中国艺术研究院艺术家系列 美术作品 连辑 主编；龙力游
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作者连辑 主编；龙力游
出版社文化艺术出版社
ISBN9787503962592
出版时间2017-06
版次1
装帧平装
开本8
页数125页
字数20千字
定价300元
货号xhwx_1201584820
上书时间2024-11-27
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商品详情
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目录：
艺术自述
艺术感悟
艺术作品
玩手机
饮水归来
霞娇妍
拾劈柴的女人
闲伴骏马戏水边
摔跤手与儿马
帽子戴歪了
保勒尔的童年
草原娇娃
喜洋洋
驯马图
格格的富贵锁
龙力游在写生
荡秋千
草原――美丽的传说
摘野果
牧童的歌声
一抹金阳光
牧歌轻扬
草原小天使
薄暮时分
寒冷十月
风野童心
草原牧歌
夏草原
格格的小白马
童年的玩伴
试装
清风飘奶香
七月晨光
牧马人
雨后草原风景澈
闲话家常
读书
瑞雪邀约
草原三月的企盼
牧场上的金时光
大辫子
初生的牛犊
天边的信息
胖奶奶
蒙哥的新娘
葛根塔娜
早迎晨风
小玩伴
harvard女孩
美国写生《戴礼帽的男人》
中国艺术研究院油画示范写生《女肖像》
外蒙写生《女肖像》
外蒙写生《男人肖像》
英国写生《女人体》
英国写生《约克――市长》
创作思
草原的云
我的草原情结
创作谈
内容简介：
龙力游著的龙力游（精）/中国艺术研究院艺术家系列收录了龙力游个人简介、从艺自述、艺术思等艺术理章，并收入龙力游代表作品多幅。反映了龙力游的艺术创作动态以及成，是当代绘画爱好者、研究者研当代中质绘画作品的参画册。
作者简介：
龙力游，1958年生于湖南湘潭。1984年于美术学院油画系，获学士。1987年于美术学院油画系，获硕士。后任教于美术学院附中。2007年调入中国艺术研究院中同油画院，同家一级美术师，博士生导师。多年来从事与艺术研究、创作，连年参加中国写实画派年展及的艺术大展。作品被中国美术馆等机构和靠前外私人收藏。
精彩内容：
1980年入美术学院油画系，1984年，获学士；同年入美术学院油画系，1987年，获硕士。1987年任教于美术学院附中。2007年调入中国艺术研究院中国油画院工作至今，现为博士生导师、一级美术师。从事工作期间，先后出版了素描报告彩人像报告彩静物报告素描人像报告系列丛书，该套丛书一年之内加印了5次。之余，从未间断过艺术创作，每年都有新作品参加的大型艺术展览，并多次出版个人画册。美术学院油画系7年的科班学，奠定了我扎实的专业基础，确立了我个人的艺术研究方向。读书的7年可以说是我创作的阶段，读本科时，我画了大量的作，室内画肖像、静物、人物、人体，等等，每学期老师都会带着我们到外地写生，大家跟着老师一起画，在大自然中学彩，学观察生活，学会如何认识与把握自然，我喜欢在艺术作品中表达这种直接描绘瞬间即逝的光影变化，这种户外写生为我后来的创作提供了宝贵的经验。这一阶段我还画了大量的速写，并出版了个人速写专集。读本科时，我什么都画，涉及的题材多，通过对各种题材的研究，我发现自己还是对草原更感兴趣。当确定自己感兴趣的题材后，我很任地钻研下去，这一画是几十年。一次偶然的机会，我去了草原，一下被她那迷人的自然景观和人文环境深深地吸引了。随后画出了一批草原油画写生作品，以及大量的素描作品。其间，我还去画过一段时间的黄河写生，也去过新疆写生。待到本科要搞创作时，我决定画草原。从1984年本科创作草原的云起，我开始了对草原题材的深入探索。作品草原的云在1985年“青年美术作品展”上获奖；同年，油画作品草原的云还被选送到本参加了“亚洲美术作品展”。那个年代的美术展览不像现如今这么多，作品被选送到国展，这对于时代的我是个很大的鼓励，使我更加坚定了自己的创作方向。本科后，我又顺利地上了，这一读又是3年。读期间，我在中国美术馆举办了“龙力游湘西行个展”。1987年后，我被分配到美术学院附中，一边教书，一边画画。1989年，我的站在栅栏后的女人参加了“第七届美展”并获铜奖。这个时期开始了我的第二个创作阶段。我的作品被一位新加坡商人喜欢上了，他直接追到我的画室来找我，于是有了我在1990年秋举办的“龙力游新加坡个展”。个展期间有闲暇重新思自己的艺术作品，那时画画的真是求知若渴，画完一幅又一幅，心中有一大堆想要画、又急于表达的东西，求快、求多是我当年的创作心态。这也反映出年轻人那种急于求成的心态，以及常常颟顸不成熟的热情。每一幅作品完成之后，自己都没顾得上好好看一眼，接着画下一张了。当自己的作品被集中在一起展览时，我的头脑豁然清醒，我看到了自己作品的优点，同时有更多的缺点也暴露出来了。画得多、画得快也不是什么坏事，只是于我不合适。好画是不分快慢的，关键是画画时的心态，我当时是想着要勤快，如果不画到的数量，我觉得自己松散了，不够勤快。通过这次展览，我忽然想明白了，勤快不是以作品的多少来表现的，而是要画出耐看的作品来。于是我回北京后，首先调整自己的创作心态，从容濡笔，变得不急于求成，且沉得住气。由于创作心态的转变，使整个人的作画也随之而变，用韦启美先生的话说，是属“稳健派”那一路的。1994年美术杂志第4期发表了我的题为用和的心态进行创作的，是我当时创作心态的体会和我对创作的理解与认识，也是我当时创作心态的好诠释。创作心态的转变使我的作品悄悄地发生了变化，从整体的画面来看，无论是调，还是意境，或是局部层次的深入以及细节的刻画，我都是毫不倦怠地深入、反复揣摩，直到改到自己满意方才收笔。我虽不敏，愿为之补苴罅漏。这时的作品也明显地要耐看些，有时还获得了我始料未及的效果。虽然完成作品的速度较之以前是缓慢了许多，但作品完成后的效果却是快手快脚所达不到的，这种完成后的效果，既有作品带来的极大的感官愉悦，又有艺术赠予的丰富的精神收获。我相信通过细心的播种，会有甜美的丰收，只有在和心态下创作出来的作品，那种真情才更见其真。1993年，我的作品好力堡的黄昏参加了“’93中国油画双年展”并获学院奖。好力堡的黄昏原作不足信纸大，而我凭着自己的耐心与毅力，硬是在这幅小小的作品上耕耘了3个月。我并不是太在意送展的作品能否得奖，但获奖必定是能代表同行对自己艺术成果的一种肯定，我很在意作品能得到同行的认可。1994年，我的作品好力堡的清晨参加“’94新铸联杯中国画、油画精品大展”并获铜奖；1994年，我又推出好力堡的远方，作品一经展出，获得了“第二届中国油画展”油画艺术奖，这更增添了我对自己的创作思路的信心。我倍加珍惜和感激和创作心态给我带来的充实、取得的，和的创作心态对我自己的创作起了决定的作用。第三阶段是1998年我获得了美术学院分派出国的机会，去欧洲做为期半年的访问学者，其间去了比利时﹑荷兰﹑德国﹑西班牙﹑意大利﹑奥地利等国。在欧洲的半年里，我大部分时间住在法国，我所看到的巴黎的奥塞博物馆和卢浮宫博物馆的情景，用“门庭若市”来形容，一点都不为过。那里每天都有络绎不绝的、来自世界各地的热心观众，他们不畏严寒酷暑，排长队等候着（因为我去了好多趟，每次都是这般景象），可见艺术的感染力像磁铁石一样吸引着人们。这些经历了时间验的名画，叩击着一代又一代艺术家的心灵，让人感叹艺术太了。博物馆里的好画多得让人目不暇接，我每次进了博物馆舍不得出来，一看是一整天。我经常去看，去的次数多了，后也只会驻足在几个大师的作品前，一看是几个钟点。在法国巴黎卢浮宫博物馆看足了之后，我又跑到久负盛名的比利时小城布鲁市博物馆，只为看凡？爱克的两幅代表作，一看是3个小时，乐而忘返，足见凡？爱克这两幅作品的魅力所在。从原作中能扑捉到的艺术气息，从印刷品中是体会不到的。凡？爱克的油画技法对后世写实油画影响极大，人们甚至把油画的发明归功于他。他之所以有这样的声誉，在于他在油画技法上的，尤其是用方面的天才成。凡？爱克用特点的形成和他的生活经历与接受的训练有很大的关系，具体来说，要归功于他的技法和油画材料。让我感到惊讶的是，凡？爱克运用油彩及其光泽的能使他的作品经过几个世纪仍保持着灿烂的彩。凡？爱克这位500多年前的画家对画面彩的处理，我感觉与我们现代人的彩感觉吻合，并不是我们想象中的古典油画惯常用的酱油调。这两幅作品从正面看非常整、精致，从侧面看也如此，层厚度和笔触走向较为含蓄。另外让我更为惊奇的是这位大师对作品的深入程度，无论是衣褶
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