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作者[美]巫鸿 著;文丹 译;黄小峰 校
出版社上海人民出版社
出版时间2009-12
版次1
装帧平装
货号4架3
上书时间2024-07-19
画家挥洒翰墨,手卷随手慢慢展开:雅集的士人聚在园林,正赏玩着竹杖挑起的一幅立轴:帝王在画屏前驻足,随后在屏背题诗一首。对于理解中国绘画来说,这些具体的绘画形式与特定的观赏场合显然十分重要。然而在大多数对这一重要艺传统的介绍中,这一切还是被忽视了。一幅中国画往往只剩下画心的图像,绘画的物质性消失了,绘画与社会生活、文化习俗的紧密联系因而也变得隐晦不明。
《重屏:中国绘画的媒介和表现》首次尝试把中国绘画既视为物质产品也看做图画再现,正是这两方面的交互合作与相互制约使得一幅画生意盎然。这种新的研究方式打破了图像、实物和原境之间的界限,把美术史与物质文化研究联系起来。屏风可以是一件实物,一种艺术媒材,一个绘画母题,也可以是三者兼而有之,巫鸿对此进行了详尽的综合分析。通过多样的角色,屏风不仅给予中国画家无穷的契机来重新创造他们的艺术,同时也让本书作者有机会处理宽广的主题,包括肖像与图画叙事、语词与图像、感知与想像、山水画、性别、窥视欲、伪装、元绘画以及政治修辞等。
巫鸿,美术史家,艺术批评家、策展人。现任芝加哥大学“斯德本特殊贡献”讲席教授、东亚艺术研究中心主任、斯马特美术馆顾问策展人。著有《武梁祠》《中国古代艺术与建筑中的“纪念碑性”》《重屏》《废墟的故事》等。巫鸿的著作融合了历史文本、图像、考古、风格分析等多种方法,深富创见,其全新的视角与方法论,泽被了人文与社会科学不同领域的研究者。 巫鸿致力于提高国外对中国现代艺术的理解和研究水平,加强国内外艺术家、评论家和策展人之间的交流。策划大型展览有“瞬间:90年代末的中国实验艺术”、“在中国展览实验艺术”“重新解读:中国实验艺术十年(1990-2000)”,“过去和未来之间:中国新影像展”等。
绪论屏风
第一章 《韩熙载夜宴图》
第二章 内部空间与外部空间
第三章 内在世界与外在世界
第四章 皇帝的抉择
尾声 元绘画
注释
参考书目
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