读画的历史：中国古代绘画鉴赏中的修辞问题 潘文协著
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作者潘文协
出版社中国美术学院出版社
出版时间2023-06
版次1
印刷时间2023-06
印次1
装帧平装
开本16开
纸张其他
定价158元
上书时间2024-07-01
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中国古代的绘画是一门讲究“鉴赏的艺术”。这种印象式的说法，就实际而言或许有失偏颇，但可以肯定的是：如果中国古代的绘画没有鉴赏行为的参与，那么它的魅力亦将黯然失色。实质上，在中国古代鉴赏本身就塑造着绘画的历史。只是随着传统社会文官制度的解体，古人赏鉴读画的真情实景，已往而不可追，能留下的往往只有乘兴写下的文字记录。追溯这些文字的起源与流变，将是本书《读画的历史——中国古代绘画鉴赏中的修辞问题》讨论的主题。
中国古代各种绘画门类，于唐代大致完备，至宋代在再现技法上趋于成熟，尤其是人物、山水、花鸟三大画科呈现出了专业化的局面。绘画的历史，我们可以从不同角度来进行描述：从功能性的角度而言，它是一部从先秦两汉的政教性、经历魏晋六朝隋唐的宗教性、再到宋元以后的文学化的历史；从题材上而言，我们可以将其描述为不同的绘画题材产生、发展演变的历史；从风格上而言，我们可以将其描述为不同的绘画流派升降消长的历史；而从趣味上而言，我们也可以借鉴书法史的概念，将整个绘画史描述成尚韵、尚法再到尚意转变的历史。
绘画的历史，也可以看成是一部从画家到作品再到观者的三位一体的历史。历史上画家身份上的变化与作品题材上的变化，自然会影响到观者读画方式的改变。而读画方式的改变，具体反映在文体形式上：在六朝以前绘画未完全自觉的情况下，有辞赋、画赞及史传记载的读画轶事之类。但总的看来，在这一阶段古人读画的修辞方式，主要是采取画赞的形式。东晋南北朝绘画走向自觉以后，画赞这种汉以来主要的读画文体逐渐式微，降至隋唐以后便退出了主流的地位。代之而起的，是一种直接针对绘画作品本身的品评风气的出现。这种风气萌芽在东晋、成立在齐梁，由唐而宋极其变。而伴随着画赞的衰落和品评的兴起，中国绘画鉴赏史上一种后来居上的文体——题画诗则开始流行。唐宋以后，题画诗与散体跋文一般可合称为“题跋”，成为读画文体的主流。
本书首先关注的是不同读画文体形式自身的来源和演变；其次关注的是运用某一文体具体来写作时，其背后隐藏的思想与观念，亦即其文化史的涵义；同时也理所当然地会关注一般意义上的修辞手法，即修辞格的运用问题。而所有这些关于语言文字的思考和讨论，均指向一个终极目标，即中国古代绘画在历史上是如何被观看的。文章结构分为上、中、下三编：
上编的主题是：教化与读画——画赞等源流考。基本问题即：六朝绘画尚未完全完成自觉以前，人们如何看待绘画？传统鉴赏家关于绘画价值“成教化、助人伦”之套语，究竟有何根源？根据这一时段读画文字记录所隶属的文体形式，具体分作三章来讨论。
中编的主题是：读画的范式——品评的传统。基本问题即：在绘画实现自觉以后，人们又如何看待绘画？随着绘画的自觉，一种新型的读画文体产生，这就是完全从绘画自身角度来评价绘画的品评方式。
下编的主题是：鉴赏与读画——文人题画之研究。基本问题即：伴随着东晋以后绘画品评的兴起，有韵的题画诗与稍后出现的无韵散体跋文，19如何替代画赞成为一般文人日常读画写作的主要文体？鉴赏与读画的行为是否也反过来在一定程度上塑造着绘画史的形状？又在卷轴画盛行之后，文人题画又有何讲究？
本书文章的结构，由于画赞、品评和题画诗与题跋、题画词等读画文献，在文体上具有相对的独立性，为了眉目清楚，本书除了在各自讨论完成时会分段进行总结之外，最后于结语处再作贯通之总括，以见古代读画方式变迁的来龙去脉与其相应的文化史内涵。
目 录
导 论
上编 教化与读画——画赞等源流考
第一章 辞赋中的描述
一 屈原《天问》
二 王延寿《鲁灵光殿赋》
三 江淹《扇上彩画赋》等
第二章 画赞之源流考
一 文体问题
二 起源考
三 汉代的定型——从图颂到画赞
四 魏晋以后盛极而衰——儒释道等领域的运用
五 唐以后的沿袭与嬗变
第三章 史传等文献中的读画故事
一 前四史
二《世说新语》等
三《资治通鉴》
中编 读画的范式——品评的传统
第一章 品评兴起的原因
一 九品中正制之流品观
二 绘画自觉之表现
三 政论、人论、文论、书论与画论关系之新发展
第二章 品评方法的沿革
一 顾恺之的准六法-品评之萌芽
二 谢赫的六品与六法-品评之成立
三 宗炳与王微的山水观——绘画鉴赏的价值转向
四 从姚最到窦蒙——品评之演进
五 张彦远的九品五等“画史模式”——品评与史学的结合
六 朱景玄的九等四品“画品模式”——神妙能逸四品的确立
第三章 品评观念的影响
一 张彦远“画史模式”的影响
二 朱景玄“画品模式”的影响
下编 鉴赏与读画——文人题画之研究
第一章 文人题画的兴起与流行
一 文官制度的定型
二 铭刻题记的影响
三 鉴赏自身的传统
第二章 文人题画的文体
一 题画诗
二 题跋
三 题画词
第三章 文人题画的讲究
一 品题场合——文人题画的时空情境
二 画局地步——文人题画与装潢制式的关系
三 写作俱佳——文人题画的文体与书风
结 语
参考文献
后记
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