中国画学全史(全二册)(蓬莱阁典藏系列)

图书标准信息

• 作者 郑午昌 撰；陈佩秋 导读
• 出版社 上海古籍出版社
• 出版时间 2019-05
• 版次 1
• ISBN 9787532589258
• 定价 68.00元
• 装帧 精装
• 开本 32开
• 纸张 胶版纸
• 页数 525页

【内容简介】

《中国画学全史》系统地论述了中国画学的演进，将其分为四个时期：实用时期（唐虞以前）、礼教时期（三代秦汉）、宗教化时期（六朝、隋唐）和文学化时期（五代至清），分期充分考虑了思想、文艺与政教对于绘画艺术的影响与渗透，开美术史著述之新风。从体例来看，除材料过少的实用时期外，每个时代都分列概况、画家、画迹和画论四节，广征博引，条分缕析，自成体系。附录部分涉及历代著录、地域分布、近代画家传略等内容，详明实用。从著述宗旨看，作者以画分东西二源的立论为中国国画在世界美术史上争取了地位。

【作者简介】

      郑午昌，名昶，字午昌，号弱龛、双柳外史，丝鬓散人、墨鸳鸯楼主，浙江嵊州人。擅长山水，1929年与谢公展、王伟等组织蜜蜂画社，出版《蜜蜂画报》，美术史论家，著有《中国美术史》《中国壁画史》《中国画学全史》。

【目录】

《中国画学全史》导读陈佩秋 / 1序黄宾虹 / 1自序 / 1

实用时期

第一章画之起源与成立 / 3第一节画之起源 / 3

有巢氏绘轮圜螺旋——伏羲氏画八卦——画之胚胎——苍颉体类象形始制文字——画之雏形——河图洛书与画之关系——古文字类雏形画之例证

第二节画之成立 / 7

黄帝时之绘画——应用绘画以章衣裳——制作动机非艺术的——画祖首——绘画独立一门

礼教时期

第二章夏商周秦之画学 / 13第三节图画应用与三代政教 / 13

利用图画成教化助人伦——从工艺品征图画之进步——案画系礼教上之象征——工艺品设色非纯为美观——周代图画设官分掌——图画范围及于舆地——壁牖间之图像——旗章上之图画——彝器之案画

第四节周秦间之画家 / 17

思想解放与绘画进步——楚画——鲁班师——齐敬君——宋画史——齐客论画——秦皇写放诸侯宫室——秦皇左右之巧者——烈裔——阿房宫与绘画第三章汉之画学 / 21第五节概况 / 21

汉初人之思想生活——文帝以画点缀政教——武帝创置秘阁——宫殿竟鉴饰画如制——纪功颂德借画以达用——尚方画工——设立画苑之滥觞——画家毛延寿等——奖节义尚儒术与图画之关系——鸿都学——礼教化极盛——佛教传入与图画——桓灵间之画家

第六节画迹 / 25

画迹之收藏及其劫运——从记载金石考求汉画——记载上画迹之类别及其例证——光武以还画纯为礼教化——金石上画迹之列举及其内容——汉画之制作取材应用

第七节画家 / 35

画家与画迹之关系——画家多系士夫——毛延寿——张衡——蔡邕三美——赵岐——刘裦——其余画家——工匠画家失势与士夫画家蜂起之原因——图画与地理——长安为图画都会

第八节画论 / 37

刘安之言——张衡之言——非绝对的艺术上评论

宗教化时期

第四章魏晋之画学 / 41

第九节概况 / 41

魏武提倡恶风吴蜀奖励权术与绘画思想之变迁——因战乱促成宗教勃兴——道释画渐盛——曹不兴与卫协以后之画风——顾恺之崛起——贵族独占之艺术界被打破——道释画渐盛之原因——我国佛教画之祖——卫协之艺术手段——晋人对于佛画之热爱——山水画成立之原因——我国山水画之祖——审美程度之进步——图画向外之传播——绘画由黄河流域渐移长江流域

第十节画迹 / 46

贞观公私画史中之魏晋画迹——裴氏未曾录入之画迹及其考证——无名氏画迹——工匠画不以绘事自居——学术画迹举例

第十一节画家 / 52

魏晋名画家不下数十人——曹不兴——赵夫人——卫协——王廙——戴逵——顾恺之——魏晋之代表作家——方外画家

第十二节画论 / 56

片段的画论——成篇的画论——王廙论画——顾恺之记魏晋胜流画赞——顾恺之画云台山记及画评——论画者皆系晋人——论评偏于人物第五章南北朝之画学 / 61第十三节概况 / 61

南北朝之地理民族——佛教画最盛时期——风俗浮靡与画材——宋画家顾陆——齐高祖之好画——谢赫画学上之发明——梁王室之重画——张僧繇画法上之贡献——六朝三大家——陈文帝——魏毁佛及奉佛——北朝写生第一妙手——曹仲达画佛有灵感——周于画学上无大关系——佛画盛行之原因——注重壁画——建业为佛画中心——印度中部之壁画传入中国——道教画盛行与佛画之比较——山水画进步——文人画之滥觞——图画因佛教传入日本

第十四节画迹 / 68

南北帝室收藏及流转之情形——贞观公私画史所录南北名画数目——散见各书之南北朝名画——其余各名家之画迹——佛画最多风俗画次之故事画又次之——壁画名迹——绘画以审美为主实用为轻——学术礼制之绘画——无名氏画迹之作用

第十五节画家 / 76

道释画家最多——山水画家亦较有人——宋画家最著者六人——齐画家最著者五人——梁画家较著者五人——陈画家最少——魏画家四人——曹仲达为齐画家巨擘——周画家仅见三人——南北朝画家艺术上之比较——代表作家皆吴中人

第十六节画论 / 81

画法的理论——宋宗炳画山水序——王微叙画——梁元帝山水松石格——赏鉴的品评——颜之推论画——谢赫古画品录共二十七家——姚敬续画品共二十家——画家工非工之阶级——逐人总评前未之见第六章隋之画学 / 91第十七节概况 / 91

绘画思想受束缚——寺院道观壁画之盛——二妙台——南北画风调和——目佛画外多写外国风俗——展子虔与孙尚子之人物画法——展子虔与江志之山水画法——董伯仁与郑法士之台阁画法——道释人物之显赫——于唐为过渡时期

第十八节画迹 / 93

帝室收藏及散失——卷轴画类——壁画类——画至隋极盛——壁画迹举例——展子虔之壁画——其他画类——道释人物画为中心——山水画迹寥寥之一原因

第十九节画家 / 97

二十余人著者六人——郑法士——展子虔——阎毗——董展——孙尚子——外国僧侣之善画者

第二十节画论 / 99

隋人论画无专著——杨氏之言及价值第七章唐之画学 / 100第二十一节概况 / 100

因政教而分三期——初期……继承六朝余绪及其因果——崇古之风特盛——皇室之重画——阎氏兄弟应时并进——道画与佛画并重——尉迟乙僧画及其影响——中期……画风一变及其原因——玄宗创作墨竹——吴道玄人物画之特出与印度日本之关系——山水变化与吴道玄——大小李将军之金碧山水——山水变于吴成于李——山水画有代人物画为中心之趋势——王维崛起山水分南北宗——王画风行之原因——王洽泼墨法——画马极盛——画马之沿革及成功——后期……花鸟画始露头角——官拓渐废——周昉称佛画大家——佛画之挫而复兴——画家多专习一艺——画迹流散与民间爱画之热烈——画家避乱入蜀——唐在画学史上为中枢时期

第二十二节画迹 / 109

有名氏的画迹——宣和画谱所收录唐人名迹——道释画迹之多及其原因——从人物画上考见种种情形——宫室画专家惟尹氏——贵族风俗画影响所及——山水画迹王李二家最多——从多画马牛推知国势民生——花鸟画取材之研究——其余卷轴画迹之考录——壁画所在及其作者——壁画之内容及盛衰——无名氏画迹类举——其他画迹

第二十三节画家 / 130

唐画家之总人数——帝族方外女史之能画者——士夫画家著者十五家——阎氏——李氏——吴氏——王氏——尉迟乙僧——张氏——薛氏——郑氏——曹氏——韩氏——韦氏——边氏——周氏——王洽——孙位——其他名家——家法相承与师法相传

第二十四节画论 / 138

绘画有功礼教诸家同意——因爱赏鉴而起评论——关于图画之流传鉴别——李氏画后评——李氏国朝名画录之内容——张彦远论画家师资所自及其指事绘形与时地之研究——以时代辨别趋势——就画迹辨别宗派——品第艺人——论定名价——文人记述题咏影响于鉴赏——关于绘画之学理方面——论神韵气势——论布景位置——山水诀——山水论——论笔法——论六法——论古今画迹——论神韵不关彩色——论画之用物——论摹写——张彦远论评独富——惟山水有专论

第八章五代之画学 / 164第二十五节概况 / 164

五代绘画之表里观——纵的五代……五代以梁代绘画较有可述——梁赵家画选场——刘彦齐眼——跋异张图等之壁——荆关之山水——后唐画家多契丹人——晋之画家——周之画家——横的十国……南唐翰林待诏之有名者——徐氏没骨法独树一帜——前蜀之画家——后蜀之画院待诏——黄氏勾勒填彩法独树一帜——吴越画家多擅长道释人物——建业成都为绘画之府——荆关徐黄在画史上之位置

第二十六节画迹 / 170

卷轴画迹——宣和画谱中五代人之画迹——道画十之四佛画十之五——人物取材于仕女及牛为多——宫室画作者渐多——番族画与李赞华王仁寿——龙鱼画始有闻人——山水荆关为领袖——畜兽画羊牛猫犬各有专诣——花鸟画之将大盛——此外名迹录目——名迹之更有价值者——壁画之状况及其位置——其他无名氏壁画之考证——壁画概论——其他工匠画迹——重视钟馗画

第二十七节画家 / 191

画家人数及其最著者——赵嵓——荆浩——关仝——张图——徐熙——曹仲玄——周文矩——钟隐——李昇——释贯休——滕昌祐——黄筌——蒲师训——其余各国之画家各有专长

第二十八节画论 / 195

画家每自深秘——荆浩论画——画说——笔法记——山水诀——欧阳炯论画——广梁画目失传——赏鉴之概况

文学化时期

第九章宋之画学 / 205第二十九节概况 / 205

置翰林图画院——景德元丰间累征天下画流徽宗嗜画——以画试士——院内外画家相竞——敕撰宣和画谱——高宗提倡图画及当时名手——绍兴内府之收藏——马夏出院体画分二派——中兴馆阁——辽金绘画受宋影响——北宋山水三大家及其流派——燕郭二家各立门户——北宋盛行南宗南宋盛行北宗——山水与诗文为缘——道释人物画家多宗法吴生——白描与李公麟——非道释人物画之作家——夏珪后人物画大变——多写仕女——黄派与徐派——黄派至崔白等而变格——学徐派者——非黄非徐之画派——黄徐溶合——四君子画——宋画与高昌高丽日本印度

第三十节画迹 / 221

宣和画谱中宋人之名迹——中兴馆阁储藏宋人之名迹——散见于图画见闻及画继中宋人之名迹——流传较久且广之名迹——董源画——巨然画——郭熙画——李成画——范宽画——李

公麟画——燕文贵画——文同画——王诜画——苏轼画——米芾画——米友仁画——马和之画——赵伯驹画——刘松年画——李唐画——江参画——马远画——夏珪画——赵大年画——赵孟坚画——其他画迹——壁画——南北宋壁画之不同——无名氏画迹及其作用

第三十一节画家 / 264

人数约千人以上——李成——范宽——董源——郭忠恕——黄居寀——高益——高文进——孙知微——赵昌——燕文贵——许道宁——易元吉——高克明——郭熙——崔白——李公麟——文同——苏轼——赵令穰——米芾——赵伯驹——马和之——杨无咎——李唐——江参——刘松年——马远——夏珪——赵孟坚——龚开——巨然——郑思肖——完颜——帝王宗室释道妇女倡优厮养及其他之善画者

第三十二节画论 / 277

论画著作约有四十余种——五代名画补遗——宋朝名画评——益州名画录——图画见闻志——林泉高致集——德隅斋画品——画史——山水纯金集——广川画跋——画继——宣和画谱——其他论画之作——宋人对于画学之主张及方法——绘画重理——忠实描写自然内美之觉悟——于笔墨外更尚神韵——画须严重恪勤神与俱成

第十章元之画学 / 293第三十三节概况 / 293

元人之心理——高克恭一派与陈赵诸家抗衡——元季诸家之作风——文人画——墨兰墨竹一类画之风行——世风推移与艺术——喇嘛教特兴道释画衰——人物画取材务高逸——在日本之国画家佛画——花鸟多师黄筌赵昌一派别成风气——元初山水画系南宋遗绪——高克恭及元季四家——宗董巨者多宗李郭者少——四君子画之盛行及其原因——元代画学上之特点

第三十四节画迹 / 302

卷轴画之有价值者——赵孟之画迹及其名作跋语考略——高克恭之画迹及其名作跋语考略——钱舜举之画迹及其名作跋语考略——李衎之画迹及其名作考略——黄大痴之画迹及其名作跋语考略——王蒙之画迹及其名作跋语考略——倪云林之画迹及其名作跋语考略——吴镇之画迹及其名作跋语考略——盛子昭之画迹及其名作跋语考略——其他名家之画迹及评语

第三十五节画家 / 312

元代画家之总人数——最著者十一家——赵孟——高克恭——钱选——李衎——柯九思——朱德润——王渊——黄公望——倪瓒——王蒙——吴镇——方从义——此外名家之各有专长者——画山水者十之四画竹者十之三画人物花鸟者如画竹者数

第三十六节画论 / 319

元人专讲神韵——云林画写胸中逸气——松雪之论画——柯钱汤杨皆主用书法入画——各门画写作方法论要——人物画论者不多——论山水画开发传授之过程——山水诀摘要——李衎竹谱摘要——王绎写像秘诀摘要——夏文彦之图画宝鉴第十一章明之画学 / 328第三十七节概况 / 328

画院及明太祖之待遇画士——永乐间之名家——宣德成化弘治三朝之画院——画院最盛时代——正德嘉靖间之画工——专制科举与图画思想——嘉靖前后画风之不同——画院渐衰之原因——山水之三派浙派院派吴派——道释人物及其名家——史实风俗画及其名家——仇英为明人物画大家——传神及其名家——曾波臣——花鸟及杂画——边吕等述黄派——王鲁等述徐派——林良特倡写意派——周之冕兼白阳包山之长——钩花点叶体——墨竹三家——墨梅名家——明画与日本画派之关系——逸然等与长崎前期画派——隐元等与长崎后期画派

第三十八节画迹 / 338

沈周之画迹及其名作考略——文徵明之画迹及其名作考略——唐寅之画迹及其名作考略——仇英之画迹及其名作考略——董其昌之画迹及其名作考略——陈道复之画迹——陆治之画迹——戴进之画迹——王绂之画迹——文伯仁之画迹——周臣之画迹——其他名家之画迹——明

画之质量比较——壁画举例——壁画衰落之故

第三十九节画家 / 348

明画家凡一千三百余人——王绂——边文进——戴进——吴伟——沈周——吕纪——唐寅——周臣——仇英——文徵明——陈淳——陆治——项元汴——赵左——周之冕——董其昌——李流芳——蓝瑛——其他名家各有专长

第四十节画论 / 356

明人图画思想概况——关于画学者——摹古——写意——关于画品者——杨慎论四祖——王世贞品评六朝诸家及宋元明诸家——董其昌论宋元明诸家——王氏丹青志——顾氏画评——元人画评——关于画评者——关于画体者——宋氏画源——何氏论白描——谢氏论杂画——董氏论南北宗派及文人画——李氏论林木窠石及墨竹——关于画法者——写生法——人物画——唐志契沈颢顾凝远等山水法——其他关于山水法者——绘事名目第十二章清之画学 / 377第四十一节概况 / 377

画中九友——南宗风行——设内庭供奉内庭祗候——圣祖善画——佩文斋书画谱之编纂——顺康间之名家——雍正间之内庭供奉——高宗酷嗜图画——秘殿珠林与石渠宝笈——如意馆——乾隆间朝野画家之著名者——乾嘉间图

画情形——道咸间之画家——同光间之画风——光宣间之中西画——山水北宗不弱南宗——山水画派之多——娄东虞山最有势力——四王——金陵八家——其余名家——衍娄东派者——虞山派之健者——画中十哲——乾嘉间山水名家——镇江派——道咸间山水名家——同光间山水名家——清季山水画风——道释人物画者寥寥——金农与杨芝——罗聘与闵贞——史实风俗人物画较盛——清初之陈洪绶禹之鼎——雍正时之陈善吴元实——乾隆间之余集上官周——嘉道间之华胥柳遇——道咸间之改琦费丹旭——同光间之任渭长任颐——史实风俗二派画盛行时期——写真进步特殊——焦秉贞西法写真——写真分三派——行摄影法与焦氏画派之衰——花鸟草虫画最盛——恽寿平常州派——王忘庵——蒋廷锡邹小山有南田余韵——乾隆以还花鸟画盛于山水——扬州八怪中之郑燮李——华嵒独开生面——恽王李华画派消长之大势——阜长兄弟钩勒见长——吴昌硕——清画家与日本画风——大鹏师与圆基师——沈铨在日本为舶来画家第一——尹孚九拟池大雅——视尺木画谱为秘本——极重吴派画

第四十二节画迹 / 394

内府收藏极富——官绅收藏多有著录——陈洪绶之画迹——王时敏之画迹——王鉴之画迹——王翚之画迹——王原祁之画迹——恽寿平之画迹——吴历之画迹——髡残之画迹——道济之

画迹——禹之鼎之画迹——梅清之画迹——黄鼎之画迹——杨晋之画迹——蒋廷锡之画迹——郎世宁之画迹——金农之画迹——华嵒之画迹——李之画迹——董邦达之画迹——方庶士之画迹——张崟之画迹——奚冈之画迹——罗聘之画迹——戴熙之画迹——费丹旭之画迹——其余各家之画迹——清代画迹仿古之作占十之七八

第四十三节画家 / 407

清代画家约四千三百余人——王时敏——王鉴——王翚——王原祁——恽寿平——吴历——陈洪绶——释髡残——释道济——金俊明——傅山——查士标——萧云从——笪重光——严绳孙——王武——吴山涛——万寿祺——高简——许仪——文点——汤右曾——顾见龙——朱耷——梅清——黄向坚——罗牧——王概——蒋深——唐岱——焦秉贞——高其佩——李世倬——禹之鼎——高凤翰——李方膺——陈撰——李鱓——华嵒——郑燮——闵贞——黄慎——冷枚——边鸾——潘恭寿——上官周——张敔——钱维乔——毕涵——杨晋——蒋廷锡——黄鼎——戴本孝——马元驭——张庚——邹一桂——金农——马履泰——朱鹤年——桂馥——万承纪——尤荫——张崟——屠倬——董邦达——钱载——王宸——罗聘——方薰——董诰——余集——秦仪——顾莼——顾洛——司马钟——释达受——姜埙——翁雒——钱杜——

蒋宝龄——黄易——奚冈——王学浩——汤贻汾——戴熙——改琦——费丹旭——胡远——任熊——任颐——赵之谦——吴滔——陆恢——吴俊卿——其他名家——太湖流域画家最多

第四十四节画论 / 425

画法之研究——山水法——画筌——画诀——雨窗漫笔——王昱论画——绘事发微之透澈——清晖画跋之警语——渔山画跋——山静居论画——山南论画——松壶画诀——桐阴画诀——诸家所论之根据——花鸟草虫——小山画谱为自来论花鸟画法之巨著——南田之论花卉——人物及写照——冬心画记——传神秘要之赅备——洞天法余集古画辨——画体之研究——以画之作意及用途而别其体——以画之用具而别其体——指头画——火绘——西洋画——布画——落款打印诸类——画学之研究——西庐论宋元诸家师资——王鉴之论董巨——笪重光之论师法——方薰之论学古——石谷论支派——南田论师古——墨井论笔墨之道——诸家论画之片词只语——画语录——小山画谱——石村画诀——传神秘要——绘事发微——二十四画品——学画浅说——其他关于画学较有关系之著述——关于题记的著述——西庐画跋——染香庵画跋——清晖画跋——墨井画跋——查礼画梅题跋——麓台题画稿——赐砚斋题画偶录——关于鉴评的著述——庚子消夏记——江村消夏录——墨缘汇观——书画

汇考——三万六千顷湖中画船录——草心楼读画集——曝书亭书画跋——漫堂书画跋——频罗庵书画跋——玉几山房画外记——玉雨堂书画记——瓯钵罗室书画过目考——桐阴论画——宝迂阁书画录——虚斋名画录——其他与鉴评有关之著述——史料的著述——画征录——国朝画识——墨林今话——寒松阁谈艺琐录——佩文斋书画谱与历代书画汇传附录 / 465一、 历代关于画学之著述 / 467

二、 历代各地画家百分比例表 / 483

三、 历代各种绘画盛衰比例表 / 485

四、 现近画家传略 / 486