吉卜力的风(精)
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山西太原
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作者(日)铃木敏夫|译者:黄文娟
出版社上海译文
ISBN9787532770106
出版时间2016-03
装帧其他
开本其他
定价58元
货号3455512
上书时间2024-10-09
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导语摘要
《吉卜力的风》是吉卜力工作室的制作人、宫崎骏的幕后推手铃木敏夫，接受日本著名音乐人涉谷阳一的采访录实录，谈话内容自铃木敏夫出生谈至宫崎骏最后一部作品《起风了》。
本书共分两个部分，第一部分是“通往吉卜力工作室的三十年”，讲述了铃木敏夫的童年、求学一直到大学毕业进入德间书屋、与吉卜力结缘的种种，第二部分是“吉卜力工作室的现在”，主要围绕吉卜力动画制作的幕后故事，并谈及庵野秀明、押井守等日本动画大师。
本书可谓了解吉卜力、了解日本动画大师、了解日本动画制作业的最真实的书。
作者简介
铃木敏夫，1948年名古屋出生。1972年庆应大学文学部毕业后进入德间书店工作。在周刊《朝日艺能》做过短暂的停留，1978年参与动画杂志《Animage》的创刊。在任杂志副主编、主编的同时，还参与了《风之谷》《萤火虫之墓》《龙猫》的制作。1985年参与吉卜力创社，从1989年开始成为吉卜力工作室的专属人员，成功行销《魔女宅急便》并奠定吉卜力工作室日后的名气，是《岁月的童话》《百变狸猫》《幽灵公主》《千与千寻的神隐》《悬崖上的金鱼公主》等电影的制片人，以及三鹰之森吉卜力美术馆的主要负责人。最近制作的作品是宫崎骏导演的《起风了》和高畑勋导演的《辉夜姬物语》。
目录
前言
Ⅰ 通向吉卜力工作室的道路，一走就是三十年
巨大的矛盾
家庭工厂
分裂的少年时代
从愉快的差生班到应庆大学
被卷入学生运动的狂潮中
无处容身
不要脱离现实社会
“德间书店真的很适合我”
“第一年什么都不要干”
被《朝日艺能》驱逐
角色杂志
与两位天才的第一次接触
铃木敏夫在成为铃木敏夫的瞬间
忍耐力大比拼
《风之谷》现场的所见所闻
最不了解宫崎作品的人，其实是我
光是制作已经精疲力竭了
今后的十年，也请多关照
“本以为只有妖怪，没想到还搭了个墓碑”
在未完成的情况下就断然公开放映
已经没什么好怕的了
电影制作、票房成功的法则
“青春期啊”
因为没有其他的企划
宫崎骏的转折点
是狸猫胜出还是狮子胜出？
宫崎、高畑以外的导演拍摄的电影
全国的电影院清一色地都染上了吉卜力的色彩
遭众人反对的《幽灵公主》
受到MOMA认可的《我的邻居山田君》
只要惹恼了铃木先生就能办大事，只要让宫崎先生嫉妒就能出精品
吉卜力的另一个故事
动画之神的代理人
《起风了》的结局
据点是必要的
“因为我想看”
直到现在，青春还在继续
Ⅱ 活在当下!——吉卜力工作室的现在
经常保持新鲜感——活在当下！忘掉过去
《悬崖上的金鱼公主》诞生秘话
土地的影响力
因吉卜力的生育高峰诞生的作品
只有海浪不假他人之手
谁都没看过的吉卜力史
支撑作品创作的动机
吉卜力引进电脑
如履薄冰的独断
创建吉卜力是我的工作
跟卖不卖座无关
被人说“这是最后一部作品了吧”
“请把铃木先生让给我们”
崭新的吉卜力诞生了
必然创造的奇迹
像中了头彩一样
来自宫崎骏的压力
为了制作宫崎作品而创建的吉卜力
该消失的人，是宫崎和我
站在必须冷静的立场上
真是一点运气都没有
宫崎下一部作品的作画，可以让麻吕来做
我被赋予的课题
宫崎骏在试映会上哭了
企划中心主义
只能前进，不能后退
吉卜力的奇幻幻想曲
吾郎其实还想拍电影
宏伟的实验
宫崎骏哭了
即使你落魄了我们还是朋友
庵野秀明的故事
你所不知道的庵野秀明
踢馆
我们是看着特摄片长大的一代人
高手推荐的人大多也是高手
正如宫崎所见
铃木先生眼中的《EVA》
他们真的是师徒关系
宫崎骏、高畑勋，切磋琢磨四十八年
《起风了》与《辉夜姬物语》
应该有人把《辉夜姬》好好做出来
留有马克思主义的残香
最大的天赋是爱瞎起哄的秉性
成为宫崎毕生的经典作品
后记
内容摘要
《龙猫》和《萤火虫之墓》上映时完全没有观众去看？
《魔女宅急便》曾被人说“这是宫崎峻最后一部作品了吧”？
《百变狸猫》如何战胜《狮子王》取得票房新高？
为了向《猫的报恩》挑战，才创造了《哈尔的移动城堡》？
《红猪》原本只是宫崎骏用来纾解心情的15分钟
视频？
《悬崖上的金鱼公主》是因吉卜力的生育高峰而诞生的作品？
两位大师谢幕作《起风了》及《辉夜姬物语》的制作秘话……《吉卜力的风》是吉卜力工作室的制作人、宫崎骏的幕后推手铃木敏夫，接受日本著名音乐人涉谷阳一的采访录实录，讲述谁都没看过的吉卜力背后的故事，可谓了解宫崎骏、了解日本动画大师、了解日本动画制作业的真实的书。
精彩内容
分裂的少年时代——听说令尊喜欢看国产电影，令堂喜欢看海外电影？
铃木：是啊，他们年轻时，从恋爱到婚后，两个人总是去看电影。在餐厅吃完饭去看电影就是他们的约会模式。等我们这些孩子稍微长大些，全家人一起去了他们曾经约会的地方吃饭。他们真的很喜欢看电影，但是两人经常为看什么电影争执。母亲说要看就看阵容华丽的海外大片，国产电影不看。父亲则相反，就要看国产的电影。他非常喜欢《座头市》，还带我去看过。母亲总是说：“为什么要花钱去看那么穷酸的东西？”（笑）现在母亲基本上是买影碟看了，还是只看海外大片。偶尔会由吉卜力的年轻人陪同去电影院看，这时候她会选择巨资打造的大片。总之，她选择看电影的标准就是看电影投了多少钱。因为她觉得，电影就是一个华丽的美梦。
——好独到的见解。令堂对吉卜力的电影是如何评价的？
铃木：她只问有没有赚钱。
——（笑）铃木：或者问有没有观众来看。母亲和我每周都会去各个寺院巡游，有时候我会带公司里的年轻人一
起去，巡游结束后顺便回去工作。大家原本在一起愉快地散步，但是人家稍微离开一会儿母亲就会问我：“这家伙能派上用场吗？”——（笑）铃木：或者问：“这家伙每月拿多少工资？”问得我好尴尬。
——真是位了不得的母亲啊。对少年时代的铃木敏夫来说，和父母一起看电影的早期启蒙对您的影响很大吧？
铃木：算是吧。比如说《007》系列我都是跟母亲去看的，动作片都是跟父亲一起去看的。这些东西沉淀了下来。我那时候看过的电影宫先生大多也看过，所以我们在一起总是有话聊。基于上述的原因，跟
母亲看的电影大多都是像《宾虚》《罗马帝国的灭亡》《万世英雄》之类的超级大片，但是跟父亲去看的大多是些小成本的影片。
——少年时期的铃木敏夫，是如何来划分这两种价值观的？
铃木：两边都很有趣。因为要分别跟父亲或母亲出去看电影，所以周末基本上要看两部左右的电影。
两边都看，觉得都很有意思，这些东西在我脑海中渐渐沉淀下来。不过还有一些父母都不会去看的电影，比如说在我高中的时候ATG开始兴起，当时我看了一部叫《修女乔安娜》的片子，真的受到很大的冲击。以前从未看过这种类型的电影。
——这应该属于“艺术类电影”的范畴吧？
铃木：到底什么范畴我也分不清楚。还有一部电影叫《81／2》，高中时看过后觉得这是什么玩意儿？
！之后，我一如既往地跟随父亲去看国产片，跟随母亲去看海外大片。进入大学后，大学里不是有电影研究社吗？电影研究社当然只研究艺术电影了。我果然对那种东西不感冒，还是最喜欢看大众电影。
——那是因为早期的启蒙已经成为铃木先生身体的一部分了吧？
铃木：的确，它们已经化作了我血肉的一部分，到后来也确实发挥了一定的作用。
——铃木先生好像经常说自己没能好好学习。
铃木：真的没好好学习过。到六年级上半学期之前都没拿到过四分以上的成绩（满分五分）。
——您好像经常会被拿来跟全五分的妹妹作比较吧？
铃木：没错，我都不知道被说过多少次，“你的成绩要是跟妹妹反一反就好了”。
——（笑）铃木：母亲是典型的教育型妈妈，从我小学四年级开始就请隔壁的大学生姐姐做家教。虽然我是在人口生育高峰期出生的那一代，但周围可没人给孩子请家教。经过母亲的不懈努力，我多少学进去了一点。
名古屋有个私立名门中学叫东海中学，我不知道父母是怎么达成协议的，他们都想让我进这所中学。听说只要进了某个私塾就能100％考上东海中学，但是按顺序排队要等很久，我到五年级的时候才排上。虽然接受了个人辅导，但是学习完全没有任何起色，一点效果都没有。
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