电影电视声音后期制作

图书标准信息

• 作者 [英]怀亚特 著；欧阳玥 译
• 出版社 人民邮电出版社
• 出版时间 2010-05
• 版次 1
• ISBN 9787115219350
• 定价 58.00元
• 装帧 平装
• 开本 16开
• 纸张 胶版纸
• 页数 276页
• 字数 410千字
• 正文语种 简体中文
• 原版书名 Audio Post Production for Television and Film, Third Edition: An introduction to technology and techniques

【内容简介】

　　《电影电视声音后期制作(第3版)》深入浅出地介绍了电影和电视声音后期制作的全过程，能够为各种层次的行业用户和影视制作人员提供全面而专业的指导。《电影电视声音后期制作(第3版)》清晰明了，易于理解，介绍了许多后期制作的相关经验，非常适合任何希望从事电影、电视声音工作的人员了解音频后期制作的全过程。
　　全书分为两部分，第1部分着重介绍声音制作领域中的基础知识，从最基础的信号转换和量化到综述性地介绍声音后期制作的工艺流程，为读者介绍了许多准确的技术细节，梳理了全局知识结构，为后续各个环节的讲解打下了良好的技术基础。第2部分是声音后期制作流程的具体介绍，包括同期声的采录、编辑和处理，基于数字音频工作站的对白、效果声和音乐的制作方法，并详细介绍了混录工作的系统构成和工艺，全面展现了电影电视后期声音制作的各个环节。
　　《电影电视声音后期制作(第3版)》最后还介绍了数字影院音响系统、数字电视的发展和数字交换格式等新技术领域，为读者学习相关领域的知识打开了一扇窗口。
　　《电影电视声音后期制作(第3版)》从声音后期制作的各个方面出发，用发展的眼光阐述了部分仍在进步的领域。对行业用户、普通读者和专业学生而言，都是难得的参考资料。对于大中专院校的相关专业学生，也可作为专业学习的辅助教材。

【作者简介】

　　HilaryWyatt，自由对白录音指导和音效编辑师。1987年开始职业生涯，为英国“cult”动画系列片制作音效并担任音乐编辑师。
　　作为音效编辑师，Hilary参与了大量的后期制作过程，包括商业广告、纪录片、戏剧和院线电影的后期制作。作为对白录音指导，1999年参与了英国警匪片《虎视眈眈》（SexyBeast），以及后来美国和英国部分电影中担任对白录音指导。近期的作品包括：《JojoIntheStars》（动画片）、《AbsolLltePower》、《DrZhivago》、《BrightYoungThings》、《DearFrankie》、院线影片《SomthingBorrowed》和《WhiteNoise》。
　　TimAmyes，拥有多年的后期制作经验，涉及后期制作的各个工艺流程。曾在苏格兰电视台担任多年的声音总监。也曾在两家英国独立电视网成员公司工作，分任录音师和混录师。他一直积极从事培训和认证工作。作为Skillset的创始人之一，他创立了许多英国电影和电视制作的培训标准。Tim先生还担任国家工业和培训委员会联盟委员，他的《电影语言介绍》（AnIntroductiontoFilmLanguage）一书近期将由苏格兰BFI出版社出版。
　　目前，Tim先生关于后期制作讲座的录音、录像和笔记等都已经公开发售，普通观众可以通过BBC和ITV订购。同时他还是个电影爱好者，是苏格兰电影资料馆咨询委员会成员。

【目录】

第1部分声音基础
1声音后期制作的革命3
简介3
1.1一点历史：技术和工艺的发展演化4
1.1.1最早的有声电影4
1.1.2早期编辑系统5
1.1.3混音/混录5
1.1.4后期配音6
1.1.5立体声6
1.1.6磁性录音6
1.1.7电视7
1.1.8视频剪辑7
1.1.9时间码7
1.1.10视频格式8
1.1.11杜比立体声8
1.1.12数字音频9
1.1.13混录自动化9
1.1.14数字音频工作站9
1.1.15数字视频格式10
1.1.16画面非线性编辑系统10
1.1.17杜比数字立体声11
1.1.18数字调音台12
1.1.19数字电视12
1.1.20数字影像13
1.1.21数字影院13
1.2今天的后期制作14
1.2.1项目交换14
1.2.2合并技术14
1.2.3文件共享和网络化15

2数字录音和信号处理17
2.1数字音频处理19
2.2采样频率和脉冲编码调制20
2.3量化精度20
2.4数字音频数据存储20
2.5压缩21
2.6缓存22
2.7数字声音制作系统连接23
2.7.1数字音频接口23
2.7.2计算机文件24

3同步和掌握声音后期制作设备25
3.1SMPTE/EBU时间码25
3.2时间码和速度28
3.2.1电影速率(24格/秒)28
3.2.2PAL和SECAM制(25帧/秒)28
3.2.3NTSC(30帧/秒)29
3.2.429.97不失落帧时间码(NTSC)29
3.2.529.97失落帧时间码(NTSC)29
3.2.630失落帧时间码(NTSC)30
3.3时间码和时间标记30
3.4纵向时间码LTC30
3.4.1数字设备中的LTC31
3.4.2LTC的实际应用31
3.4.3纵向时间码的优势32
3.4.4纵向时间码的劣势32
3.5垂直间隔时间码(VITC)33
3.5.1垂直间隔时间码的优势34
3.5.2垂直间隔时间码的劣势34
3.6内嵌时间码34
3.7MIDI时间码34
3.8利用同步控制设备间的运转36
3.9同步模式36
3.9.1主机同步36
3.9.2从机同步36
3.9.3追踪同步38
3.9.4触发同步38
3.10磁带/胶片运行控制38

4声音文件传输和文件格式40
4.1压缩40
4.1.1声音压缩40
4.1.2数据压缩40
4.2线性传输41
4.3文件传输/转录44
4.3.1系统兼容性45
4.3.2私有文件格式/非私有文件格式45
4.3.3文件种类45
4.4文件转换软件50
4.4.1文件传输工艺流程51
4.4.2非线性声画对位52
4.4.3来自画面编辑部门的OMF文件53
4.5网络系统53

5视频、电影和图像55
5.1电影55
5.2电视电影机56
5.3视频56
5.4视频压缩59
5.5胶片影像记录61
5.6录像机中的声音记录62
5.7声音后期制作中使用参考图像62
5.8观看画面62
5.9电影和视频的比较63

6声音后期制作中的胶片影像65
6.1电影胶片66
6.2处理胶片67
6.3胶片时间码68
6.3.1阿莱码系统68
6.3.2Aaton码系统68
6.4胶片上的声音68
6.5光学录音70
6.6记录模拟光学声迹71
6.7数字光学声迹71

第2部分声音后期制作
7声音后期工作流程75
8同期录音79
8.1目标79
8.2话筒的分类79
8.2.1吊杆话筒79
8.2.2领夹式话筒80
8.3单声道和立体声录音81
8.3.1单声道81
8.3.2立体声82
8.4话筒摆位82
8.4.1随机话筒82
8.4.2非随机话筒83
8.5多点拾音84
8.6同期调音台85
8.7演播室和户外同期录音机87
8.7.1把声音录制到单个摄像机或录像机上87
8.7.2把声音录制到多个摄像机或录像机上88
8.7.3把声音录制到专门的录音机上88
8.7.4声画同步91
8.8场记93
8.9演播室节目录音95
8.9.1组成95
8.9.2设置95
8.9.3开始拍摄96
8.9.4演播室节目录音范例96
8.9.5交付后期制作96
8.10外景同期录音97
8.10.1新闻/纪录片98
8.10.2戏剧/电影98
8.10.3分镜拍摄的案例99
8.10.4交付后期制作100

9编辑画面和声音102
9.1简介102
9.2非线性编辑103
9.3系统设定104
9.4图像分辨率105
9.5编辑流程105
9.5.1项目声音设定105
9.5.2文件格式105
9.5.3采样率106
9.5.4声音电平106
9.5.5帧率108
9.6采集素材110
9.7数字化画面和声音111
9.8声画对位112
9.9在时间线上编辑音频114
9.10声音处理工具115
9.11输出声音剪辑117
9.11.1直接输出到磁带117
9.11.2EDL118
9.11.3OMF120
9.12声音讨论会121
9.13交付给后续声音编辑122

10数字音频工作站123
10.1简介123
10.2数字音频编辑123
10.3系统组成124
10.4硬盘125
10.5硬盘存储系统组成126
10.5.1硬盘链接126
10.5.2RAID——磁盘冗余阵列127
10.5.3网络和文件共享128
10.5.4存储区域网(SAN)129
10.6与画面一起工作130
10.7系统需求和互连131
10.8声音编辑工具133
10.9混音工具137
10.10备份140
10.11设定素材码放工作区140
10.11.1监听140
10.11.2调音台140
10.11.3外设141
10.12选择合适的工作站141
10.12.1特效编辑142
10.12.2对话编辑142
10.12.3音乐编辑143
10.12.4混录中的工作站143

11编辑同期声145
11.1目标145
11.2确认素材位置145
11.3检查同步146
11.4开始对白编辑147
11.5有线话筒还是领夹话筒149
11.6处理两轨或多轨素材149
11.7处理M/S录音素材149
11.8声音编辑的技巧150
11.9对白编辑软件152
11.10ADR打点152
11.11ADR提示单153
11.12ADR打点软件154
11.13处理ADR段落154
11.14编辑ADR155
11.15ADR对位软件156
11.16为混录分割对白音轨156
11.17群杂对位157
11.18处理群杂段落158
11.19编辑群杂158

12音效编辑160
12.1目标160
12.2音效种类161
12.3排布音轨162
12.3.1项目制作需求162
12.3.2素材交换要求162
12.3.3回放介质162
12.4选择音效素材163
12.4.1同期音效163
12.4.2自由声轨音效163
12.4.3音效库163
12.4.4录制特殊音效166
12.5开始编辑166
12.6制作环绕声道音效167
12.7制作低频声道168
12.8音效编辑技巧169
12.9音效插件171
12.10采样器、合成器171
12.11分配音轨172
12.11.1标记需要拟音的部分172
12.11.2编辑拟音173

13后期录音174
13.1动效拟音174
13.1.1录音棚174
13.1.2话筒174
13.1.3组织录音175
13.2ADR录音176
13.2.1录音棚176
13.2.2话筒176
13.2.3字幕提示系统177
13.2.4组织录音177
13.3群杂录音178
13.4旁白录音179
13.5动画片配音180
13.6ISDN远程配音180

14音乐编辑181
14.1目标181
14.2音乐的分类182
14.2.1谱曲的音乐182
14.2.2有源音乐182
14.2.3电影声182
14.2.4现场回放的音乐182
14.3音乐和版权183
14.4规划音乐184
14.4.1音乐和画面编辑184
14.4.2临时音乐186
14.4.3定位音轨186
14.4.4交接任务187
14.4.5回放介质187
14.5音乐的来源187
14.5.1素材库音乐187
14.5.2付费使用188
14.5.3作曲软件189
14.5.4作曲音乐190
14.5.5音乐编辑的工作191
14.5.6开始编辑192
14.5.7音乐编辑技巧193
14.5.8插件194
14.5.9MIDI196
14.5.10为混录准备音轨196

15监听音箱和环境197
15.1监听音箱198
15.2多声道环绕立体声199
15.3声学指标和房间混响200
15.4背景噪声200
15.5编辑室201
15.6监听电平的重要性202
15.7监看电平表204
15.7.1VU表204
15.7.2PPM表204
15.7.3柱状表205
15.7.4单声道和立体声表206
15.7.5相位表207
15.7.6环绕声信号表207
15.7.7模拟光学录音表207

16混录设备208
16.1混录调音台208
16.2调音台的种类210
16.3输入211
16.3.1辅助输出212
16.3.2辅助返回213
16.3.3预听213
16.3.4M/S切换开关213
16.3.5静音开关213
16.3.6反相开关213
16.3.7推子前监听(PFL)213
16.3.8独奏213
16.3.9宽度控制214
16.3.10均衡控制214
16.3.11带陷滤波器214
16.3.12带宽滤波器215
16.3.13图示均衡器215
16.4动态控制216
16.4.1限制器217
16.4.2压缩器219
16.4.3噪声门和扩展器219
16.4.4混响220
16.5混录操作的计算机处理222

17混录224
17.1主同步器设置224
17.2调音台自动化225
17.3虚拟混录225
终混的声音素材226
17.4混录提示单226
17.5用工作站混录227
17.6环绕声混录230
17.6.1立体声变环绕声231
17.6.2分离的环绕声系统(不经矩阵编码)232
17.6.3数字环绕声系统233
17.7考虑电视节目的兼容性233
17.8正确标记多轨母带234
17.9音乐和音效混录235
17.10多版本声音制作235

18声音后期制作的传输与重放237
18.1电影院还音A、B链237
18.2数字电视238
18.3电视节目广播239
18.4电视节目链——信号传输239
18.4.1家庭多声道格式240
18.4.2杜比环绕声240
18.4.35.1环绕声241
18.5元数据241
18.6网络视频241
18.7家用视频格式242
18.7.1VHS格式242
18.7.2高保真VHS格式(VHShi-fi)242
18.7.3MiniDV243
18.7.4激光视盘243
18.7.5DVD(数字通用光盘)243
术语表244