流行真人秀——真实电视节目受众的定性与定量研究
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北京朝阳
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作者希尔|Hill|赵彦华
出版社中国国际广播出版社
ISBN9787507828962
出版时间2008-10
装帧平装
开本16开
定价48元
货号1164771826980208658
上书时间2024-11-14
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前言
电视真人秀（真实电视）是变化的故事脚本的一部分。它是在各国电视节目和全球电视节目日趋混合的形势下，使用杂交的节目格式、多平台的节目内容，浓缩体现了媒介产业所发生的迅速变化的一个节目类型。作为一种不断招致批评的、以小报电视形式出现的、被大众所追捧的通俗低劣又颇为重要的廉价节目类型，它也引起了道德伦理（如对普通人和名人公平待遇或者隐私权等）方面广泛的争议。因为这些原因或者其他更多的原因，真实电视成为一个热门话题。在这些争议中，观众的作用是非常重要的，因为他们与真实电视的发展是唇齿相依的，他们也是变化的故事脚本的一部分。
在中国，真实电视是一个在成长中的、非虚构的娱乐节目，它是使杂交节目格式发生广泛变化的一部分。上世纪90年代中期，随着大量的通俗娱乐节目、游戏秀和不同年龄段真人秀节目的涌现，轻娱乐成为中文电视节目的一个正在增长的领域。真实游戏秀（比如《幸存者》）、真实才艺秀（比如《美国偶像》）像一个总的驱动器，把非虚构的娱乐节目引入到中国电视的日程中。使用国际节目格式在其他国家被证实是成功的，并且能降低这种新节目吸引通俗大众的风险。由四川电视台拍摄的《走进香格里拉》就是一个中国人自己制作真人游戏秀的例子。它使用电视、广播、印刷媒体和网络多种手段，反射出了多平台节目格式（比如《老大哥》）的元素。另一个成功的真实节目格式的特征是，媒体对这种真实娱乐的系列报导和公众争论，保证了它作为一个真实事件的地位。
导语摘要
这是一本重要的书。它表达了一种所有媒介研究者目前所关心的问题，并引进了重要的新证据：对范围广阔的电视观众进行了大量的结构性的访谈。这是一本适时的重要的著作，它将对有关真实电视和记录电视的争论做出重要的贡献。这本书是用简洁的风格写成的。无论是关于流行真人秀节目态度的争论还是打开探讨的新问题，它都使用了受众的数据。
众多的电视观众，不论年轻还是年老，富裕还是贫困，都对各种类型真实电视节目的新颖题材和多变手法表示出了前所未有的好奇。真实节目在占据黄金时间段、获得高收视率、赢得“盆足钵满”的同时，也受到了来自各方面褒贬不一的评论，无论是其节目品质还是运营机制，都开始受到广播电视工作者、媒介研究者还有普通观众的高度关注。
对这种现象的出现，很少人去研究——这究竟是一种偶然的电视现象，还是电视发展到一定阶段的一种历史的必然？《流行真人秀——真实电视节目受众的定性与定量研究》这本书为我们打开了这个问号，从文化背景、历史渊源、节目种类、风靡世界的原因到电视功能与作用的变化，所有我们关心的这些问题都用科学的研究方法，从观众的视角一一进行了分析和阐述。
作者简介
安奈特·希尔（Annette Hill），英国威斯敏思特大学媒介艺术与设计学院教授、媒介研究中心主任，《电视研究读本》的合作编辑，欧洲传播研究协会（ECCR）执行董事和欧洲传播学博士研究协会执行董事，伦敦金史密斯学院和伦敦政治经济学院传播学博士研讨会的合作创办者。主要著作有《惊恐的娱乐：观众对暴力电影的反应》、《电视现场直播：受众与日常生活》等。写有多篇关于受众和大众文化方而的研究论文。
目前的研究领域及兴趣包括成人媒介、电视观众与真实节目、英国及瑞典的真实电视、电视观众和媒体消费等。
译者简介
赵彦华，中国人民大学新闻传播学博士、中国人民大学应用经济学博士后，英国威斯敏思特大学媒介研究中心访问学者，现为中华新闻报社高级记者，中国人民大学应用统计研究中心研究员。主要著作有《媒介市场评价》、《媒介资产管理理论与实务》（上册、下册）、《媒介统计学》，参与“中国广播电视新论》、《简明新闻传播伦理学》、《统计学原理与工业统计》等著作的编著和《媒介资本运营》、《中央电视台电视节目评奖标准》、《中国付费电视发展战略研究》、《中国文化产业竞争力研究》、《中央电视台媒体资产评估》等多个课题项目的研究。目前的主要研究领域：媒介评价理论与实务、媒介统计学、传播学研究方法、西方新闻传播理论与实务、媒介经济学、媒体资产竹理等。
目录
第一章 真实电视概述
一、真实电视节目的收视率
二、关于真实电视节目的争论
三、研究真实电视
四、本书概况
第二章 真实电视的发展
一、真实电视的起源
二、小报新闻业
三、电视纪录片
四、通俗娱乐业
五、真实电视来了
六、信息娱乐业
七、纪录电视剧和生活方式类节目
八、真实游戏秀
九、结论
第三章 真实电视的类型
一、电视产业的分类
二、电视学者的分类
三、电视观众的分类
四、结论
第四章 表演与真实性
一、似是而非的问题
二、表演
三、表演的真实
四、真实性
五、结论
第五章 学习的概念
一、信息
二、娱乐
三、实用性学习
四、社会学习
五、结论
第六章 真实电视的道德规范
一、道德规范
二、关爱的道德规范
三、道德规范和真实电视
四、真实电视节目的参与
五、真实节目的内容
六、道德规范和观众
七、结论
第七章 宠物之死
一、人类和动物的关系
二、宠物和人
三、照顾宠物
四、宠物、兽医和电视机
五、《动物医院》
六、《动物急诊室》
七、收看宠物之死
八、结论
第八章 改变的故事
一、分类
二、表演
三、学习
四、道德规范
五、批判性观看
六、背景
附录一 研究方法
附录二 研究设计
注释
参考书目
索引
译后记
内容摘要
在中国，真实电视是一个在成长中的、非虚构的娱乐节目，它是使杂交节目格式发生广泛变化的一部分。上世纪90年代中期，随着大量的通俗娱乐节目、游戏秀和不同年龄段真人秀节目的涌现，轻娱乐成为中文电视节目的一个正在增长的领域。真实游戏秀（比如《幸存者》）、真实才艺秀（比如《美国偶像》）像一个总的驱动器，把非虚构的娱乐节目引入到中国电视的日程中。使用国际节目格式在其他国家被证实是成功的，并且能降低这种新节目吸引通俗大众的风险。由四川电视台拍摄的《走进香格里拉》就是一个中国人自己制作真人游戏秀的例子。它使用电视、广播、印刷媒体和网络多种手段，反射出了多平台节目格式（比如《老大哥》）的元素。另一个成功的真实节目格式的特征是，媒体对这种真实娱乐的系列报导和公众争论，保证了它作为一个真实事件的地位。
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