中国发展进程的看法”，但这种表达不囿于任何一家学说、一种主义，开出一种折衷调和的历史观。作者以超越意识形态、阶级、党派、种族和文化的眼光，怀抱对各色历史人物的宽容、同情、善意之心，能够公平公正、客观冷静地看待历史事件的发生。并且参考了巨量不同语种的档案文献及研究著述，以跨学科的方法写就这部描述近四百年中华民族之挣扎历程的史学巨著
[本书书评]
一张中国古代绘画里头藏了多少的纠葛？如果是某大师的真迹，那么，它透露大师创作时的特征又是什么呢？创作的时空背景是如何？而作品代表了哪些典型的风格？或者是一张假画，那么它与大师的真迹有哪种关联？是如实的临摹，对原作者的误解之作，甚至是全新的创造？
面对这些真迹与后作的层层关系，作者以元代画家吴镇（1280—354）为研究对象，逐一分析出这位十四世纪艺术家的真迹与后世伪作群，同时开拓出一套清楚明瞭、完整又缜密的方法学，鼓励中国绘画史的学者和爱好者用开放的眼光，重新审视研究的对象，提出新的怀疑、厘清差异所在，进而重建更详实的“真相”。
这不仅是探究创作者归属问题的专业人士应该阅读的一本书，论述过程中抽丝剥茧、脉络分明的交叉对照过程，就一般大众而言，读来也是引人入胜。但更重要的是中国艺术史长久以来对于书画时代风格的混乱认知状态，通过这一套方法学，将能够透析与解决各种真假画问题背后的实际状况。
此书除了追求真相的理性研究外，作者对于假画横行的现状，更大力倡导一个实际且包容的角度，中国古代书画艺术并不是一门如何地深邃、神秘、无法理解的学问，相反，只要具备不带任何成见的一双眼，拋下任何既定诠释与包袱的开放态度，直接面对作品，透过作品直接与其创作精神面对面，那么我们所接触与感受到的，当不只是单纯的笔墨与二分法的真假问题，获得更多的，将是各个时代的审美观与宇宙观。
在不少学科领域内，总会出现一小群充当着“牛虻”角色的学者。他们通常不会人云亦云、循规蹈矩地去为此学科开拓另一片疆域，而是会在浩浩荡荡向前的时代洪流中发出一声呐喊：“前面领头的皇帝原来没有穿衣服！”而中国艺术史中这部份需要引起我们足够重视的边缘学者中就包括徐小虎（Joan Stanley-Baker）。从小接受东西方多元洗礼、中德混血的徐氏先是进入在本科阶段于普林斯顿大学（Princeton University），在方闻的形式分析传统熏陶中接受严谨的书画史训练。中途她曾辗转于写作，后撰写此书初稿打算复学时，却遭到拒绝。随后牛津大学伸出橄榄枝，她则在Mary Tregear教授的指导下，在五十多岁的年龄下完成硕士、博士学业的同时，担任牛津研究生赛船队女队长，1987年夏在爱琴海完成古希腊战舰船航海实验。
这位奇女子虽然遭到美国、台北等主流书画研究学者或明或暗的排挤，甚至在国立台北故宫指出《早春图》遭到补笔不成样子后，院方再也不愿请她来讲座、撰文了。几乎成为边缘的徐氏耗费其半生经历来完成此作的主要目的，更多为厘清、还原“元四家”之一的吴镇画作的原始面貌。当面对如此多归于同一大师名下，然而风格却参差多样的局面，徐氏显然无法满足于艺术主体“天才论”的说辞。她主张对中国书画的鉴赏需要不同方法的融合，其一，是西方源于德奥传统的形式风格分析；其二，中国传统的收藏家—创作者二位一体的鉴赏体系，其三，日本自室町时代以来对南宋院体的详实、可靠的收藏真迹、记录。藉助这三种貌似独立而迥异的鉴赏传统，希望从中寻找一个突破口。由于传统书画鉴赏在明清以降已受到社会、经济等多方因素的影响，作者开宗明义地指出现存传为宋元古画的作品中，捏造之作的比例要远远高于真迹，因此，虽然对作品的鉴定不是艺术史家的最终目的，却是所有后续工作的基石。另外，这些捏造之作同样具有史料的作用，反映被创造乃至被认可进而进入收藏的年代，人们心目中所感知的大师面目为何。受到George Kubler在The Shape of Time的影响，作者将这类处于不同时代、相异目的而制作的“伪作”分为近似原迹、演进的面目、变形面目、捏造之作四类，试图摆脱传统的收藏—鉴赏传统，回归艺术史的学术观点。
-东德书局
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