舞台生活四十年：梅兰芳回忆录（全两册）

图书标准信息

• 作者 梅兰芳、许姬传、许源朱 著
• 出版社 团结出版社
• 出版时间 2006-01
• 版次 1
• ISBN 9787802140264
• 定价 78.00元
• 装帧 平装
• 开本 16开
• 纸张 胶版纸
• 页数 650页
• 字数 769千字

【内容简介】

　　《舞台生活四十年》及《梅兰芳文休》，把“梅派艺术”理论化，固定为“世界上化认的、独一无二的”表演体系。梅氏以唯美主义和理想主义为追求，通过唯美主义来弘扬其心中人道主义的关怀……他被大学问家马一浮和夏承焘视为“二十世纪中国的剧圣”……
　　“梅兰芳表演体系”被音乐家莫·格涅欣视为“象征主义的体系”，被电影艺术大师爱森斯坦比喻为“鼎盛时期的希腊艺术”。这种艺术完全没有“机械化的数字式的成分”，而是具有“杰出的生气和有机性”……
　　大约在20世纪50年代初，著名学者黄裳约请梅兰芳写自传体回忆录。梅氏利用演出的空隙，每天和许姬传谈话约2小时，许速记下来后寄上海许源来核实、润色、修改，并配上插图、照片，再交《文汇报》发排。从1950年10月16日起开始在《文汇报》正式刊登，共连载190期。进一步磋商、研究、推敲、核对、修改后，于1952、1954年相继由平明出版社出版第一、二两集，书名为《梅兰芳和舞台生活四十年》。第一集出版后，一年之内连印三次，成为红极一时的畅销书。
　　第三集的写作始于1958年，后因“文革”被搁置，直到1981年3月才由中国戏剧出版社出版。此集的编篡有故宫博物馆研究员朱家溍先生加盟，帮助记录整理……
　　阅读本书之理由：他被视为“中国一个时代戏剧艺术的杰出代表”，被视为“为中国京剧艺术留下了空前绝后的巨大精神财富”，被视为“代表了中国戏剧艺术发展的最高峰”……约翰·梅逊·布朗评他为“天赋非凡、罕见的风格大师”，著名舞蹈评论家玛丽·瓦特金斯评他为“舞蹈艺术达到了最高境界”，美国著名戏剧评论家斯达克·杨评他为“最完美的艺术家”、“是一位登峰造极的专家”……
　　建议以下人群阅读本书：中国艺术史之研究家或爱好者，中西表演体系比较之研究家或爱好者，“梅派艺术”之研究家或爱好者，传记文学之研究家或爱好者，戏剧爱好者或反对者，大中小学生……
　　“梅兰芳表演体系”被音乐家莫格涅欣视为“象征主义的体系”，被电影艺术大师爱森斯坦比喻为“鼎盛时期的希腊艺术”。这种艺术完全没有“机械化的数学式的成分”，而是具有“杰出的生气和有机性”……
　　大约在20世纪50年代初，著名学者黄裳约请梅兰芳写自传体回忆录。梅氏利用演出的空隙，每天和许姬传谈话约2小时，许速记下来后寄上海许源来核实、润色、修改，并配上插图、照片，再交《文汇报》发排。从1950年10月16日起开始在《文汇报》正式刊登，共连载190期，进一步磋商、研究、推敲、核对，修改后，于1952、1954年相继由平明出版社出版第一、二两集，书名为《梅兰芳和舞台生活四十年》。第一集出版后，一年之内连印三次，成为红极一时的畅销书。
　　第三集的写作始于1958年，后因“文革”被搁置，直至1981年3月才由中国戏剧出版社出版。此集的编纂有故宫博物馆研究员朱家晋先生加盟，帮助记录整理……

【作者简介】

　　梅兰芳，名澜，又名鹤鸣，字畹华、浣华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。江苏泰州人，1894年生于北京，他出生于京剧世家，8岁就开始学戏，10岁登台在北京广和楼演出《天仙配》，工花旦，1908年搭喜连成班，1911年北京各界举行京剧演员评选活动，张贴菊榜，梅兰芳名列第三名探花。1913年他首次到上海演出，在四马路大新路口丹桂第一台演出了《彩楼配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戏，初来上海就风靡了整个江南，当时里巷间有句俗话：“讨老婆要像梅兰芳，生儿子要像周信芳”。他吸收了上海文明戏、新式舞台、灯光、化妆、服装设计等改良成分，返京后创演时装新戏《孽海波澜》，第二年再次来沪，演了《五花洞》、《真假潘金莲》、《贵妃醉酒》等拿手好戏，一连唱了34天。
　　回京后，梅兰芳继续排演新戏《嫦娥奔月》、《春香闹学》、《黛玉葬花》等。1916年第三次来沪，连唱45天，1918年后，移居上海，这是他戏剧艺术炉火纯青的顶峰时代，多次在天蟾舞台演出。综合了青衣、花旦、刀马旦的表演方式，创造了醇厚流丽的唱腔，形成独具一格的梅派。1915年，梅兰芳大量排演新剧目，在京剧唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均进行了独树一帜的艺术创新，被称为梅派大师。
　　1919年4月，梅兰芳应日本东京帝国剧场之邀赴日本演出，演出了《天女散花》、《玉簪记》等戏。一个月后回国。1921年编演新戏《霸王别姬》。1922年主持承华社。1927年北京《顺天时报》举办中国首届旦角名伶评选，梅兰芳因功底深厚、嗓音圆润、扮相秀美，与程砚秋、尚小云等被举为京剧四大名旦。
　　1930年春，梅兰芳率团赴美，在纽约、芝家哥、旧金山、洛杉矶等市献演京剧，获得巨大的成功，报纸评论称，中国戏不是写实的真，而是艺术的真，是一种有规矩的表演法，比生活的真更深切。在此期间，他被美国波莫纳大学和南加利福尼亚大学授予文学博士学位。
　　1931年“九·一八”事变后，梅兰芳迁居上海，先暂住沧洲饭店，后迁马斯南路121号。他排演《抗金兵》、《生死恨》等剧，宣扬爱国主义。1935年他曾率团赴苏联及欧洲演出并考察国外戏剧。在京剧艺术家中，出访最多和在国内接待外国艺术家最多的当属梅兰芳，他把中国京剧表演艺术和艺术家谦逊、朴实的优良品质介绍给了各国人民，因此人们称他为本世纪二十年代至五十年代中国京剧艺术的文化使节。

【目录】

前记
编写说明
第一集
第一章远东饭店的谈话
第二章梅家旧事
一会见了秦家姑母
二祖母的回忆
三关于四喜班
四“焚券”与“赎当”
第三章幼年学艺的过程
一开蒙老师吴菱仙
二开始了舞台生活
三杨三绝艺
四跷工
五武工
六从路三宝学“醉酒”
七看戏
第四章回忆四十年前的剧场
一广和楼旧景
二幼年的伙伴
三骡车
四跑马与赛车
五“行戏”
第五章—个历史最悠久的科班
一富连成的前身——喜连成
二富连成
三叶春善的办学精神
第六章养鸽
第七章重演《金山寺》、《断桥》
第八章最早的青衣新腔
一《玉堂春》
二孙春山，胡喜禄，陈宝云
第九章多方面的学习
一请教过的几位师友
二二本《虹霓关》
三《汾河湾》
四《樊江关》
五《儿女英雄传》
第十章—个重要的关键
一第一次到了上海
二杨家堂会
三第一天的打泡戏
四《穆柯寨》
五《枪挑穆天王》
六关于上海戏馆的种种
七《宇宙锋》
八《游园惊梦》
九离沪之前
第十一章回北京搭班的经过
一鞭子巷三条
二搭班“翊文社”
三赶场
四与谭鑫培合演《四郎探母》
五“翊文社”的老伙伴
第二集
第一章时装新戏的初试
一《孽海波澜》
二戒坛寺
第二章第二次到上海
一《女起解》
二《五花洞》
三《贵妃醉酒》
四结束了上海的演出
五改搭双庆社
第三章十八个月中的工作概况
一我怎样排新戏
二《牢狱鸳鸯》
三时装新戏——《宦海潮》——《邓霞姑》——《一缕麻》
四古装戏的尝试——《嫦娥奔月》
五初演红楼戏——《黛玉葬花》
六另一位排红楼戏的
七回忆南通
八台上的“错儿”
九牵牛花
十《千金一笑》
十一昆曲和弋腔的梗概
十二《思凡》
十三《春香闹学》
十四《佳期拷红》
十五《风筝误》
第四章第三次到上海
一从上海到杭州
二演员病不得
第五章桐馨社
一杨小楼的师承
二《木兰从军》
三《春秋配》
第六章新武汉
一第五次到汉口
二楚剧
三汉剧
四后台的两件事情
五《抗金兵》
六离汉之前
七老艺人的爱国热情
第七章春合社
第三集
第一章《奇双会》
一第三次入“双庆社”
二《哭监》
三《写状》
四《三拉》
第二章从绘画谈到《天女散花》
一学画
二绘画和舞台艺术
三《天女散花》
四吉祥园初演《天女散花》
五武戏文唱，文戏武唱
六在上海重演《天女散花》
第三章《童女斩蛇》
一为破除迷信编演新戏
二新戏比旧戏更受欢迎
三《童女斩蛇》的场次
四最后一出时装新戏
五与陈彦衡谈创造新腔
第四章我和余叔岩合作时期
一余叔岩的家世
二我和谭、余的交往
三善于学习，人皆可师
四继承谭派的雄心大志
五与余叔岩初排《梅龙镇》
六再排演《打渔杀家》
第五章与杨小楼合作时期
一合组“崇林社”
二合演《回荆州》
三《金山寺》的双剑
四荒诞的《六五花洞》
五合作中演出最多的《长坂坡》
六《长坂坡》中的高妙手法
七我最爱演的一场戏——《掩井》
第六章《霸王别姬》的编演
一第一次演出时的情况
二霸王的垓下之歌
三虞姬的舞剑
四我心目中的杨小楼
第七章“承华社”时期
一“承华社”当时使用的一个新型剧场
二从“承华社”初期的堂会戏谈到各种戏台
三“承华社”在真光剧场排演《西施》
四“承华社”在开明剧场
梅兰芳生平大事年表
后记