陆抑非临摹写生稿（集）两种合售
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浙江杭州
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作者陆抑非
出版社西泠印社出版社 中国美术学院出版社
ISBN9787807352976
出版时间2008-01
版次1
印刷时间2008-01
印次1
装帧精装
开本8开
纸张其他
上书时间2024-03-26
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商品详情
- 品相描述：八品
- 注：《陆抑非临摹写生稿》本书为库存书，品相8品，基本都是封面问题，不碍内页，故销售五折，如对品相介意，请勿购买。
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陆抑非（1908—1997），江苏常熟人。名翀，初字一飞。1937年后改字抑非。花甲后自号非翁，古稀之年沉疴获痊，又号甦叟。生前曾任中国美术学院教授、研究生导师、西泠书画院副院长、常熟书画院名誉院长、西泠印社顾问等职。陆抑非擅花鸟画，尤以牡丹为长。代表作有《花好月圆》、《春到农村》、《一捻红》、《一池春水》、《白孔雀》等。先后在上海、浙江、苏州、常熟等地举办大型书画展。作品均被上海、常熟、沈阳、杭州及美国纽约等地博物馆和美术馆收藏。出版有《花鸟画谱》、《陆抑非花鸟画辑》、《陆抑非教学画稿》、《陆抑非行草长卷》、《陆抑非》等大型画册和《荣宝斋画谱陆抑非花鸟专集》、《非翁画语录》、《从獭祭而成到信手拈来》等。
上世纪40年代起，陆抑非与江寒汀、张大壮、唐云并称海上花鸟画“四大花旦”，又与陆维钊、陆俨少并称“三陆”。1959年，陆抑非来到浙江美术学院（中国美术学院前身）任教，老校长潘天寿见到他的第一句话是：“盼你盼得望眼欲穿啊！”此后，陆抑非在杭州一住就是38年，直到1997年去世。
陆抑非在故里常熟师从李西山，继师陈迦庵，而立之年入“梅景书屋”，师从吴湖帆。早年多工笔重彩，取法吕纪、林良、周之冕、陈洪绶诸家技法，画风清健明丽，讲究韵味，上世纪30年代其花鸟画已享誉沪上画坛，兼工山水。中年后又研习和吸取南田、新罗之精髓，精没骨，艳而不俗，工而不滞。晚年汲取青藤、白阳，旁及八大、石涛诸家，并以书入画，舒展灵性，老辣朴茂，而不失典雅之趣。
临摹与写生自古以来就受到画家的重视并视为通向创作的唯一途径。早在一千四百多年前，谢赫提出的六法有两条：“应物象形”“传模移写”，即是讲临摹与写生。陆先生根据自己对实践的体会，主张“先师古人，后师造化”。他认为通过临摹，对传统的笔墨技法和章法有一定的理解，然后深入到生活中去，才不致于对大自然写生时不知所措，才能有所“取舍借变”。
中国美术学院花鸟教学的实践与经验，临摹、写生、创作三结合的教学模式是学习中国花鸟画的最佳途径。陆抑非先生正是这种教学模式的开创者和实践者。中国美术学院的国画教学被誉为最具传统，主要是得力于临摹大量的古画，这点往往被自学者所忽视。如何临摹古画，大可值得探讨之处，临摹前人的作品，是学习优秀传统，为我所用，临摹是手段而不是目的。
本次推荐两本陆抑非先生的临摹写生集，分别为2008年陆先生诞辰一百周年时由西泠印社出版的《陆抑非临摹写生稿》，收录陆先生临摹写生作品百余幅，以及2011年由中国美术学院出版社出版的《陆抑非临摹写生集》，收录陆先生临摹写生作品近三百幅。需注意的是，两书作品选录上有部分重叠。
陆抑非临摹写生稿
出版：中国美术学院出版社
版次：2008年1月第1版第1次印刷
书号：9787807352976
装帧：精装8开120页
定价：260元
注：本书为库存书，品相8品，基本都是封面问题，不碍内页，故销售五折，如对品相介意，请勿购买。
2008年是陆先生诞辰一百周年，本画集主要是陆先生临摹写生的部分画稿，并收入这方面的少量创作作品。陆先生的临摹写生集出版，尤其是先生的写生，虽然只挑选了一小部分，却可以看到题材之丰富，形式之多样：题材有禽鸟、花卉、水族、草虫、蔬菜、瓜果，形式有铅笔速写、铅笔双勾、毛笔双勾、没骨、点垛、工笔渲染，甚至还有水彩写生，我们在先生的临摹与写生中看到了严谨细致、一丝不苟的态度与治学精神，他留下的丰富素材为我们提供了极好的学习样板。
现在已大量印刷精美的古画画册，为何要将先生摹古画的白描出版？根据我们在中国美术学院花鸟教学的实践与经验，临摹、写生、创作三结合的教学模式是学习中国花鸟画的最佳途径。陆抑非先生正是这种教学模式的开创者和实践者。中国美术学院的国画教学被誉为最具传统，主要是得力于临摹大量的古画，这点往往被自学者所忽视。如何临摹古画，大可值得我们探讨。我们临摹前人的作品，是学习优秀传统，为我所用，临摹是手段而不是目的。陆先生希望我们不要死临。先生临古画，基本上是恢复原貌而不做旧，工笔鸟的丝毛以破笔法为之，以没骨法染花叶，不但速度快，且生动之致，值得我们学习。
陆抑非临摹写生集
出版：中国美术学院出版社2011.6
书号：9787550301092
装帧：精装8开302页
定价：480元
《陆抑非临摹写生集》一书共分四部分，即“拷贝纸临摹稿”、“临摹各家画稿”、“毛笔写生稿”、“铅笔写生稿”。从本书中，可以让大家初步了解陆抑非先生在临摹和写生方面下了很大的功夫，从中窥见其中国画的基本功十分扎实。目的是让后学从该书中初步掌握学习中国画首先应从临摹开始，然后写生，再后是创作。而且，临摹、写生、创作是一个反复的、不断深入的过程。印证陆抑非先生常说的一句话：“写意应从严谨来。”
(一)拷贝纸临摹稿
搜集了四十页扇面、册页、横披的拷贝纸临本。临摹时间大致鸟20世纪30年代末至40年代，临摹对象时间跨度从唐至现代。四十页临本中,有数幅为着色临本,大部分临本是勾勒轮廓,有的临本注明用色。陆抑非先生晚年对有些临本加题识以自勉,可见治学严谨和勤奋。
（二）临摹各家画稿
搜集了四十六页毛笔临摹各家画稿，大部分为墨色纸本册页，个别着色。临摹时间为20世纪30年代末至50年代，均在沪所作。临摹对象时间跨度从元、明、清至现代。“临摹各家画稿”中有的是一页中含有二至三幅画稿。内容包括各种花卉、草虫、翎毛、走兽（猫、兔）等。临摹稿除了花鸟外，还包括山水。
（三）毛笔写生稿
搜集了一百十幅，绝大部分为墨色纸本册页。写生时间为20世纪50年代，即新中国成立以后十来年中所作。写生对象为各种花卉，草虫，翎毛走兽和辅以虾蟹蔬果等。其中《菖兰》、《菖兰花》为常熟博物馆馆藏精品《菖兰图》的创作原型。《碧桃》为《陆抑非精品画集》中工笔画《桃柳燕子》的碧桃创作原型。值得一提的是用没骨法画《窈窕独殿春》，该幅画是在杭州花港公园给学生作现场示范。
（四）铅笔写生稿
搜集了六十五幅，写生时间为20世纪50年代末至70年代初，主要在杭州写生，部分为上海、常熟、无锡等地写生（1958年至1959年）。有56幅花鸟竹石，九幅山水，其中有少量彩色写生稿。铅笔写生稿中有不少是作为创作的底稿。如《月季》为《陆抑非精品画集》《月季册页》中部分月季的底稿；《吴淞桃园》为著名的《春到农村》的底稿。
陆抑非先生有一方闲章，名曰：“先师古人，后师造化”。他认为通过临摹，对古人的笔墨技巧和章法有所掌握，然后到大自然中去写生，才不至于无从着手，才能有所“取舍借变”。陆先生还认为生活是创作的源泉，所以，师古人，更要师造化，从大自然中汲取创作之素材。
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