花间词选

四　花间词人之各自特色须重视

花间词人虽然具有一些共同的特质，如十八位词人创作的词体都属小令，大都抒写离愁别恨、相思闺怨等，词风大多以绮艳、柔丽为主。这些共性往往使人误以为花间词人具有统一的风格与特色，其词作、词风没有什么区别性。实际上，花间词人只是因为一部《花间集》的编撰而被集中在一起，彼此不一定有交集，是一个很松散的群体，因而词人之间的风格差异也较为明显，比如温庭筠、韦庄词风的差别就比较大，成了评价花间词人词风的两大标杆。而花间词人词风之异并不仅只温、韦，但却长期没有引起人们的关注。因此，需要进一步研究花间词人与词作之“异”，这对于深入了解、研究花间词是十分必要的工作。

下面简述一下花间词人各自主要特色。

温庭筠由于精通音律，其词作之文辞与音乐、舞蹈能够达到完美结合，情景交融，婉转蕴藉，怨悱不乱，注重以景言情；精雕细刻，细节描写突出；对女子妆容、服饰等的描写细致、完备；善于汲取传统精华，熔铸创新。善于从《诗经》、楚辞、汉魏六朝诗、南朝诗歌、唐代诗歌中汲取精华，化用熔铸，成为温词言情表意的基石；风格上，神理超越，气象浑厚，刚柔兼备。

皇甫松词善于描写江南风光和水乡特色，选用具有江南特色、江南地方小调的词牌，如《浪淘沙》《梦江南》《采莲子》，吸取吴声西曲等南方乐府、民歌的传统特色，表达对江南的怀念、向往，对水乡生活的喜爱，以及吊古伤今的惆怅，沧海桑田的伤感，及时行乐的消极颓废，等等。总体风格俊雅，或曰秀雅在骨。

韦庄词多采用白描手法与直抒胸臆的写法，对所经历之情事进行大胆、直接而明晰的叙述，融入强烈的主观色彩和抒情身份，在丰富而复杂的体验和细心描摹中，将自我的漂泊感、故园与故国之思、伤离念别之情、对人生苍凉的感受，以及豁达、疏放甚至颓废的情感注入其中。在艺术风格上体现为清丽、疏旷、直白、善转，扩大了词的意境，使文人词带有民间抒情特色，同时对民间词进行了很好的艺术加工、改造与提高。在篇章结构上，善于发挥同一词牌各词内部的意脉联络，使一些词虽然是独立个体，但总体具有联章词的特色，共同烘托、营构

出较大的意境氛围与抒情载体。如《菩萨蛮》五首、《女冠子》二首、《喜迁莺》二首。在意境的构造和语言的表达上，善用痛快语、直截语，使词体现出天真、自然、不假雕饰的清新脱俗特色。

薛昭蕴之词意象清雅，意境优美，刻画心理、描摹情态细腻逼真，用词精炼，时有隽语。

牛峤词善于刻画女子妆容、服饰及情态，善于捕捉瞬间心理活动，但色彩秾艳，鄙俚近俗，失之含蓄柔雅。

张泌词摹景刻人皆细致入微，善于构境与刻画人物，情景交融，意境唯美，风格闲淡幽眇，情态超然，是《花间集》中不可多得的俊雅清丽之作。

毛文锡词虽有创调之功，也勤于创意，开拓题材，但并非每首皆佳，有些词尤其是敷衍词牌之词，给人意浅才拙之感，但亦不乏匀净工丽之作。

牛希济词善于造境，长于言情，风格清俊娴雅，总体水平强于其季父牛峤。欧阳炯词，在传统题材方面，妖娆艳丽，个别词流于艳冶。但其《南乡子》

八首，反映南土风情民俗，刻画当地鲜活质朴的女子形象，又具有开拓题材之功。和凝词对女子妆容、服饰多有表现，对小儿女情态时有表露，总体风格比较

平庸俗艳，缺乏令人印象深刻的上乘之作。

顾夐词，非常喜欢用三字句，他选择的一些词牌，大多属于三字句偏多的体裁。而且，他还善于利用三字句作为同一词牌下各篇之间联系的纽带。如《甘州子》五首等。

孙光宪博学多才，著述甚丰，不仅善于文学，颇多词作，而且博通经史，聚书数千卷，孜孜校勘，尝慕史氏之作，颇多撰著。由于孙光宪具有如此开阔丰厚的人文背景与学术涵养，他的词作就脱去了一味的绮罗香泽之态，而是视野开阔，颇多空灵流转、富有意境、格高韵雅、意境辽阔、情思悠远之作。

魏承班词富贵闲雅，善于渲染情境，写女子情感缠绵悱恻，可以明显看出词作产生的背景和功能，是酒宴歌席情状之描绘。

鹿虔扆词，善于造境，通过景物的描写，来烘托女子的相思情状，颇具蕴藉之神韵。

阎选词，一方面善写女子容貌、发饰、服装、身姿、体态、情状，笔下女子妖艳娇媚；另一方面，写景匀净洗练。

尹鹗词，写情，大多直截语，大胆直陈；写景，清空简净。词中主观色彩鲜明，自我形象得以塑造，类似韦庄之词。

毛熙震词，写女子注重通过其身体、动作等细节来刻画形象，点染神韵，且色彩艳丽，神态宛然，往往词境较为开阔，清空善转，不粘于物，显得灵动圆润。

李珣可谓花间之隐者，其代表作《南乡子》十首、《浣溪沙》四首、《渔歌子》四首等，写南方自然景物、风土人情，塑造了生动、自然、鲜活的女性形象；笔下多出现富有标志性的南方地域名词，可谓花间词中之别调，开拓了题材，扩大了词境，使词走出闺房，走入南越山水自然之间，值得关注。

花间词人各自的这些特点，以往除了温、韦之外，其他词人很少单独走入研究视野，其词作的深层特色也很少有人述及，有的甚至是空白。正因为对花间词人及词作缺乏系统、深入的研究，故而人们对花间词的认识存在偏差或误会，实在需要我们对全部的花间作品进一步深入、细致地去品读、体会、研究。鉴于以上情形，本书对花间词十八位词人的作品都有选入，希望读者藉此可以了解其各自特点与精华所在。

《花间集》是后蜀赵崇祚编的一部词集，成书于后蜀广政三年（940）﹐收录晚唐五代时期十八位词人的词共五百首。这些词大多数描写离愁别恨、相思闺情，比起同时期的诗歌来要显得大胆、直白，被称为“花间词”，并受到了历代词人的关注。不少词的格式，基本上依据《花间集》而定。另外，《花间集》中的词，大多善于营造精美的人物情态与环境，具有美丽的色彩和强烈的画面感。因而，在词的创作中，“花间词”常常是词人效仿和模拟的对象。本次我们选注《花间词》，在择取精华的基础上，加以注释、评析。评析中，介绍相关的词牌格律知识，希望对有意填词的初学者有所帮助。

刘淑丽，女，山西怀仁人，2002年毕业于北京大学中文系，获文学博士学位，现任职北京语言大学中国传统文化研究中心。主要研究方向为魏晋南北朝隋唐五代文学与女性文学，著有《先秦汉魏晋妇女观与文学中的女性》等，发表论文二十余篇。

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