乡土·人性·诗意·现实：吴天明电影艺术研究

图书标准信息

• 作者 杨欣 著
• 出版社 中国戏剧出版社
• 出版时间 2019-11
• 版次 1
• ISBN 9787104048923
• 定价 70.80元
• 装帧 平装
• 开本 16开
• 纸张 胶版纸
• 页数 233页

【内容简介】

  从时代经验与审美文化的角度审视吴天明导演，是一种全新的观照角度与研究视角。《乡土·人性·诗意·现实：吴天明电影艺术研究》从时代精神气候、乡土意识与审美基因、个体审美理想等角度对吴天明的电影文本展开详细的解读与评析，并对其导演风格进行归纳与总结。基于中国传统文化来观照吴天明创作的心理倾向与原始冲动，同时结合时代特性，挖掘其创作的集体意识烙印。《乡土·人性·诗意·现实：吴天明电影艺术研究》从多方面分析在时代精神气候影响下吴天明的创作嬗变，展现多元文化思潮在吴天明电影中的碰撞与融合。时代文化的新旧交替和矛盾锐化是吴天明关注的焦点问题，对农耕文明传统美学的依恋和对都市文明高速发展的憧憬成为他此时电影创作的主题核心。在文化的碰撞融合中显现为传统与现代的不同价值取向、农耕电影主题从单一向多维度审美嬗变、自省的人格与重塑等。探究吴天明作品中传统文化的印记与乡土意识的建构，并从族群特性以及遗传作用的角度出发，同时比较研究多元语境下的乡土经验。以此展现吴天明审美理想下独特的乡土美学，同时对族群原始精神进行剖析，解读吴天明的生活哲理与生命寓言。

【作者简介】

  杨欣，女，汉族，中共党员，西北大学文学院现当代文学专业影视方向博士毕业，现任职于西北大学文学院广播电影电视系。研究方向为中国西部电影、类型电影。自2002年7月参加工作以来，多次担任班主任与专业导师，曾被学校评为“优秀教师”与“优秀党员”。
  自参加工作以来，先后在南大核心期刊《当代电影》《西北大学学报》上发表论文5篇，CPCI-SSH上检索论文1篇，北大核心和普通刊物上发表论文多篇。主持2019年度陕西省社会科学基金项目一项，2018年度西安社科基金一般项目一项；参与陕西省教育厅哲学社会科学2016年度重点研究基地项目与陕西省教育厅2016年度专项科研计划项目各一项；参与教育部2015年人文社会科学研究项目以及其他省级、校级项目多项。参与编著书籍《电视文化论》《中国西部电影精品读解》等。

【目录】

绪论
第一节 西北风口的打井汉：吴天明
一、作为导演的吴天明
二、作为西影厂厂长的吴天明
第二节 研究背景的厘定
一、吴天明作品与中国西部电影
二、基于时代语境中的吴天明与中国西部电影
第三节 研究目的及意义
第四节 国内外研究综述与创新之处
一、国内外研究综述
二、本课题创新之处
第五节 研究思路和方法
第一章 时代经验的现实观照
第一节 多元思潮的角力与交合
一、伤痕反思的人性复苏
二、反精英的乡土回归
三、改革大潮的寻根之道
第二节 时代同步的题材尝试
一、城乡爱情的初步体验
二、商业传奇的戏剧趣味
三、消费时代的守艺之困
第三节 个体意识的成长仪式
一、族群经验下的成人涅
二、反叛与抗争中的自我救赎
三、理想人格的自省与重塑
第二章 乡土西部的意识“绵延”
第一节 乡土文化“集体无意识
一、族群归属的原始印记
二、“乡土中国”的意识启蒙
三、语境多元的乡土表征
第二节 吴天明的乡土情结
一、农耕影像中的诗性乡土
二、形象塑造下的乡土典型
三、民俗审美中的乡土意象
第三节 时代风云下的乡土变革
一、城乡文明的对峙与冲突
二、价值取向的伦理自觉
第三章 揭橥多维“人性”的影像叙事
第一节 西北群像与文化隐喻
一、代代相继的父式寓言
二、因循守旧的观念桎梏
三、抗争与屈从的心理定势
四、苦中作乐的卓绝意志
五、真善美的人格结构
第二节 爱与美的女性谱系
一、爱与美的人格符号
二、意识主体的复杂呈现
三、理想化的女德守望
第三节 卡里斯马的现世神谕
一、卡里斯马的化身
二、卡里斯马形象群
第四章 现实主义的诗意美学追求
第一节 文化西部的诗意纪实
一、意味隽永的真实追求
二、现实西部的诗意审美
三、人道主义的理想坚守
四、西部纪实的审美经验
第二节 现实主义美学的变革呈现
一、文化表象的继承与重塑
二、文化观念的冲突与融合
三、价值选择的困惑与彷徨
第五章 文化地理与吴天明电影生产
第一节 地缘“基因”与主体性结构
一、苍石黄土的尊严礼赞
二、田园藩篱的人生寓言
三、关中秦风的文化余晖
四、楚蜀风韵的傲骨柔情
第二节 城市异托邦的二元印象呈现
一、作为理想彼岸的城市
二、作为深渊之境的城市
第三节 农耕文明与现代文化的碰撞交锋
一、敏锐包容的问题意识
二、一以贯之的价值偏好
第六章 吴天明电影创作的综合审视
第一节 吴天明导演艺术的整体风格
一、传统文化的执着坚守
二、多元文化价值的思想震颤
三、叙事母题的审美演进
四、坚定的人民性立场
第二节 吴天明电影艺术创作中的不足之处
一、情感表达和形象塑造的失真
二、戏剧手法的生硬
三、凝视传统的思维局限
四、价值意识的主观倾向
结语
参考文献
附录1 吴天明艺术简历
附录2 吴天明电影片目
后记