连环画《绫巾缘 聊斋故事》（王亦秋 绘画；天津人民美术出版社1981年2月1版1印）（包邮）
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作者王亦秋 绘画
出版社天津人民美术出版社
出版时间1981-02
版次1
印刷时间1981-02
印次1
装帧平装
开本64开
页数92页
货号S3-1-3-1
上书时间2024-09-20
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内容简介 ：从前，有两个读书人，彭生和邱生。彭生名叫彭好古，为人诚实谦虚，邱生为人骄傲自大。一年中秋节， 邱生正拿着自己的诗向彭生夸耀，忽然进来一个穿粗布 衣服的人，自称彭海秋，毫不客气地将邱生的诗批得一文不值，邱生以千里驹自夸，表示不服。彭好古事后和气地请二人喝酒，彭海秋招来一个叫娟娘的女子给他们唱歌，并说能领他们到千里以外的西湖去游玩。邱生不信，只见彭海秋用手一招，天河上立刻降下一只彩船将他们载到西湖。他们在西湖玩了很久，彭好古对娟娘一见钟情，彭海秋便替他们预订了婚约。玩过通宵，彭海秋说要用马送彭生回去，彭生骑上这匹马，一天光景 就到了家，仔细一看，原来那匹马是邱生变的。邱生很渐愧，从此再也不敢夸耀自己了。彭好古在彭海秋的帮助下，也终于和他心爱的娟娘成了婚。
本画册绘画者：王亦秋（1925.6—），又名王野秋，浙江镇海人； 擅长连环画；1945年开始连环画创作，历任前锋出版社美术编辑，上海人民美术出版社连环画创作室创作员 、副审编。
作品有《杨门女将》、《小刀会》、《清兵入塞》，封面装帧设计《傲蕾·一兰》、《张乐平连环漫画全集》、《中国古代传奇话本》并获连环画优秀编辑奖，作品《兰亭传奇》获第三届全国连环画评奖绘画创作二等奖。
王亦秋先生从青年时代起就致力于连环画创作，风雨征程几十年，作品近百，更难能可贵的是，他的作品不论是独创还是合作，都做到认真负责的创作态度，为我们留下了《马跃檀溪》、《杨门女将》、《草原的儿子》、《陈玉成》、《唐伯虎》、《兰亭传奇》等大批优秀作品。
王亦秋在四十年代末始学习创作连环画，解放初期与人合作的《白毛女》，跳越旧时“先学衣着，后学背景”的顺序，显露了连环画创作天才。
1956年公私合营，王亦秋进入上海人民美术出版社；其间，他画有《小闯王》、《重耳复国》、《绒花记》等连环画。在连环画创作中兢兢业业，执著认真，重视每一个构思和细节。有一次，他断然否定了半年前的《杨门女将》初稿，另起炉灶，重新构思北宋杨氏巾帼的风采，完全抛开老一套画法。
他以中国传统的散点透视为依据，用线描勾画，着重在风俗的表现形式下功夫，以高雅格调，表现出自己独有的文化艺术特色。
王亦秋画风多变，如《梁武帝与莫愁》人物形象生动，栩栩如生，布局满而不溢，疏密相间；《量体裁衣》人物造型奇特，面部表现刻画入微，衬景虽少，显版画风格；《“兰亭”传奇》构思奇异，人物逼真，衣着曲而不柔、密而不乱，颇有“吴带当风”之遗韵，很具创新精神。
人物作品 《杨门女将》、《清兵入塞》（合作）、《兰亭传奇》、《傲蕾·一兰》（封面设计）、《张乐平连环漫画全集》（装帧设计）《驱魔大神钟馗》、《许陈实事，不许繁文》、《量体裁衣》、《毛主席的战士—丰福生》、《西门豹破除迷信》、《罗刹海市》、《郑板桥罢官》、《徐文长的故事》、《玉龙第三国》、《草原的儿子》、《重耳复国》、《《兰亭》传奇》、《杨门女将》、《唐伯虎》、《鉴真和尚》、《黄巾起义》、《陈玉成》、《北行记》、《饮醇自醉》、《望洋兴叹》、《望秋先零》、《家徒四壁》、《铁杵成针》、《抛砖引玉》、《门庭若市》、《郢书燕悦》、《越俎代疱》、《矫枉过正》、《老面鬼》、《毕升》、《异母兄弟》、《绫巾缘》、《洛阳大捷》、《李逵闹东京》、《马跃檀溪》
3艺术创作
王亦秋先生的创作轨迹，试可分为三个阶段，一是五十年代至1966年，二是1966-1976年，三是八十年代。五十年代至1966年前这一阶段，他与大多数作者一样在严肃认真、一丝不苟的大环境下，其风格较写实，如《智退秦兵》、《蹇叔哭师》、《重耳复国》、《郑成功收复台湾》等。
这里值得一提的是他的《马跃檀溪》这部作品以透视角度多变、心理活动绝妙刻划而独树一帜。他极善于模仿，但并不是照搬，而是加以融会贯通、学以致用，如他与刘锡永先生合作的《重耳复国》、《岳飞出世》、《小刀会》（与赵宏本合作）、《林海雪原》《马跃檀溪》选页（与罗兴合作）等。
再如《杨门女将》，以民间木刻画的风格所创作的这本书，所追求的是一种简洁明快、活泼开朗、略带夸张的戏剧性装饰效果。这种特殊的“消化吸收”功能，是贯穿了他的整个创作历程的。
这个时期，无论古典题材，还是现代题材（《神刀钻工李福祥》、《阵地六姐妹》）、外国题材（《伏洛加的成长》等等），他都能得心应手。故文革前期的五、六十年代是他的创作高峰期。而就其风格的形成，还是从《杨门女将》开始的。
七十年代，因政治宣传的迫切需要，“解放”了一批画家，王冶秋又有了机会重操画笔。
其风格还是不显山不露水，他自己创作的主要为一些短篇，如《西门豹破除迷信》，沿用了《杨门女将》的风格，但已有所变化；还有《历史上劳动妇女革命故事选》、《历史上劳动人民反孔斗争的故事》等创作的短篇，那种力度沉稳、构图严谨而略带夸张、装饰风格的画法已初具雏形了。
1976年以后，连环画出版事业也开始进入了百花齐放的繁荣景象。
王亦秋先生也步入一个新的创作黄金段，他不但要完成本社的创作任务，还要应付《连环画报》、《杨门女将》选页《周末画报》、《故事画报》及各地出版社的大量约稿，忙得不亦乐乎。
可他并没因多而滥，还是坚持他一贯认真负责的态度，对待每一册每一页稿件。
更难能可贵的还在于他从不安于现状，而是在不断探索新的创作手法。
如《有眼不识泰山》中的阴画法、《三家福》中的漫画味、《三咏赤壁》里的山石行云、《大脚夫人》里的“解析几何”、《毕升》中的粗犷豪放、《驱鬼大神钟馗》里的严谨细描，不一而足。
在总体的夸张装饰风格下不断求变，难怪有连迷称他是“百变老叟”，我认为是很贴切的。
八十年代是人才辈出的时代，也是各种风格、流派纷呈的时代，作为一个有创作个性的画家，要不断挖掘新意，在自我否定中求索，却是极不易的。王亦秋先生除了在表现形式上根据题材改变画法外，也很注重自身内涵的提高，体现在绘画上就是涉猎相关门类，广泛收集素材，不断充实自我，为创作打好基础。
王先生主攻古典题材，而这一题材时间跨度大，难度也较大，首先应具备时代感，这点是不可臆造的，得靠平时的潜心积累和消化吸收，最后厚积薄发，灵活运用。王先生是深谙此道的，因而他的作品不论是盛唐满清，还是赵宋元明，都各具特色，时代氛围浓厚，成为初学者的临习范本了。
王亦秋先生后期创作了《鉴真》、《黄巾起义》、《洛阳大捷》、《唐伯虎》、《异母兄弟》、《兰亭传奇》等作品，这些注重情节的戏剧性冲突和画面的装饰韵味，有一种独幅画的凝练美感，强调整体的协调而不拘泥细节；王亦秋先生的作品是很值得连迷们收藏和研究的。
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