在故宫书写整个世界 散文 祝勇
祝勇新作，献礼紫禁城建成六百年。袒露故宫书写二十余年的坚守与突破，凭借个化创作打开六百年紫禁城的壮阔画卷。
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作者祝勇
出版社上海人民出版社
ISBN9787208164093
出版时间2020-08
版次1
装帧平装
开本32
页数352页
字数142千字
定价78元
货号702_9787208164093
上书时间2024-06-27
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主编：
“故宫书写者”祝勇的首部回想录。
从沈阳到北京，入藏地，远渡重洋。三十载沉浮，故宫是他血脉里深藏的故乡。
新散文、历史书写、纪录片、影像表达，他以个化的创作，打开六百年紫禁城的壮阔画卷。
目录：
序言
故宫的祝勇——汪家明|1
祝勇印象——宁肯|6
在故宫书写整个世界|11
我与纪录片《历史的拐点》|223
我与纪录片《苏东坡》|243
我与纪录片《天山脚下》|269
附录|321
朱自清散文奖获奖感言|323
在场主义散文奖获奖感言|326
那些逝去的人，他们都有话没有说完|329
孙犁散文奖受奖词|331
《当代》文学拉力赛2017年度散文获奖感言|333
祝勇创作年表|335
注释|339
内容简介：
在故宫书写整个世界是“故宫书写者”祝勇近期新的随笔集，也是其专享一本具有回想录质的作品。在书中，祝勇深情讲述其丰富且传奇的生命经历，从沈阳到北京求学、闯荡，入藏地，远渡重洋，辗转多地，故宫一直是祝勇深埋在血液中的故乡。祝勇还在这本书中回顾了过往三十年的文学创作，新散文、历史书写、纪录片、影像表达，他笔耕不辍，一直致力于推广故宫，凭借个化的创作打开六百年紫禁城的更多可能。无论是其个人生命经验的感流露，还是近二十年来对故宫书写的深情厚爱，都十分令人动容。
作者简介：
祝勇，作家、纪录片导演、博士，现任故宫博物院故宫传播研究所所长。出版文学作品四百余万字，主要作品有故宫的古物之美故宫的隐秘角落在故宫寻找苏东坡等。院新闻办、电视台大型纪录片天山脚下导演，天山脚下获评新中国70年纪录片百部典藏作品。
精彩内容：
祝勇印象
宁肯
早听到祝勇的名字时，我还在一家广告公司，与文学已多年无缘。我清楚地记得那时我刚刚认识了苇岸，他让我重新认识了文学，我们开始交往，他到城里来，我们见面，他有什么活动都叫上我，其中一次是散文活动，苇岸提到了祝勇。那次活动是在北大的蓝月亮酒吧，我见到了许多文学界的人，主要是诗人、散文家，有几代人，可惜祝勇没来。我记得应该是1997年秋天，或稍晚一些，当时我觉得祝勇挺各的，这么重要的活动居然不来。我一直留有这么一个模糊的印象。印象是这样，常常是错觉的代名词。待真正见到祝勇，我发现他是个爽快而且年轻的帅哥，为人非常明朗，简直可以一见到底。
我喜欢这样的人，喜欢一见到底但又有极其丰富层次的人，喜欢因为这些层次或深入这些层次，而越来越感到他实际上是个深不见底的人。你甚至会消失在这些迷人的层次中。有些人正相反，看上去满脸深刻、老成持重、深不可测，实际上拿竹竿试试，很浅。这且不说，还净是石头、泥，所谓深度不过是浑浊与多种霉味。祝勇与此正相反，在他身上你不可能发现霉味的东西，阴阳怪气的东西，云遮雾罩的东西，煞有介事、忧心忡忡、角混乱的东西。祝勇是一个很敞开的人，在北京作协，祝勇、华栋、凸凹我们经常凑在一起，一到年终结开会，晚上吃完饭，互相找，聊聊、谈谈，有时徐小斌和林白也会加入，大家主要是聊文学，聊书，聊一些现象。之，我们都是一些敞开的人，互相欣赏各自的敞开，而祝勇是其中一个能够增加这种敞开亮度的人。他是去肯定，说“对，你说得太对了，是这样”。我特别爱听祝勇这样说，因为我能感到他这样说时是洞悉了某种东西的。实际上我们经常互相这样说，这是我们常在一起的原因。我们也有争论，不可能没有，在表达异见时祝勇也是清晰的，明朗的，优雅的，一如他阐释的内容。
因为同为“新散文”写作者，我们有着更多的讨论。说起“新散文”，某种意义上祝勇在理论上对“新散文”的梳理与确立功不可没。中国正经的文学流派不多，所谓“正经”是说有创作群，有理论，有自觉，有阵地，有影响，这方面朦胧诗堪称翘楚，散文界则是“新散文”。“新散文”1998年在大家正式登场，此后出现了一批迥异于传统散文的文本与其作者。1999年散文选刊推出“新散文作品选”，配发的主持人语称：“作为一门古老手艺的革新分子，新散文的写作者们一开始对传统散文的合法产生了怀疑：它主要是表意和抒情的功能、它对所谓意义深度的谄媚、它的整个生产过程及文本独立的丧失，以及生产者全知全能的盲目自信等等，无不被放置在一种温和而不失严厉的目光的审视之下。”尽管有此精要的描述，并有文本，但当时并未产生决定影响。事实上，直到2002年祝勇写出长文散文：无法回避的，对“新散文”进行了阶段结，“新散文”才真正地风生水起，引起强烈反响，被文学史承认正式确立。此文着眼于文体，列出了长度、虚构、审美、语感等四项指标，论证了“新散文”不同于制度散文的特质。祝勇意气风发而又不乏理地说：“纸上的叛乱终将发生，迟早有人要为此承担恶名。但是，对于一个健全的文学机制而言，背叛应是常态而非变态，因为只有背叛能使散文的版图呈现某种变化，而不至于像我家窗下的臭水沟一样以不变应万变，这是一个无比浅显的道理。散文叛徒们与‘断裂’主义者的区别显而易见：后者的利刃斩断过去，而前者的道路通向未来。”
p6－8
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