不为人知的莱昂纳多.达芬奇（超大珍本图书）
超级珍藏本图书，八开精装带外盒，大厚本。本书源自1965年在马德里发现的他的两本手稿的研究。手稿一是关于应用力学和机械学的理论研究的手稿，达芬奇是历史上第一个系统的工程学家。手稿二记述中,几何,运河,筑城学绘画,パースペクティヴ,光学,铸造搬其他相关的五花八门的手记和素描的有趣的混合。它包含了地图，地形草图，以及为他长期资助的斯福尔扎家族设计的巨大青铜雕像。书后附附原注、图版目录。日文原版国内现货
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作者西尔维奥•贝迪尼、曼努埃尔•温特尼茨、雷蒂博士等
出版社岩波书店
出版时间1975-09
装帧精装
尺寸35 × 29.8 cm
页数322页
货号261
上书时间2024-06-27
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本书《不为人知的莱昂纳多》源自1965年在马德里发现的他的两本手稿的研究。在德发现的两本书是学术界多年来苦苦追寻的东西。现在被称为马德里手稿I、II的两册，在18世纪初曾在西班牙费利佩三世的宫廷图书馆。直到1830年左右被移交到现在的国立图书馆。马德里手稿1，是关于应用力学和机械学的理论研究的组织的手稿，表明莱昂纳多是历史上第一个系统的工程学家。手稿ii,组织だっ的记述中,几何,运河,筑城学绘画,パースペクティヴ,光学,铸造搬其他相关的五花八门的手记和素描的有趣的混合。它包含了地图，地形草图，以及为他长期资助的斯福尔扎家族设计的巨大青铜雕像。收录在其中的论文，由世界上最优秀的10位莱昂纳多学者所写。在参照已知的莱昂纳多手记的同时，通过与之关联来阐明马德里手稿的内容，其意义。是明确的东西。书后附附原注、图版目录。非常珍贵，厚厚一册。日文原版国内现货。
莱恩纳多具有探索精神，不仅研究绘画技法，还研究了水理学及其应用、比较解剖学、乐器、雕刻，甚至各种各样的机械。它的一些构想在200年后才被更广泛的人们所理解。
突出的十章
第一章是安娜·玛丽亚·普里齐奥的作品，讲述了莱昂纳多对绘画的看法，普里齐奥女士认为绘画是“真正的学问，是大自然的嫡出之女”，她以《最后的晚餐》为题材进行了论述。二、对莱昂纳多来说，科学和绘画是直接联系在一起的。在壁画中，莱昂纳多结合了他对物理学和机械学的研究，以及对新闻艺术和绘画的知识，创造出了冰久的有价值的艺术作品，马德里手稿还为失传的名作《安吉亚里之战》提供了有关制作时和技术的资料。另外，这份手稿中还描绘了速写的素描、关于细节的研究素描和机械的设计，这些都是遗失的画本身就是艺术作品。
和,弭弭道奥古斯特·马里诺尼的第二章以马德里手稿为中心，论述了莱昂纳多手稿的历史及其散佚。这一章还概述了散见于各处的他的手稿的文体和内容，讲述了追寻他的思想路径的困难，他的思想常常是无序的、幅度大而激烈的。
手发稿中记述わかり易い部分也当然有。马德里手送稿ii i中,斯福尔扎家族的纪念雕像相关的部分是一个例子,关于マリア・ヴィットリア・ブルニョーリ女士第三章中随便。这个高度7制作米长的青铜像的计划，是莱昂纳多在米兰洛多维科·斯福尔扎的宫廷里工作了约20年的时间，但是政治体制的变化阻碍了这个计划的实现。发明了一种新的精巧铸造法，解决了自古以来使用蜡模铸造铜像时产生的困难。直到近200年后才被尝试。第一个尝试这种方法的作家大概知道莱昂纳多写的东西，莱昂纳多的设计革新了铸造法。布尔尼奥利女士的论文论述了这一点，果然体现了莱昂纳多将科学和艺术结合在一起的精神。
埃曼努尔·温特尼茨的音乐章节，系统地论述了莱昂纳多与音乐的密切关系。
他认为音乐仅次于绘画，绘画是所有艺术中最高的艺术。在马德里手稿中，他描绘了带有两个音锤和止音装置的钟、能发出三种音调的双簧管、便携式风琴等。在构思这些新乐器的时候，他把对一种乐器的知识应用到其他种类的乐器上。
ルートウィヒ・ハイデンライヒ的军事工程学相关的论文,佛罗伦萨和比萨斜塔和达·芬奇的战争时,也考虑了阿诺河的流向和改变计划,关于ピオンピーノ町的筑城马德里手送稿ii i的书海登莱希在书中提到，莱昂纳多关于建筑区域的科学笔记，是根据他对这座海岸城镇自然美的观察而写成的;他指出，从这本手记中可以看出他内心复杂的一面。
伯恩·狄普纳的关于机械和武器的章节，卡洛·扎马提奥的关于水力学和建筑结构学的章节，都是专门的问题。前者论述了莱昂纳多对弹道学的兴趣，以及弹道抛物线因空气阻力而扭曲的图解素描。由牛顿作为数理弹道学而发展起来的，莱奥纳多还发明了手铳型火绳枪、多炮管的轻型火炮以及类似于美国南北战争时使用的蒸汽大炮等。
扎马提奥的论文论述了可以归于莱昂纳多的建筑结构学以及水力学上的发现，其中也有直到18世纪才被丹尼尔·伯努利作为假说设定的东西。例如,达·芬奇在马德里手送稿ii中,阿诺河的流向改变计划而进行了水流的研究,后来成为水力学定理的基本法则,早就发现了。他在马德里手送稿11中,能源卢吉一写了位置和运动的相关关系，区分了势能和动能，他还写了应力分布，特别是对拱形结构中的分布进行了研究，在这种情况下，将视觉上的效果和结构学的要素结合起来考虑，在这里也可以看到他作为技术家的才能和艺术家的才能的综合。
安德烈·シャステル,达·芬奇的绘画论的章,马德里手送稿ii i的情况下,不要躲避,更要求所稿本a中更准确地写着绘画发稿正在讨论有关的手。这是绘画的原理,关于莱昂纳多对解剖学、视觉、色彩、透视、光的反射或反映等方面的研究，从中可以了解到莱昂纳多对整个绘画的广泛见解。
另外的技术上的发现，在西尔维奥·贝迪一和拉迪斯劳·莱蒂的共同劳动的时钟的章节中被论述。在书中，列奥纳多使用摆子设计机械。列奥纳多并没有设计摆子时钟，但是在马德里手稿1中，他写道:他有关于摆的长度和周期的关系的知识的充分的证据被找到了，这个事实和他的时间考虑到他对间的测量有着浓厚的兴趣，在这些领域中，他的研究也预示着后世的发明，比如振钟。
在最后一章中，莱蒂详细论述了马德里手稿1中所写的构成机器的各部分的构造，同时论述了莱昂纳多使用了从特定的几个例子导出一般原则的科学思考方法。看。他的这种研究态度在当时是全新的，特别是他所研究的齿轮、轴承、辊子、车轴等，在整个机械学领域的研究中，也有一些是新的研究成果，有很多他的素描展示了远远超前于时代的构想，例如，他所描绘的球轴承，类似于20世纪20年代为了飞机的盲飞装置而制作的。
无论是每一章的内容，还是他的素描插图，都向我们展示了莱昂纳多内心无比复杂的好奇心，以及艺术和科学在他内心活动中的一致。这些研究论文还反映了莱昂纳多在追求问题时的固执、难以置信的伟大想象力、对细微之处的关心等他的为人。
肯尼斯·克拉克曾评价莱昂纳多是“历史上少有的好奇心强到冷酷无情的男人”，关于莱昂纳多，我们只能做各种推测。对他了解得越多，就越想了解他，他身上的谜题越吸引人。这一点，莱昂纳多在马德里手稿1中写给读者的一篇文章中表现得淋漓尽致。
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