作曲与分析
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作者贾达群
出版社上海音乐出版社
ISBN9787552312782
出版时间2016-12
装帧平装
开本16开
纸张胶版纸
定价118元
货号25067409
上书时间2023-05-18
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商品详情
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【内容简介】:
贾达群编*的《作曲与分析——音乐结构：形态 、构态、对位以及二元性》是国家社科基金艺术学项 目（10BD039）。本书以结构学理论为经，以分析方 法为纬，立足于作曲实践，将音乐结构的认知范围扩 大到数学、物理学、生物学、历史学、哲学以及美学 等多个领域和多重层面；用多元方式和视角层层透视 音乐结构形态的诸种问题，以形成并构建对音乐结构 和形式之逻辑构态的认知基础。在此基础上，以逆向 思维方式进入音乐作品，力图还原作曲家创作时的状 态及过程，并通过对该状态和过程在作品中显露出来 的形式化内容的分析和解读，找到深入作品内核*为 便捷与合理的路径，由表及里地论证音乐作品的深层 结构——天然结构态；再通过多视角、立体化地揭示 音乐结构的对位关系，进一步探求音乐结构的静态文 本与动态音响之间的二元性特点及关系并试图寻找两 者同一的合理路径，*终对作品的内涵做出有说服力 的学术及人文阐释，从而为音乐创作、表演、研究和 审美提供有价值的经验。
本书实现了*初的目标：一方面，从音乐结构的 多元透视界定了结构存在的基本条件，到追溯音乐结 构的深层原则以提出并完善了天然结构态体系；从结 构对位阐释音乐作品存在的**方式，到结构二元性 探究以打通创作、演绎、接受这音乐活动之一体环链 ，其研究理路清楚地呈现出一条带有元理论特征的逻 辑线索。另一方面，行文顺序与体例以及大量的分析 谱例（其中超过80％的谱例为大多数曲式与作品分析 教材所未涉及的，近50％的谱例为20世纪以后的音乐 创作）不仅为元理论的成立提供了实证范例，同时也 为教学提供了循序渐进和充足的内容。可以说，由于 本研究注重了科研与教学的一体化功效，因此本书既 可作为科研成果，亦可作为独立完整并体系化的教学 材料。
【作者简介】:
贾达群，中国第五代音乐家群体在创作、理论和教育诸领域中富于创造和开拓精神，且成果丰厚，并具有国内外影响力的代表之一。现为上海音乐学院作曲与作曲理论教授，博士生导师；兼任中国音协理论委员会副主任、音乐分析学学会常务副会长；《音乐研究》《音乐艺术》等学术期刊编委。 创作并出版数十部各种体裁和风格的音乐作品及十几篇（部）有关音乐创作和分析的论文与*述。作品《弦乐四重奏》1991年获日本“第十二届IRINO室内乐国际作曲比赛”大奖，《龙凤图腾》1986年获“首届中国唱片奖”大型交响乐作品第三名，《蜀韵》被评为"20世纪华人经典”，《回旋曲》《两乐章交响曲》《巴蜀随想》等在***作曲比赛中获奖；出版个人唱片两张（Naxos，2015，2016）。论文《结构对位》获*第五届高校人文社科**成果二等奖（2009），《结构分析学导引》获中国音乐金钟奖理论银奖（2011）；专*《结构诗学》获*第六届高校人文社科**成果三等奖（2013）。其他相关奖项还有：“四川省有突出贡献的**专家”（1996），美国亚洲基金会、古根海姆基金创作研究奖（2005），*“全国百篇**博士论文指导教师奖”（2007），宝钢**教师奖（2008），上海市**文艺人才奖（2010），上海市育才奖（2014）等。完成上海市*科研项目两项（《结构分析对我国新世纪音乐创作的核心价值》（2007）、《音乐的观念及其形式化程序》（2015）），国家社科基金艺术学项目一项《音乐结构：形态、构态、对位以及二元性》（2015））等。
【目录】:
自序绪论篇 结构形态（音乐结构面面观） 概述 章 单位及其形态 节 乐旨 第二节 乐节 第三节 乐句 第四节 乐段（上） 第五节 乐段（下） 第六节 乐片、乐部、乐章 第二章 结构构建方法 节 重复 第二节 对比 第三节 变奏 第四节 展开 第五节 五大原则 第六节 四种组合方式 第三章 织体形态 节 线状织体 第二节 点状织体 第三节 块状织体 第四节 复合织体第二篇 结构构态（天然结构态） 概述 第四章 二分性结构 节 概述 第二节 二段曲式 第三节 二部曲式 第四节 古二部曲式 第五节 古奏鸣曲式 第六节 变体奏鸣曲式中的二分性结构特征 第七节 对称结构（镜像结构） 第八节 复杂及交混结构（上） 第五章 三分性结构 节 概述 第二节 三段曲式 第三节 三部曲式 第四节 并列的三部曲式 第五节 复杂及交混结构（下） 第六节 回旋曲式 第七节 奏鸣曲式 第八节 回旋奏鸣曲式 第九节 拱形结构第三篇 曲式与体裁（结构的整体性） 概述 第六章 变奏曲 节 概述 第二节 固定旋律变奏曲 第三节 固定和声变奏曲 第四节 织体装饰变奏曲 第五节 性格自由变奏曲 第六节 多重变奏曲 第七节 变奏曲在现代音乐创作中的体现 第七章 协奏曲 节 概述 第二节 独奏（唱）与协奏 第三节 多重协奏曲 第四节 乐队协奏曲 第八章 组曲与套曲第四篇 结构对位（多重结构及其关系） 概述 第九章 层结构与体结构 节 层结构 第二节 体结构 第十章 结构对位类型 节 层对位 第二节 体对位 第三节 局部对位 第四节 整体对位 小结 多重结构与音乐整体性之关系第五篇 结构二元性（静态文本与动态音响关系） 概述 第十一章 文本结构与动态音响（演绎） 节 声音的模糊性 第二节 声音的平衡 第三节 声部或结构强调 第四节 结构的模糊性 第十二章 文本结构与听觉结构（审美） 节 重复的结构意义 第二节 速度的结构意义 第三节 声响的结构意义 第四节 多重结构带来的听觉结构认知 第十三章 音乐刨作、表演与聆听的同—性 节 开放的结构认同 第二节 音乐活动链条中的创造性后记参考文献谱例索引
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