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清代～民国朴朴书局收藏之珍稀艺术品——玻璃画《红衣贵妇》，大幅，外框尺寸82cmX56.5cm，手工测量。一对。原配木框。进囗玻板，玻璃画保存品相完好，重彩，色彩妍丽。小众高端收藏品。一物一珍。关于玻璃画在中国的历史，请详见“详细描述”。【说明：本店分类“清代～民国珍稀玻璃画”】玻璃画(防震纸箱包装)藏品要求买方自提。介意勿拍！

14500 九品

仅1件

四川成都

认证卖家担保交易快速发货售后保障

制作者清代佚名

年代清晚期 (1851-1911)

材质玻璃、木框

尺寸82 × 56.5 cm

上书时间2024-10-19

朴朴书局

七年老店

已实名进店收藏店铺

在售商品暂无
平均发货时间暂无
好评率暂无

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清代～民国朴朴书局收藏之珍稀艺术品——玻璃画《贵妇人》，一对。外框尺寸55cmX42.5cm，手工测量。原配木框。进囗玻板，玻璃画保存品相完好，重彩描金，色彩妍丽。小众高端收藏品。一物一珍。关于玻璃画在中国的历史，请详见“详细描述”。【说明：本店分类“清代～民国珍稀玻璃画”】玻璃画(防震纸箱包装)藏品要求买方自提。介意勿拍！ ¥13500.00

清代～民国朴朴书局收藏之珍稀艺术品——玻璃画《童子》，一对。外框尺寸59cmX43cm，手工测量。原配木框。进囗玻板，玻璃画保存品相完好，重彩描金，色彩妍丽。小众高端收藏品。一物一珍。关于玻璃画在中国的历史，请详见“详细描述”。【说明：本店分类“清代～民国珍稀玻璃画”】玻璃画(防震纸箱包装)藏品要求买方自提。介意勿拍！ ¥16000.00

清代～民国朴朴书局收藏之珍稀艺术品——玻璃画《蓝衣贵妇》，大幅，外框尺寸83.5cmX58cm，手工测量。一对。原配木框。进囗玻板，玻璃画保存品相完好，重彩，色彩妍丽。小众高端收藏品。一物一珍。关于玻璃画在中国的历史，请详见“详细描述”。【说明：本店分类“清代～民国珍稀玻璃画”】玻璃画(防震纸箱包装)藏品要求买方自提。介意勿拍！ ¥17000.00

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清代～民国朴朴书局收藏之珍稀艺术品——玻璃画《贵妇人》〔A库2〕，大幅，外框尺寸81cmX56cm，手工测量。一对。原配木框。进口玻板，玻璃画保存品相完好，重彩，色彩妍丽。小众高端收藏品。一物一珍。关于玻璃画在中国的历史，请详见“详细描述”。【说明：本店分类“清代～民国珍稀玻璃画”】玻璃画(纸箱防震包装)藏品要求买方自提。介意勿拍！ ¥13500.00

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【珍稀名人资料档案】红色外交家(前联合国副秘书长毕季龙夫人)、抗战时期起中国驻前苏联首位杰出女性、二次世界大战中在欧洲战场仅有的一位中国战地记者——胡济邦珍贵亲笔交代《关于群众对我提出的几个问题的说明》，交代二次世界大战时期在苏联个人的经历——涉及到的人有孙科、王昆仑、邵力子、傅秉常等人。材料共四页，其中有二页两面写满了字。【本店分类：名人散佚档案材料】实名制永久保真售卖。运费买方自理。 ¥2500.00

【珍稀名人资料档案】红色外交家(前联合国副秘书长毕季龙夫人)、抗战时期起中国驻前苏联首位杰出女性、二次世界大战中在欧洲战场仅有的一位中国战地记者——胡济邦珍贵亲笔手稿交代二次世界大战时期在南京和在苏联个人的经历——“提纲”涉及到的人有孙科、史良、杨杰、邵力子、王昆仑等人。材料中多处有胡济邦亲笔涂删和修改。【本店分类：名人散佚档案材料】实名制永久保真售卖。运费买方自理。 ¥2500.00

商品详情

品相描述：九品: 原配实木外框，自然旧。铜活(挂钩)缺一只。重彩，色艳如新。玻画保存品相完好。

商品描述: 开启记忆的钥匙——深遂梦境里的中国玻璃画

　　玻璃画最初由西方传入中国，经过中国画师们的艺术加工，形成了独特的艺术风格。早在18世纪中叶以前，我国广东即已开始大批出产玻璃画，并远销海外。据史料记载，乾隆年间，意大利人郎世宁（Giuseppe Castiglione）和法国人王致诚（Jean-Denis Attiret）曾为清廷绘制玻璃画。因此也有一种推测认为，基督教传道士对玻璃画技艺传到中国产生过重要影响。

　　玻璃画用平板玻璃作“画纸”，利用其透光性，使颜料的色彩及表现力达到某种独特的效果。玻璃画的画法类似于鼻烟壶内画，是“反绘正看”，着色顺序也与油画相反，因此对绘画的技术要求和难度颇大，耗时又费功夫。
        中国玻璃画今天不管在海外还是在国内存世寥若晨星，非常珍稀。朴朴书局珍藏的一批晚清至民国时期的玻璃画，在收藏幽静中熔炼入了岁月的灵魂，每一张画再次将它打开后，它的艺术形象和灼灼其华魅惑的色彩愈发撩动人心。每一张玻璃画画面构图严谨，线条生动，人物形态传神，逾越一百年之后其色彩依旧绚烂夺目。
        自清朝以降以后，早年由于玻璃材料进入中国成本极为昂贵，当时玻璃画主要是宫廷和城市的有钱人，还有少数乡绅富豪人家专门订制的奢侈品。从保存下来的人像玻璃画可以管窥当年玻璃画艺术的风采与魅力。
       玻璃画自传入中国后，曾一度作为外销艺术品出口欧美和亚洲各地而受到热捧追逐，同时，也在中国逐渐流传开来。随着玻璃制造工艺不断改进，产量大幅提升，中国民间也出现了多个专门绘制玻璃画的作坊，使这门艺术有了很大的发展。晚清到了19世纪末，玻璃画作为艺术装饰品，它们表现出两个鲜明的特点：其一，作品的题材突破了清代早期的许多禁忌，变得更加广泛。从人物花鸟到山水景物，从古典文学、神话传说到轶闻掌故和文化风俗，几乎无所不包，丰厚的中华文化底蕴成为了中国玻璃画创作的无尽源泉。其二，这一时期的玻璃画表现出愈加强烈的民俗化风格。一部分作品描绘现实的社会生活，如：表现“教子读书”“开家庭音乐会”“从事文房四艺（琴棋书画）”等场景。还有不少画作通过人物、花卉和鸟兽的喻意表达对幸福、和美、长寿、平安的祝福与期盼。这些作品表明，此时的玻璃画艺术已把中国的广大百姓当作受众，适应他们的欣赏标准和审美需求。而另一方面，各种题材的玻璃画本身包含的文化价值更不应该被忽略。集合起来看，它们就是一幅展现中国社会变迁的时代画卷。
       朴朴书局珍藏的这些玻璃画从一个侧面再现了晚清和民国不同时期人物的服装、发型、饰物、用品以及他们的生活环境，其大胆略显夸张的表现手法和色彩都非常具有中国味道。近两个世纪以来，中国经历了多次战争与社会动荡，玻璃画这种不易保存的艺术品如今已为数寥寥，而有关玻璃画的研究更是一片空白，以致这门艺术渐渐淡出了人们的视野。不言而喻，中国玻璃画——不仅帮助我们打开了记忆之门，重新认识那几乎被淡忘的民间艺术——中国玻璃画的价值与魅力——它既是珍贵稀少高档的艺术收藏品，同时它也给当代都市美术馆、高档会所、咖啡厅、民宿文化、服装设计及家具文化橱窗展示、书店……等场所提供了不可复制的艺术感召魅力影响和不可忽略的经济潜能效应。开启记忆的钥匙——深遂梦境里的中国玻璃画

　　玻璃画最初由西方传入中国，经过中国画师们的艺术加工，形成了独特的艺术风格。早在18世纪中叶以前，我国广东即已开始大批出产玻璃画，并远销海外。据史料记载，乾隆年间，意大利人郎世宁（Giuseppe Castiglione）和法国人王致诚（Jean-Denis Attiret）曾为清廷绘制玻璃画。因此也有一种推测认为，基督教传道士对玻璃画技艺传到中国产生过重要影响。

　　玻璃画用平板玻璃作“画纸”，利用其透光性，使颜料的色彩及表现力达到某种独特的效果。玻璃画的画法类似于鼻烟壶内画，是“反绘正看”，着色顺序也与油画相反，因此对绘画的技术要求和难度颇大，耗时又费功夫。
        中国玻璃画今天不管在海外还是在国内存世寥若晨星，非常珍稀。朴朴书局珍藏的一批晚清至民国时期的玻璃画，在收藏幽静中熔炼入了岁月的灵魂，每一张画再次将它打开后，它的艺术形象和灼灼其华魅惑的色彩愈发撩动人心。每一张玻璃画画面构图严谨，线条生动，人物形态传神，逾越一百年之后其色彩依旧绚烂夺目。
        自清朝以降以后，早年由于玻璃材料进入中国成本极为昂贵，当时玻璃画主要是宫廷和城市的有钱人，还有少数乡绅富豪人家专门订制的奢侈品。从保存下来的人像玻璃画可以管窥当年玻璃画艺术的风采与魅力。
       玻璃画自传入中国后，曾一度作为外销艺术品出口欧美和亚洲各地而受到热捧追逐，同时，也在中国逐渐流传开来。随着玻璃制造工艺不断改进，产量大幅提升，中国民间也出现了多个专门绘制玻璃画的作坊，使这门艺术有了很大的发展。晚清到了19世纪末，玻璃画作为艺术装饰品，它们表现出两个鲜明的特点：其一，作品的题材突破了清代早期的许多禁忌，变得更加广泛。从人物花鸟到山水景物，从古典文学、神话传说到轶闻掌故和文化风俗，几乎无所不包，丰厚的中华文化底蕴成为了中国玻璃画创作的无尽源泉。其二，这一时期的玻璃画表现出愈加强烈的民俗化风格。一部分作品描绘现实的社会生活，如：表现“教子读书”“开家庭音乐会”“从事文房四艺（琴棋书画）”等场景。还有不少画作通过人物、花卉和鸟兽的喻意表达对幸福、和美、长寿、平安的祝福与期盼。这些作品表明，此时的玻璃画艺术已把中国的广大百姓当作受众，适应他们的欣赏标准和审美需求。而另一方面，各种题材的玻璃画本身包含的文化价值更不应该被忽略。集合起来看，它们就是一幅展现中国社会变迁的时代画卷。
       朴朴书局珍藏的这些玻璃画从一个侧面再现了晚清和民国不同时期人物的服装、发型、饰物、用品以及他们的生活环境，其大胆略显夸张的表现手法和色彩都非常具有中国味道。近两个世纪以来，中国经历了多次战争与社会动荡，玻璃画这种不易保存的艺术品如今已为数寥寥，而有关玻璃画的研究更是一片空白，以致这门艺术渐渐淡出了人们的视野。不言而喻，中国玻璃画——不仅帮助我们打开了记忆之门，重新认识那几乎被淡忘的民间艺术——中国玻璃画的价值与魅力——它既是珍贵稀少高档的艺术收藏品，同时它也给当代都市美术馆、高档会所、咖啡厅、民宿文化、服装设计及家具文化橱窗展示、书店……等场所提供了不可复制的艺术感召魅力影响和不可忽略的经济潜能效应。

18世纪，玻璃画开始在中国广州口岸盛行并成为外销画的重要画种而风糜欧洲。那时，广州玻璃工艺仍然落后不能自立生产制造玻璃质料，只能从欧洲进口的玻璃珠子和钮子或搜集的碎片，融化再制作小镜子和简单玩具。一些欧洲的商人干脆就从欧洲直接将玻璃运到广州，据清宫档案文献记载，清代乾隆年间玻璃画开始流行。玻璃画简而言之就是在玻璃背面进行的反笔油画，玻璃画也因此成为烟壶内画的鼻祖。玻璃画在清代上流社会和上层巨商富绅家庭中非常流行，价格也非常昂贵，画框都是用木质制作，有的用上等的金丝楠、黄花梨木。早期的玻璃画大部分是对西方油画的复制，尤其从清代中期开始，欧洲商人将油画带到中国，再就是中国当时一些有钱人家提供图样定制，让广州的中国画师或者是洋画师仿制成玻璃画。
       中央美术学院美术馆藏有一批清代玻璃画仕女图，这些作品并不是同一时间收藏的，但神奇的是这些画中所画的女子十分相像，风格技法也颇为相同。似乎记录了一名女子从少女到中年妇女的人生变迁，她或是手拿花草，若存所思;或捧书闲读，端庄秀丽;亦或手拿团扇，温柔可亲。画面的内容从一定程度上反映了当时社会的流行元素，如珍珠头饰、水烟等，让人得以一窥彼时的生活面貌。
        玻璃画看起来漂亮，制作起来却既费工又费时，一张玻璃画从起画稿到最后完成，往往需要几个月的时间。从反面进行作画，正面欣赏观看，玻璃画绘画技法的难度远远超过了油画的难度，玻璃画对玻璃的要求也极高，为了更好地呈现油彩效果，玻璃要求达到透明符合光学精薄标准的厚度，厚一点都不行，当时玻璃画用的玻璃全是从欧洲按要求的尺寸定制进口，一张玻璃的价格在当时贵同于黄金的价值。客观上由于玻璃价格昂贵，加上在反面作画技艺的难度高，玻璃画在晚清时期是一种“炫富”的物件儿，从宫廷到民间，它主要作为宫廷贵族、社会显贵家庭炫耀身份、财富的一种媒介，悬挂于厅堂里，画的内容涉及风景、动物、植物、人物等。

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