何绍基书法精品集
本书汇集了数十件数十件早期作品，是学术界首次集中对何绍基早期作品进行研究，探讨了何绍基书法的源头与变化的原因。
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浙江杭州
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作者杨亚东 编
出版社浙江大学出版社
ISBN9787308191883
出版时间2019-06
版次1
装帧精装
开本大16开
页数185页
定价358元
上书时间2019-07-11
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清代书法家何绍基（号东洲居士）被誉为“有清二百余年一人”，晚辈曾国藩（一八一一—一八七二）评：“见子贞作字，真学养兼到，天下事皆须沉潜为己，乃有所成，道艺一也。”“子贞之学，长于五事，一曰仪礼精，二曰汉书精，三曰说文精，四曰各体诗好，五曰字好。渠意皆欲有所传于后，以余观之，字则必传千古无疑矣。”
何绍基的书法,是一个旧话题,也是一个新问题。说这是旧话题,因为何绍基的书法一直是个主题明确、出版物众多的话题,从来没有被冷落过。他活着的时候,以书法传世为他的人生目标之一,曾国藩也认为何绍基的书法“必传千古”。从何绍基去世到今天,140多年中,对他书法的收藏、出版、展览、评论,从来没有间断过,到现在已经积累了大量的资料，说何绍基的书法是新问题,原因在于,由于过去资料非常分散,至今为止,没有一部学术著作采用实证的方法,将何绍基书法“准确描述”出来。
对于何绍基在书法史上的地位,虽然已经有不少人下了很多判断,但多是遵循前人的说法缺乏实证，也就是说,从当代学术角度来看,关于“何绍基书法艺术的基本面貌是怎么样的”,“他书法艺术的历史贡献是什么”,“他在书法史上的地位如何”,这三个基本问题,尚无可靠的答案。
当然,很多收藏家通过最近20年的收藏,对此有了感性认识,越来越多的专家认识到,何绍基的书法是“清代第一”。但是这依然是一种模糊的看法。那么该如何确切地阐述这个看法呢?最好的办法,就是将何绍基一生中最重要的书法精品汇集起来说话。
本书汇集了一批何绍基早期、中期的真迹精品,作为上述努力的开端。并尝试回答了以下三个问题
第一,何绍基书法的基本面貌是什么?
第二,何绍基书法的历史贡献是什么?
第三,应采用什么样的书法史价值观,去判定何绍基的历史地位?
对于第一个问题,难度在于,以往难以获得足够的第一手资料。何绍基书法真迹比较多,传世数量在1000件以上,而且大多数不落年款。这些真迹中,大多数是晚年作品,早年作品以往从未汇集,以致人们过去不太知道何绍基早期书法是什么样子。本书特别关注其早年、中年书法并获得了不少资料。汇集之后,何绍基早期、中期的风格变迁,变得清晰可循,正如本书结构展示的那样。而汇集、分析、研究何绍基书法的风格变迁,区分出风格阶段,并且通过实例展现出来,是本书的主要学术贡献。
对于第二个问题,本书尝试将何绍基的书法史地位,阐释清晰,同时还要辨析、厘清过去不少文人墨客“非实证”评价何绍基产生的复杂影响。以往总是把何绍基“碑学化”“妖魔化”,对其书法评论倾向于“晚年”化。这些评价干扰了人们识别何绍基的真实贡献。所谓“碑学化”,就是动辄称何绍基为“碑学大师”,这个说法的依据,就是强调何绍基26岁购买到的《张黑女墓志》,决定性地影响到他的风格、水准。但是根据现有的材料,我们发现,何绍基虽然学碑,但是也学习帖,分析他第一次书法高峰的形成过程,影响他的决定性因素居然是《定武兰亭》和《争座位帖》，这就是说,何绍基的书法主要是立足于王羲之、颜真卿,而不是《张黑女墓志》。将何绍基与“猿叟”名号密切联系起来进行“妖魔化”的问题,影响更加严重。以往介绍何绍基书法,一定要强调他的执笔方法,虽大名家也落入窠臼。他们以为某种执笔方法,才是何绍基成功的原因,但是难道没有人注意到头脑才是指挥毛笔的关键?没有头脑的变化,一个怪异的执笔方法,必然带来一个江湖术土,而不是一个书法大师。关于高度评价何绍基“晚年书法”的问题,主要就是遵循旧说,反复讲何绍基晚年书法如何高妙。事实上,这是没有看到何绍基各个时期的作品所导致的。以前也有少数有眼光的人,强调何绍基中年书法最好。民国时期,杨钧在《草堂之灵》一书中指出何绍基书法“晚年最佳”是值得怀疑的,因为何绍基晚年时候,就比较赞赏他自己中年的作品以至于出钱去购买。本书汇集的何绍基真迹,将会有助于读者认识这个问题。
第三个问题,就是在阅读第二个问题的时候,读者可能会发现,本书依照的书法史体系,与常见的阐述略有不同。如果以碑学来看待清代书法,那么自然有一批碑学大师,但是如果把清代书法看作是书法史的一环,那么,最具备碑学面貌的大师,未必是水平最高、贡献最大的,反而是何绍基这样融会各方的书法家,做出了历史性贡献。
最近20年来,艺术品市场快速发展,深藏于世界各地的中国艺术品被不断发现,这中间包含了大量何绍基书法作品,包括以往忽视的何绍基早年、中年书法作品,这才给了本书汇集资料的机会。
今天,当我们结集出版本书时,才发现这是何绍基早年、中年书法的最好的一次汇集,因为其他同类出版物,都偏向于收录何绍基晚年书法。正是在这样的背景下,本书的出版,才具有特殊的艺术史意义。我们可以据此看到何绍基书法中以往被忽视的一面—也是其书法中最为精彩灵动的一批作品。任何伟大的艺术品,终究要依靠其自身魅力去说服历史,因此,我们所有的展现也是何绍基自身的展现。
本书汇集了数十件数十件早期作品，是学术界首次集中对何绍基早期作品进行研究，探讨了何绍基书法的源头与变化的原因。
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