月亮和六便士/毛姆长篇作品精选
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作者威廉·萨默塞特·毛姆
出版社人民文学出版社
ISBN9787020152964
出版时间2020-04
装帧平装
开本32开
定价39元
货号30853961
上书时间2024-06-27
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商品详情
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导语摘要
本书为长篇小说。一个证券交易所的经纪人，工作稳定，家庭美满，却迷恋上绘画，突然离开文明世界，远遁到与世隔绝的塔希提岛上。小说以第一人称的叙述手法，借“我”之口，讲述了一个中年男子出走的故事，引发了人们对摆脱世俗束缚、寻找心灵家园这一话题的思考。小说有着广阔的生命视角，作者用散发着消毒水味道的手术刀对皮囊包裹下的人性进行了犀利的解剖。
作者简介
威廉·萨默塞特·毛姆（William Somerset Maugham，1874-1965），英国小说家、剧作家。先学医，后从文。1915年《人生的枷锁》和1919年《月亮和六便士》两部书的问世，奠定了他作为重量小说家的地位。毛姆用解剖刀一样冷峻、犀利的目光剖视人生和社会，被认可为二十世纪世界范围内流行很广、很受欢迎的英国作家之一，被誉为“很会讲故事的天才作家”。其他代表作还包括《刀锋》《寻欢作乐》《面纱》等。
目录
《月亮和六便士/毛姆长篇作品精选》无目录
内容摘要
本书为长篇小说。一个证券交易所的经纪人，工作稳定，家庭美满，却迷恋上绘画，突然离开文明世界，远遁到与世隔绝的塔希提岛上。小说以第一人称的叙述手法，借“我”之口，讲述了一个中年男子出走的故事，引发了人们对摆脱世俗束缚、寻找心灵家园这一话题的思考。小说有着广阔的生命视角，作者用散发着消毒水味道的手术刀对皮囊包裹下的人性进行了犀利的解剖。
主编推荐
《月亮和六便士》出版于1919年，以法国印象派画家保罗·高更的生平为素材，描写了一个原本平凡的普通人突然着了艺术的魔，抛妻弃子，绝弃了旁人看来优裕美满的生活，先是到巴黎去追求绘画的理想，经过一番离奇的遭遇后，奔赴南太平洋的塔希提岛，把生命的价值全部注入绚烂的画布的故事。荣格在《人生的各个阶段》里对中年危机有过精彩的论述，他问：“社会上有没有这样一种大学，是特意为四十岁左右的人设立的，指导他们该怎样度过即将到来的人生？”显然，《月亮和六便士》提供了一种答案。
精彩内容
第一章我承认，我最初结识查尔斯·斯特里克兰的时候，绝对没有看出他身上有任何异于常人的地方。而现在，几乎没人会去否认他的伟大。我所说的伟大，并不是幸运的政治家或者成功的军人的伟大；那样的伟大与其说是因为其个人特质，不如说是由于其所处的地位；一旦时过境迁便黯然失色。人们经常看到，一下了台的首相也不过就是一
个浮夸的演说家，而光杆司令也只是一位平淡温顺的市井英雄。查尔斯·斯特里克兰才是真正的伟大。也许你不喜欢他的艺术作品，但你无论如何都不可能不对他这个人产生兴趣。他让人烦，却又吸引人。他早已不再是人们嘲笑的对象，而如果为他辩护或者对他加以赞扬，也不再标志着古怪与反常了。他的缺点被视为其优点的必要补充而为人们所接受。人们依然可能会探讨他的艺术地位，而他的仰慕者的吹捧和诋毁者的非难，相比之下几乎也显得同样的反复无常；但有一件事情是毫无疑问的，即他很有天赋。在我看来，艺术中最有趣的事情，就是艺术家的个性；而如果其个性独特，那么就算他有缺点无数，我也愿意原谅。我认为委拉斯凯兹①是一位比埃尔·格列柯②更优秀的画家，但看多了他的画，让我们对他不再钦佩。相比之下，这位肉欲而具悲剧性的克里特岛画家，将自己灵魂的秘密如同永恒的祭品一般呈现出来。一位艺术家，无论是画家、诗人，还是音乐家，用其崇高或者美丽的作品
装饰，满足了审美感；而这也类似于人的性本能，也有狂
野的一面：他亦同样向人们展现了自己更伟大的天赋。探究艺术家的秘密，让人感到有几分侦探小说的魅力。如同宇宙一样，其价值就在于它是一个没有答案的谜。斯特里克兰最微不足道的作品都展现了他怪异、饱受折磨且复杂
的性格；而正是这一点，使得那些即使不喜欢他的绘画作品的人们也无法不对它们产生兴趣；也正是这一点，使人们对他的人生和性格产生了极大的好奇心和兴趣。
斯特里克兰去世四年后，莫利斯·胥瑞在《法国信使》①上发表了那篇文章，才避免了这位默默无闻的画家被世人所遗忘，并同时为随后那些或多或少随大流的作家们开辟了一条新的道路。与胥瑞相比，法国长久以来没有任何一个批评家有着更为无可置疑的权威，他的说法也不可能不给人留下深刻的印象；而这些说法似乎有些过头；不过，后来的一些评论确认了他的判断，查尔斯·斯特里克兰的名声现在也在他所定下的基础上牢固地确立起来。
斯特里克兰的声名鹊起是艺术史上最浪漫的事件之一。但我并不打算谈论查尔斯·斯特里克兰的作品，除非它们涉及他的性格。有些画家傲慢地声称，外行永远无法理解绘画，他们对于画家作品最好的欣赏方式，就是保持沉默和开支票付钱；对此我不能苟同。在艺术中只有艺术家才能完美地理解作品，这是一个荒诞的误解：艺术是情感的表达，而情感所采用的语言人人都能理解。但是我也认可这样的看法，即如果批评家缺少对于技巧的实际知识，那他们对作品真正的价值何在很少能说出什么名堂，而我对于绘画基本上一无所知。所幸我无须冒这样的风险，因为我的朋友爱德华·雷加特先生，一位令人钦佩的画家，同时
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