补图勿订购——天津文史馆员、治印名家徐鸪龄先生旧藏《木刻诗笺画》经折装一册、收民国早期荣宝斋、故宫博物院、保文斋、文美斋木刻水印笺纸画共38幅、外加毛笔手写木刻诗笺画封面一纸、有名家毛笔长跋一纸！———此为补图———此为补图！—-勿订购——勿订购！！！！！！
￥ 10000 九品
仅1件
天津滨海
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绘制者1
年代1940
类别木版
印制方式套色
材质纸本
尺寸41 × 28 cm
上书时间2024-05-21
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商品详情
- 品相描述：九品
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民国荣宝斋20幅、
民国故宫博物院西清砚谱4幅
民国文美斋13幅
民国保文斋1幅
- 商品描述
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徐嘏龄以“铁笔”名扬印坛。先生幼孤，少年时代随其兄梦龄学习书法篆刻。书法初学欧阳询，后师习钟鼎、小篆，并潜心研读《说文解字》。他的白文印总的说是宗法浙派的方折峭拔，同时融合皖派的婉转流动，刚健、婀娜兼而得之。他的朱文印多取封泥遗韵，参以己意，古而能新，以奔放苍浑见胜。
徐先生治印，转益多师，不拘一格。凡前辈印家之长，他都能吸收消化，融入自己作品中。晚清以来吴让之的文静舒展、赵之谦的天然错落、吴昌硕的古拙雄强、黄牧甫的挺劲秀雅，均在他作品中有所体现。许多书画家、收藏家十分珍惜他镌刻的印章，认为他的作品文字考究，章法严谨，格调高雅，为书画作品增色不少。周汝昌、王学仲诸先生经常使用的印章，大多出自徐嘏龄之手。
徐嘏龄刻印有一个最大特点，就是不经印稿上石，直接在印面刻就。这种刻印方法，需要刻印者具备深厚的篆刻艺术功底和成竹在胸的创作魄力。一般人刻印大都经过设计印稿、印稿上石、动刀刻印、检查修改等几个步骤。徐老有意简化刻印步骤，说明他对篆刻的篆法、章法、刀法的把握是相当纯熟，乃至达到得心应手的程度。
据说20年前，画家刘旦宅绘《石头记人物画》40幅，红学家周汝昌以墨书为之题诗各一篇，每篇用印一两方，印文多与红学有关。周先生特烦请徐先生奏刀。当刻好的印章送到周先生手里时，只见方方意态严谨，令人惊叹。徐先生其他一些篆刻作品也有很多绝妙之处。如白文印“向引滦入津工程大军致敬”，虽印文较多，但字字安排得当，显得密而不乱，疏而不空，且有大片留红，颇得赵之谦之神韵。朱文印“尽将离恨付东流”和“润物细无声”，“二吴”（吴让之、吴昌硕）优长兼备，在章法和文字的穿插处理上独具匠心。这些均是他直接落刀成字，顷刻呵成之作。对于篆刻创作，徐老尝言：“意在先，刀在后，细心审，大胆奏。”这一诀窍，大概正是他以刀为笔、落刀成印的潜在因素。
徐先生是一位对艺术孜孜以求而又甘于寂寞、不求闻达的老人。他是中国书法家协会会员，天津画院教授，他的作品曾参加过全国第一至第五届书法篆刻展、纪念孙中山诞辰100周年书画展、辛亥革命70周年书画展、纪念郑成功收复台湾300周年大型书画展、“中日百家印人作品展”等。存有《老蠢印迹》、《老蠢印谱》三十余册。
笔者与徐先生是忘年交，他先前住在热河路，后居住在河西区小海地微山里，我与先生颇多往还。先生曾为我治印多枚，我一直精心保存。徐嘏龄先生于1998年辞世，但他那一方方以石为纸、以刀为笔，直接落刀成字的篆刻作品，愈加显现出强烈的艺术韵味和独有的神采。其子徐锴，号小龄，继承家学，志于篆刻，默默耕耘，曾任教南开大学东方艺术系，作品曾入选天津市书法篆刻展览，并在报刊发表。（章用秀）
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