米芾 复蒋颖叔 海岱楼绘润州云山烟晓题诗图卷 （大明功勋武将魏国公徐达题名 南宫墨宝 明朝大儒文臣方孝孺跋评）水墨纸本 明代黄金地双狮球路纹宋锦裱卷首 保老 卷后有五米左右的老旧空白 可以题跋绘画。和故宫收藏明董其昌临米芾的非常相近，有可能董临的就是这幅。
￥ 2800000 九品
仅1件
北京大兴
认证卖家担保交易快速发货售后保障
题名南宫墨宝
年代宋元及以前 (1367年及以前)
类别设色(彩色)
材质纸本
装裱形式立轴
尺寸320 × 35 cm
上书时间2023-10-25
- 店主推荐
- 最新上架
商品详情
- 品相描述：九品
- 绘画和前后题跋 长320厘米 共计10平尺 卷尾空白485厘米15平尺。
- 商品描述
-
款识： 颖叔索余书画久矣 今日海岱楼晴 写此以赠 其卷书当以异日也 襄阳米芾
铃印：①魏国公（白文）徐达之印（白文）②矦氏征赏（白文）子受珍藏（朱文）王元美鉴赏（朱文）芾（朱文）得密（朱文）铅山蒋氏（朱文）文玑（朱文）③方孝孺印（白文）翰墨（朱文）收藏章多枚，名家递藏。
释文：1卷首 大明开国功勋武将魏国公徐达题卷名 南宫墨宝 四个大字， 并落款盖印，书法高古刚劲，大有武将之风。
2题诗 画中有米芾自作赋景七言诗一首“远山泼墨摩苍空 近山叠翠高 隆葱 ，中有白云如足练，连蜷舒卷迷西东 ，初疑五老匡庐顶，悬崖飞瀑挂玉虹。又疑苍梧新霁雨，削出九点青芙蓉。人家多傍烟岚住，矮矮芧茨藏古树。小桥流水一径通， 仿佛当年读书处。我昔读书溪山间，饱看紫翠浮烟鬟。于是落笔心悠然，却忆王维写辋川。我写此图有此景，尚欸 移家营数椽。”
3卷尾 明朝著名大儒文臣方孝孺跋评 “米老具大学问有大力量 故艺发于书画 浑厚苍古 为有宋第一流名作 余得观此幅于刘诚意斋中 终日不忍释手 假至案头谛玩匝月 乃为之跋而归之 洪武二十九年三月方孝孺”可见方孝儒对米芾的评价至高，盛赞为宋第一流名作，更是对米的学养学识表示赞扬，对于米此幅绘画风骨 用浑厚苍古四字作论，实为恰当。方孝孺此跋书法的水平很高，本身就是很珍贵的艺术品，而由此内容更可见到一代大儒生动有趣的生活日常，实为难道之喜。
说明：
米芾（1051年-1107年），字元章，自署姓名米或为芈，祖居太原，后迁湖北襄阳，谪居润州(现江苏镇江)，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。 曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。米芾是北宋最杰出的艺术大家之一，造诣全面，主要体现于书法、绘画与收藏三个方面。
此幅《米芾复蒋颖叔 海岱楼绘润州云山烟晓题诗图卷》是米芾在海岱楼观景有感而发，自然天就，答复友人兼前辈蒋之奇 （蒋之奇（1031年－1104年），字颖叔，北宋常州宜兴（今属江苏）人，北宋名宦蒋堂之侄。嘉祐二年（1057）考“春秋三传科”中了进士。官太常博士，后又考中“贤良方正科”，升为监察御史。因其官职，故有“蒋枢密”之称，又因封魏国公，谥号“文穆”，故有“蒋魏公”、“蒋文穆公”之称。 宋英宗初年，擢监察御史。宋神宗时转殿中侍御史。 徽宗崇宁元年（1102年），知枢密院事，出知杭州。能诗。《宋史》卷三百四十三有传。）之请的。米芾本和苏轼就是往年之交，亦师亦友，米芾的书法曾经得到苏东坡亲自指点，后来米书艺大进。苏轼对米更是赞赏有加“米书超逸入神。平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马，沉著痛快，当与钟、王并行，非但不愧而已” 苏轼和蒋之奇更是密友，苏与蒋是嘉祐二年(公元1057年)的同科进士，蒋之奇长苏轼5岁。蒋之奇俊逸挥洒，热情奔放，玉堂金殿的初识，使苏轼与蒋之奇结下了毕生友谊，并引来了苏轼买田筑室、终老阳羡的千古佳话。由此可见三人关系的不一般。
海岱楼位于江苏润州（今镇江）涟水，米芾最喜登临海岱楼，他曾将海岱楼喻为月亮上的“广寒宫”，眺望淮河入海处辽阔壮丽的景色，颇有遗世独立的感觉。明代书画收藏家张丑所著《真迹日录》卷一中，收入了米芾在涟水写给某友人的一通信札，题为《奏计帖》，写道：“(芾)到此作海岱楼，得蒋、张诸公诗驰上，日暇求我公大句，以光陋邦，何如？造次惭悚惭悚，芾顿首再行”。“陋邦”指得就是涟水，因涟水处于海隅偏僻之地，缺少人文交流，故而米芾在给友人的书信中每每谦称军治为“陋邦”。宋拓《绍兴米帖》收存的《葛叔忱帖》中有“涟，陋邦也”即是明证。米芾建成海岱楼后四处向友人求诗，不仅有蒋、张诸公。还有刘泾、程俱、薛绍彭等人，其目的就是想要改变涟水的闭塞孤陋局面，振兴人文交流之风。另外据米芾儿子米友仁记载 其父喜爱江南山水最甚，择其山水佳者类家乡处居，本画卷中米芾题诗有言“小桥流水一径通 仿佛当年读书处”实为佐证。
米芾在海岱楼创作了大量的诗文和书画作品。如诗有《中秋登海岱楼作》、词有《减字木兰花 · 涟水登楼寄赵伯山》《阮郎归 · 海岱楼与客酌别作》《蝶恋花 · 海岱楼玩月作》、画幅有《云山图卷》等。由此可知海岱楼是米芾在涟水用以观风赏月、会友酬客、吟诗赋词、作书绘画的场所。他在《涟水军唐王侍御廟记》中用易卦来诠释涟水军所处的地理位置，称“海岱维涟之郁堤山,在长淮底，是其象。”
如《阮郎归（海岱楼与客酌别作）》 双双鸳鸯戏蓣洲。几行烟柳柔。一声长笛呜咽清秋。碧云生暮愁。
钩月挂，绮晚霞收。浦南人泛舟。娟娟何处烟明眸。相对人倚楼。” 具有安谧恬静的景象，本卷就有“浦南人泛舟”之景，可见不虚。
又如《 蝶恋花·海岱楼玩月作》
千古涟漪清绝地。海岱楼高，下瞰秦淮尾。水浸碧天天似水。广寒宫阙人间世。
霭霭春和一海市。鏊戴三山，顷刻随轮至。宝月圆时多异气。夜光一颗千金贵。
独树一帜的“米氏云山”
米芾在《画史》中自述其山水有云“又以山水古今相师，少有出尘格者，因信笔作之，多烟云掩映，树石不取细意，似便已，知音求者，自做三尺横挂、三尺轴。更不做大图， 无一笔李成 、关仝俗气”这种烟云掩映 树石不取细意的山水画，即时所谓的“米氏云山”。《画史》又云：“余家董源《雾景》横披，全幅山骨隐显，林梢出没，意趣高古”这幅董源的画当是米氏云山的发源祖本。但米氏云山虽云渊源有自，但又有创新发展。米在董、巨的基础上发展创造，别出心裁形成新的格调。其画法山石先有用清水笔润泽一过，以淡墨 染，稍浓墨笔破出并皴出层次，再用大小错落的浓墨、焦墨横点点簇山头以下，上密下疏，云气用淡墨笔空勾如芝草行，山脚坡岸用浓淡墨横扫，这样画法就与董、巨的巨麻皮皴大不相同。米点皴山水画带有一种“仙气”，画中雾霭山岚弥漫，宛若人间仙境。画家都喜欢创作可以掌控的作品，米点皴带有些许不可掌控性。所以当这种皴法横空出世的时候，画家都被种新鲜的表现手法震慑住了。
“米氏云山”发源于董、巨，而大自然的启发更有莫大关系。米芾青年时代游宦南方，30岁左右定居镇江，则其江山之胜，与“米氏云山”关系最大。润州（今镇江）山水近瞰“紫金”、“浮玉”，远眺沿江诸山，“云气涨漫，冈岭出没，林树隐现”自属壮观。《蔡志》言：“遇古书名画，必极力购取，得之乃巳。所至喜览山川，择其胜处立字制名，后来莫之废也。过润州，爱其江山，遂定居焉。作庵城东，号海岳，日吟咏其中，为吾州佳绝之观。”《洞天清录》说：“米南宫多游江浙间，每居必择山明水秀处，其初本不能做画，后以目所见，日渐模仿之，遂得天趣”米芾喜爱真山真水，择胜而居，朝夕晤对，于自然之感体会甚深。”
可见米芾的绘画风格与其收藏和居住，自然的性情有莫大的关系，绘画是其自然而然的事情，绘取其自然，得于眼帘周边，风格与其性格相契合，高洁尚古，不与俗同，浑然天成；浑厚苍古，又灵气沛然。本幅《米芾复蒋颖叔 海岱楼绘润州云山烟晓题诗图卷》，有其早期的风趣，苍古自然，生活气息浓郁，无巧笔而拙朴天成；题诗更是情深意浓，真诚不欺。技法上是典型的横笔点山，云气灵动，和米芾的著作《画史》相符，更得后世明朝文臣武将的题跋，实为丹青佳话。
后世名家临摹米芾作品的最有代表是明朝的蓝瑛，蓝瑛的山水画艺术成就，得益于他"性耽山水"。他下苦功夫临习了晋唐宋元诸家，并达到了精妙乱真的程度，从其临摹米芾作品中我们可以看到米家山水的风格。职业画家蓝瑛，通过精湛技法，创作米点皴范画，让后人可以继续看到这种画法。 《蓝瑛仿古图册十开之一》 北京故宫博物院收藏（附件1），蓝瑛绘《青山雨霁》款识：壬午春日雨斋画米南宫楚山清晓 （附件2），《蓝田叔宿雨乍收晓烟云初泮图》款识：宿雨乍收晓烟云初泮题米襄阳画蓝瑛法其法 ，著录于清中期《小山林堂书画文房图录》（附件3）。这些作品中典型的米家山水的横点成山特点， 于拍品画卷风格一脉相承。
后人代表评价
宋朝苏东坡：米书超逸入神。平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马，沉著痛快，当与钟、王并行，非但不愧而已。
宋高宗：米芾得能书之名，似无负于海内。芾于真楷、篆、隶不甚工，惟于行、草诚入能品。以芾收六朝翰墨，副在笔端，故沉着痛快，如乘骏马，进退裕如，不烦鞭勒，无不当人意。然喜效其法者，不过得外貌，高视阔步，气韵轩昂，殊不究其中本六朝妙处酝酿，风骨自然超逸也。
元代吴海：前代画山水，至两米而其法大变。盖意过于形，苏子瞻所谓得其理者。山峰隐映，林木惨淡，长江千里之势，宛然目中，胸次非有万斛风雨，不能下笔。
明代宋濂：予尝评海岳翁书如李白醉中赋诗，虽其姿态倾倒，不拘礼法，而口中所吐，皆成五色文
明代书法家董其昌：沉着痛快，直夺晋人之神。米元章书，笔锋灿烂，少奇多怪，意到力寡，正当逸处，却有懒笔。如高阳酒徒，醉后便欲凭儿。
清唐岱：烟雾杳暝 野水涨溢，隔岸人家在隐现出没之间，林木枝叶离披，丰草低垂。总在微茫飘渺之中，一一点逗呈露，斯为有得。凡画雨景者，须知阴阳气交，万物润泽，而以晦暗为先。次看云脚风势，总要阴晦气象。历观往迹，余为米海岳首屈一指焉。
— 没有更多了 —
以下为对购买帮助不大的评价