鲸鱼在喷水

图书标准信息

• 作者 [日]佐藤卓 著；蔡青雯 译
• 出版社 中信出版社
• 出版时间 2014-11
• 版次 1
• ISBN 9787508647340
• 定价 58.00元
• 装帧 平装
• 开本 32开
• 纸张 胶版纸
• 页数 352页

【内容简介】

　　《鲸鱼在喷水》是佐藤卓针将印象特别深刻的工作，以照片和短文整理而成。这些内容并非设计概论，而是记录了进行设计的当下，脑中实际思考的事情，实际发生的事情，甚至是失败的经验。
　　在这本代表作中，佐藤卓无私的分享三十年来，重要案子决定设计方向时的关键过程，在他的细述中，可以深刻领略到这位大师对设计的独特见解与生活的细腻观察：◆“设计”不是“制作物品”，而是“联系人和环境的媒介”。物品是“信息的入口”。◆设计是什么（设计的解剖展）：在“设计”一词泛滥的这个时代，有重新检视设计究竟为何的必要。◆便利带来的损失（清川商店 会津清川）：日本酒改装入小宝特瓶中，相互为对方倒酒时的互动随之消失。虽然，携带容易，然而洗净一升瓶的工作消失了。回收酒瓶的工作消失了。黏贴酒标的工作消失了。工作明显减少，大家分工合作的均衡状态瓦解了。“便利”扰乱毁坏了整体社会。◆原有风味的设计（明治乳业的委托案）：普通，就是和周围融合、成为周围的一部分，进入几乎是无意识的领域。这个领域，对自己而言，也还是个未知的领域。◆联络人与人之间的设计（乐天口香糖薄荷系列）：无论是多么微小的细节，都潜藏着尚未为人所发现的可能性。◆设计的隐喻（乐天木糖醇口香糖）：设计是媒介。物品本身存在意义过于淡薄的话，设计也只会随之淡薄。这是自然哲理，无以撼动。－－◆天底下没有无聊的案子：“天底下没有无聊的案子，你设想它是无聊的，你就会把它作的很无聊。只有抱着一定要把它变得有趣的决心，作品就会是有趣的。”
　　佐藤卓面对每件设计工作都抱持这样的态度，也就是这份穷究事物核心的好奇心，让世人看到了“可乐饼盒子上的六只猫咪”、“15369的密码”、“仿佛电路板的logo”、“手举起来的企鹅”……而每一件看似离奇的作品，当中都藏着佐藤卓为你我安排的秘密。

【作者简介】

　　佐藤卓（SATOH TAKU）/平面设计师他是日本中生代最具分量的设计师之一，跨足各种设计形态，从企业识别到产品设计，累积为数甚多的优秀作品。他的平面设计是从“NIKKA PURE MALT”的商品开发起步，接连设计“乐天 薄荷口香糖系列”、“乐天 木糖醇口香糖”、“大正制药 Zena”、“明治好喝牛乳”、“S&B SPICE & HERB系列”、“NTT DoCoMo P701iD”等商品，并且为“BS朝日”、“首都大学东京”、“金泽21世纪美术馆”、“三宅一生设计文化基金会”等进行识别设计，担任NHK教育台“日本语游戏”的企画与艺术总监，此外，参与以设计观点解剖量产品的“设计的解剖”企画等。佐藤卓可说是当今日本最受业界推崇的设计大师，以他作品为主的展览有：“NEO-ORNAMENTALISM展”（1990年）AXIS画廊、“设计的解剖展”（2001年~）松屋设计画廊、“潜藏在都市的LUMEN展”（2002年）巷房画廊、“设计的原形展”企画参展（2002年）松屋银座八楼大展场、“INVISIBLEDESIGNER”佐藤卓展（2002年）多伦多日本文化中心、“ANATOMIADODESIGN a obra de Taku Satoh”佐藤卓展（2002年）圣保罗日本文化中心、“纸的化石展”（2004年10月）H B画廊，以及2006年在水户艺术馆展出、以设计的观点探究日常样貌的“日常的设计”展。佐藤卓获奖无数，主要有：每日设计奖、东京ADC奖、JAGDA新人奖、东京TDC奖、纽约ADC奖、日本包装设计大赏金奖、G MARK大奖、设计论坛金奖，原弘奖等。设计之余另著有《设计的解剖》系列（美术出版社）、《SKELETON》（六耀社）、《鲸鱼在喷水》（DNP Art Communications）等书。他同时也是东京ADC、东京TDC、JAGDA、日本设计协会、AGI会员，并担任21_21 DESIGN SIGHT董事。

【目录】

诚实的设计最打动人心李永铨

前言

经验的设计│一甲纯麦芽威士忌（1984年）

小堆│一甲桶酿威士忌（1985年）

质疑概念│蜜丝佛陀fec.系列化妆品（1986年）

失败的委托案│一甲玉米&黑麦威士忌（1987年）

一点点的设计语言│蜜丝佛陀薄荷系列化妆品（1987年）

以进化为前提的设计│湖池屋咔辣姆久薯片（1989年）

“便利”带来的损失│会津清川有机农法纯米酒（1989年）

以颜色作为“招牌”│日东超市茶包（1989年）

举止的设计│佳丽宝口红ROUGE'90（1990年）

色彩的勾玉│美宝莲彩妆（1990年）

自己的工具│佐藤卓设计事务所的海报（1991年）

科技带来的可能性│《内景》杂志海报（1991年）

设计的轴心│卡乐比玉米片（1991年）

消失的设计│可尔必思乳酸饮料（1993年）

建构甲类烧酌现代设计│宝酒造的委托案（1992年）

多目的的形状│宝酒造回收酒瓶（1993年）

日本美式设计│福乐冰激凌（1992年）

艰难时代的艰难选择│BANCO绘图工具（1989年）

一个人的眼光│高丝蔻丝魅宝系列化妆品（1993年）

“不知道”设计│大正制药ZENA营养饮料（1992年）

有意义的形状│富士银行收银盘（1993年）

“后来”的设计│重建（1993年）

日本第一支多米尼加舞乐乐团│阿拉斯加乐团（1997年）

垂涎欲滴的设计│食品的包装（1986年）

联系人和人之间的设计│乐天口香糖薄荷系列（1994年）

小小的整理整顿│东洋水产的委托案（1994年）

声音的影像│铂傲海报BANG&OLUFSEN（1995年）

“日本人”这个主题│圣保罗美术馆展览会海报（1995年）

世界第一轴心│和纸堂《和纸文化辞典》（1995年）

日本的饮食文化和保鲜盒│保鲜盒（1996年）

企业的介面│林原生物化学研究所（1991年）

为创作人而进行的设计│作品集的委托案（1991年）

设计的隐喻│乐天木糖醇口香糖（1997年）

你已经知道了│千鸟屋的委托案（1997年）

未知世界的设计│大王制纸怡丽卫生巾（1997年）

我在这里│卫材嘉龄霜（1999年）

封存的设计│封存设计（1998年）

设计的符号性│轩尼诗NA-GEANNA（1998年）

望着兄长的身影，设计弟弟│轩尼诗CLASSIQUE（1999年）

消失这件事情│菲婷资生堂的委托案（1994年）

寄托在一张海报上的想法│冲浪主题海报（1999年）

设计风土│OKESA制果“柿之舞”甜品（1999年）

满怀感激的赠礼│志贺昆虫（1999年）

抽出记忆的包装│P.G.C.D.化妆品（2000年）

理解环境，发现共有事项│RMK肌肤保养系列（2000年）

操作记忆的实验│东京艺术指导俱乐部大展2000（2000年）

方便运用的舞台│《日经设计》杂志设计（1999年）

衍生无限可能性的两点│蓝色音符adding:blue酒吧餐厅（2001年）

脑中的交集点│BS朝日电视台标志（2000年）

“原有风味”的设计│明治乳业的委托案（2001年）

设计是什么│“设计的解剖”展（2001年）

以使用为目的的设计│狮王香皂（2002年）

看得见、看不见的设计│大塚食品的委托案（2002年）

以“自己”为标准的少量产品设计│远东眼镜（2003年）

小委托案的小常识│许愿的☆☆☆☆☆☆金平糖果盒（2003年）

配角的设计│孟买蓝宝石金酒展示架（1992年）

之间的形状│高田汽车安全装置视觉识别设计（2003年）

设计的“辨别”│明治制果“身体导航”系列保健品（2003年）

工作的速度│±0家用产品设计品牌形象（2003年）

消失的“光的重组”│宝酒造碳酸饮料（2003年）

设计的诊疗│神户可乐饼（2003年）

电视节目的设计│NHK教育台“日本语游戏”节目策划（2003年）

成长的记号│金泽21世纪美术馆标志（2004年）

潜藏于日常的事物│理发店标志设计（1996年）

70公分的设计│埋木展览设计（2004年）

身份识别的发现│三宅一生设计文化基金会视觉识别设计（2004年）

设计和关键词│“三宅褶皱”杂志广告（2005年）

内含多项信息的简单形状│首都大学东京视觉识别设计（2005年）

只是其中一部分的认知│日本电报电话公司都科摩P701iD手机设计研发（2005年）

日本的设计│北连农业协同组合联合会“八十九”（2005年）

不是创造附加价值，而是创造价值│S&B食品“草药香料”系列（2006年）

知识与智慧的轮廓│北海道大学视觉识别设计（2006年）

记号的历史│商标（1991-2006年）

冲浪

鲸鱼在喷水

后记

相关人员名录