清代青藜馆刻本【青楼集】全一册 中国戏曲史上最早的一部也是唯一一部记载戏曲艺人,特别是女艺妓生活的专著，不仅反映了元代戏曲曲艺等表演艺术的发展盛况，还记录了大量的演员生活、交往、婚姻等方面的情况。
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河南平顶山
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作者不详
出版人不详
年代清代 (1645-1911)
纸张竹纸
刻印方式木刻
装帧线装
尺寸25.5 × 16 cm
册数1册
上书时间2024-06-25
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【罕见古籍】 清代青藜馆刻本【青楼集】全一册 中国戏曲史上最早的一部也是唯一一部记载戏曲艺人,特别是女艺妓生活的专著，不仅反映了元代戏曲曲艺等表演艺术的发展盛况，还记录了大量的演员生活、交往、婚姻等方面的情况。
是书；自然旧，保存完好，是书8行16字，左右双边，双鱼尾，书口镌有“青藜馆”字样。
系云间陆楫俨山书院的青藜馆初刻初印本，极为罕见。
《青楼集》，元末明初夏庭芝撰戏曲表演论著。《青楼集》记载了元代几个大城市，一百多位戏曲、曲艺女演员的生活，还涉及到当时三十多个男演员及五十多个戏曲作家的事迹。其中，大部分的篇幅记录下了从元初的珠帘秀，到元末的米里哈等一批杂剧女演员的精湛技艺。夏氏往往用“色艺两绝”来概括她们的艺术魅力，这反映了当时演员真实情况，和观众普遍趣尚。在称赞她们的“姿容”、“技艺”并佳的同时，夏氏还强调她们“意度”、“丰神”、“举止”等方面的不凡，而对一些其貌不扬，甚至有生理缺陷的演员，则盛赞其演技的不凡和难能可贵。可见，《青楼集》在“色艺”两者之间，毕竟是把“艺”放在首位的。
在众多的杂剧演员中，有的艺有专精，如李娇儿、张奔儿、顾山山、荆坚坚、王心奇，专工“花旦杂剧”；国玉第、天锡秀、平阳奴，精于“绿林杂剧”，南春宴，长于“驾头杂剧”。有的是多面手，如顺时秀，“杂剧为闺怨最高，驾头、诸旦本亦得体”，天然秀，“闺怨杂剧为当时第一手，花旦、驾头亦臻其妙”，珠帘秀“驾头、花旦、软末泥等，悉造其妙”；由此也可以反映出元杂剧艺术品类繁多、分工精细、流派纷呈的景象。
《青楼集》对杂剧演员高度的艺术技巧，也有记述。有的演员技艺至老不衰，如赛帘秀中年双目失明之后，其表演“出门入户，步线行针”，仍“不差毫发”，为“有目莫之及”。顾山山“技艺绝伦”，晚年“老于松江，而花旦杂剧，犹少年时体态”。其他曲艺演员，也不乏身怀绝技之人，如小娥秀小唱、慢词妙绝一时，陈婆惜的弹唱“声遏行云”，时小童说话艺术“如丸走板，如水建瓴”……多种艺术形式，在元代涌现出了大量艺术人才，这些艺人大多聪慧不凡，有一定的文化艺术素养。有的长于文墨，诗文书法均通，有的善制乐府，有的甚至文思敏捷，能“即席成赋”，有的则通晓音律。虽然元代的这些演员们艺高一时，但地位卑微，大都无法逃脱悲惨的命运。作者也以同情的笔触，记录下了这些演员们的种种不幸遭遇。
《青楼集》是记述元代戏曲曲艺演员史料的重要著作，它为后世了解元代戏曲曲艺演员生活、艺术造诣等方面的情况，研究记代戏曲艺术和戏曲史，提供了不可或缺的重要史料。尤其在中国古代，由于人们对戏曲演员的普遍歧视，带来了中国古代汉族戏曲演员资料奇缺的境况，元代又是中国古代戏曲的黄金时代，因而《青楼集》的著录更有其独特而珍贵的史料价值。
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