23公分16公分《中国画家诗话》所录画家每人收录诗作5—10首，对于传世诗歌作品较少的画家，如阎立本、荆浩、法常等等，诗作虽有特点，画名甚高，但诗作极其罕见，有的仅存世一二首，对其也不再单独涉猎。 9．画家诗不同于题画诗，画家诗为画家创作之诗，不一定题在画上，题画诗则无论画家还是诗人之作，皆可题于画上，《中国画家诗话》不考虑题画诗的概念，而是从创作主体的身份出发选择诗作
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作者不详
出版社山东画报
出版时间2010
印刷时间2010
装帧平装
开本16开
纸张其他
页数323页
上书时间2024-02-20
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1．《中国画家诗话》收录中国画家所创作的诗歌，收录年代自唐代起，历宋元明清，至上世纪初(以画家生年为准)为止。
2．由于宋代词风兴盛，诗歌形式产生重大变异，词为韵文，在本质上仍属诗歌范畴，因此也涉猎极少量词作，在书名及内文并不将其单独分类，仍以“中国画家诗”之名涵盖之。
3．诗人排名以出生年为序。
4．诗作的选取并不以文学史所重视之代表作为标准，而是注重与其绘画的联系。
5．对每位画家诗作的解读分为四个部分：
诗话，为对具体诗歌文本的点评式阐释；
文本，简称“文”，主要分析诗歌文本的基本风格、审美特质，诗的内在结构、诗意之生发机制；
意象，简称“象”，因诗生发，探寻诗歌的基本意象，诗、画形式与世界存在的内在联系，阐释画家诗、画的当代意味。分为“诗画意象”与“自然映像”两部分，前者从画家的诗歌意象出发，主要关照诗人的精神想象。后者从今人与自然的互动发端，专注于文化地理的追溯与重构，探究诗歌与自然、人生的关联；
艺境，简称“境”，境可以理解为境界、意境，也可以理解为形而上的“道”。联系画家的绘画文本与诗歌文本，揭示笔墨律动、诗歌语言韵律与仓4作主体生命韵律的关系，发掘其深层意味。
三者本不可分，文中有象，象中有境，境由象生，这不过是诗歌意味的不同层面，分别表述，是为了更好的从不同角度挖掘其真。
6．画家诗不再单独注释，每位画家收录绘画作品一幅。
7．《中国画家诗话》所收录人选综合考虑其在绘画与诗歌的格调、修养，对于诗文成就不足的中国画大家，亦不收录，对于绘画成就低微者，也不予以收录。
8．《中国画家诗话》所录画家每人收录诗作5—10首，对于传世诗歌作品较少的画家，如阎立本、荆浩、法常等等，诗作虽有特点，画名甚高，但诗作极其罕见，有的仅存世一二首，对其也不再单独涉猎。
9．画家诗不同于题画诗，画家诗为画家创作之诗，不一定题在画上，题画诗则无论画家还是诗人之作，皆可题于画上，《中国画家诗话》不考虑题画诗的概念，而是从创作主体的身份出发选择诗作。
作者简介：
张荣东，山东沂源人，长于北大荒。毕业于山东大学，先后获法学学士及文学硕士学位，现供职于山东艺术学院艺术研究所。著有《新画品录》、《现代鲁籍中国画名家研究》（主要作者、副主编）、《兰竹精神——柳子谷艺术论》、《积淀与交融》等著作多种，曾获“刘勰文艺评论奖”等多项奖项。
目录：
古钟的隐喻——关于中国画家诗的几个理论问题
“空”与“有”：王维
上林花开：顾况
深山钟声：贯休
庭前梅花发：刘商
暮云凝远山：文同
天地飞鸿：苏轼
烟江叠嶂：王诜
溪山去为秋：米芾
孤城寒月：赵佶
秋山幻象：米友仁
暗夜歌咏：龚开
幽居之美：钱选
春雨天光：高克恭
鹊华秋色：赵孟頫
秋凉微明：黄公望
松泉之音：吴镇
清气满乾坤：王冕
空庭月落：柯九思
松下听琴：朱德润
夕阳澹秋影：倪瓒
丹崖翠壑：王蒙
茗茶禅心：张羽
古山萧寺：徐贲
山间幽怀：王绂
竹林绿筑：杜琼
黄昏月明：沈周
山色有无：文徵明
姑苏烟雨：唐寅
异卉清香：陈淳
夜深清寂：徐渭
桂花寂寂：．董其昌
深山老梅：陈继儒
兰竹之心：李日华
幽泉洗心：李流芳
老莲异石：陈洪绶
柳花如梦：柳如是
水绘幽窗：董白
风生管弦：龚贤
萧瑟秋风老：傅山
坐破苔衣：弘仁
猿啸清溪：髡残(石溪)
烟霞人梦：笪重光
苍松依石：梅清
坐看枯枝：朱耷(八大山人)
草亭秋影：吴历
笔底春云：恽寿平
黄山冷处：石涛
洒墨写幽抱：高其佩
天涯飘蓬：华宙
梅花草亭：高凤翰
芦雁汀花：边寿民
老梅寒葩：汪士慎
一片秋华万古春：李鲜
梦入蒙庄：金农
萧寺秋深：黄慎
一竿清竹：郑燮
潇湘风竹：李方膺
今世画人前世僧：罗聘
灼灼其华：吴昌硕
似与不似：齐白石
如夜行山：黄宾虹
故山入梦：张大千
后记：书房的秩序
附录：心灵的地图
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