消息首页搜索举报

释放查看图文详情

1 / 10

南山书画·诸乐三四季花卉册 ▏花鸟扇面

90 7.8折 116 全新

库存5件

浙江杭州

送至北京市朝阳区

运费快递￥0.00

认证卖家担保交易快速发货售后保障

作者诸乐三

出版社浙江摄影出版社

ISBN9787551451390

出版时间2024-11

版次1

印刷时间2024-11

印次1

装帧平装

纸张其他

定价116元

上书时间2025-01-16

评价1068好评率 100%

古***雨
挺好！
...
古***雨
挺好！
...

查看全部评价

杭州南山书屋

六年老店

已实名已认证进店收藏店铺

在售商品暂无
平均发货时间 20小时
好评率 100%

店主推荐
最新上架

王子云丝绸之路艺术考古遗著（王子云之子王蒙签名钤印版） ¥1550.00

何绍基书法精品集 ¥298.00

积古斋钟鼎彝器款识（上下）阮元辑、两罍轩彝器图释（上下）吴云著合售 ¥495.00

顾洛阜原藏中国历代书画名迹考释（两册）编 / 翁万戈 ¥735.00

古印甄初集 / 集拓：易均室 ¥168.00

石鼓墨影：明清以来石鼓文善拓及名家临作捃存 ¥980.00

《郑文公碑》 ¥1935.00

法书至尊：中国十大楷书（典藏版赠帖架） ¥1888.00

海派代表篆刻家系列作品集(共16册) ¥7040.00

商品详情

品相描述：全新

商品描述: 20世纪的中国文化呈现出亘古未有之变化，对传统中国画而言，挑战主要来自两个方面：一是外来西方写实主义对写意中国画之冲击；二是政治社会学对传统中国画之改造。
诸乐三先生经历了清末、民国、共和国三个时期，从民国初年起他就跟随兄长诸闻韵接触书画，因与吴昌硕有姻亲关系，又一起拜师缶庐，受其亲炙，故两兄弟深得传统书画熏陶。1922年，诸闻韵与潘天寿在上海美专共创我国第一个国画系（科）时，诸乐三即是首批国画、篆刻教师。日后潘天寿在杭州国立艺专的国画系，又先后聘诸氏兄弟和吴茀之等上海美专老友任教。诸乐三与潘天寿、吴茀之在国画杏坛共事近60年，浙美国画有“三老”之说，指的就是他们三位元老。
三老友情深厚，他们的绘画皆受吴昌硕影响，但因性情有别而风格各异。在以潘天寿为代表的团队里，他们艺术思想、教育思想却异常一致，重传统功力，主张在传承中拓展。如果说潘天寿“造险破险”沉雄博大，更具现代意识；吴茀之丰润刚健，婀娜多姿，堪称诗、书、画“三绝”；那么诸乐三则“深耕”昌硕文化，得诗、书、画、印“四全”。
诸乐三偏重对传统的深耕，不但与其性情相关，与其特殊的经历也有关。当初吴昌硕夸奖潘天寿的同时赠诗提醒：“只恐荆棘丛中行太速，一跌须防堕深谷，寿乎寿乎愁尔独。”此时诸乐三在场，印象特深，到老不忘，不但引以为戒，还以此叮嘱儿子诸涵循序渐进，打实传统基础，不可操之过急。他自己的艺术自然更是着力于深耕，全面继承吴昌硕一路的文人画特色，被公认为吴昌硕的嫡传。
本次出版遴选诸乐三先生精品册页作品诗、书、画、印俱全。共分两册，分别为《四季花卉册》和《花鸟扇面》，原作大多由其家属、学生珍藏多年，此为首次面世，具有极高的艺术价值。恰逢诸乐三先生诞辰一百二十二周年，以此作为纪念。
本次出版遴选诸乐三先生精品册页作品诗、书、画、印俱全。共分两册，分别为《四季花卉册》和《花鸟扇面》，原作大多由其家属、学生珍藏多年，此为首次面世，具有极高的艺术价值。恰逢诸乐三先生诞辰一百二十二周年，以此作为纪念。

诸乐三四季花卉册
诸乐三花鸟画艺术在秉承吴昌硕艺术理念的基础上，突破了传统文人画梅、兰、竹、菊式的惯常主题，除传统蔬果题材葫芦丝瓜、青菜萝卜等之外，颇多选取山花野卉、果蔬草虫入画，他笔下的玉米蓼花、稻穗棉丛，不仅是亲近自然民生的乡土叙事，而且拓展了花鸟画的意蕴与情致。他生于农村，挚爱自然，更擅长从日常之物中生发出一种自然朴素的人间情味。册页《芋艿》《番茄》等便是此类作品中的精品力作。
册页中所绘《花卉册之六（白莲）》，采用湿笔点叶法，充分利用蘸足水分的浓墨点叶，淡墨勾勒荷花轮廓，笔笔爽健，浓淡相宜，仿佛可以让人嗅到夏日荷塘的馥郁芳香。
另外如《节劲心虚》《垂露》这类表现墨竹的作品也颇为用心。前者特意留出画面左上角的空白，不再画其他东西，而以题款补空，似余韵未尽。而后者则在左上角尽量安排竹叶并画满，且用重墨撇叶，却巧妙地留出右上角空间。为避免头重脚轻，在右下角以粗笔浓墨画石块，并用湿笔点苔，这样使画面达到相对的平衡，此幅似有潘天寿“造险、破险”的意味。

诸乐三扇面作品，其艺术特质赓续明清时期文人雅士的创作风格，在构思立意方面将折扇上宽下窄的独特形制和卷舒便利的特性发挥运用到位，“开则成半规形，合则入袖藏携”，开合把玩，怀袖雅物，深受人们喜爱，具有极高的艺术价值。本册《诸乐三花鸟扇面》扇面作品选取画扇并带书作，诗、书、画、印俱全。
历代书画家以诗、书、画、印贯通，将理论研究和创作实践互为砥砺并齐头并进者不乏其人，赵孟顺、董其昌、赵之谦等皆能引领一代文艺之风尚。诸乐三在书画创作和研究中穷其一生，努力达到“四艺”会通，这是其艺术特质的重要表现。诸乐三诗词造诣颇深并深谙书画之道，画境和诗境互为点化生发，在其作品中相互交融且意蕴横生。
诸乐三篆书初学邓石如、吴大澂，后精研石鼓，兼及甲骨、钟鼎，吸收缶翁雄强浑厚的“昌气”，将其熔铸为朴茂浑穆的自我面目。其行书风格潇洒遒劲，运笔力透纸背、柔中带刚，结体呈现浑朴凝练、峭拔磊落的特征。他在书法上的从容放达，又直接作用于篆刻，引甲骨、金文于汉印，“自汉印之平实一路化出高华意趣，于古玺之浑古遒劲中展露疏宕意气”。这在其扇面书法作品《娄山关》《咏梅》中得到印证和体现。
诸乐三大写意花鸟画的知名度和成就则更显得光彩夺目。吴昌硕以草篆之法直接入画，诸乐三在继承缶翁篆书用笔之外，复归传统文人画的趣味，先后吸收青藤、白阳、八大、石涛等人的艺术特点，广取博采、兼收并蓄。本次选取有关梅、兰、竹、菊的扇面作品，其中《清风在握》为传统竹石题材，但是笔墨风格浑朴，苍润中尽显高华，可谓形神气韵兼得的佳作，既具古法又饶新趣。另外，如《香风图》为其擅长的写意画题材，以篆隶用笔合二为一，勾绘出紫藤蜿蜒盘郁的姿态，用笔浑厚灵动，画面呈现清新雅丽的艺术特征。