后浪电影学院83 表演训练手册
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作者梅利莎•布鲁德（Melissa Bruder), 刘 亚,
出版社北京联合出版公司
ISBN9787550262386
出版时间2016-02
版次1
装帧精装
开本16开
纸张胶版纸
页数128页
定价42元
货号B-7
上书时间2024-03-28
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商品详情
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基本信息
书名:后浪电影学院83 表演训练手册
定价：42元
作者:梅利莎•布鲁德（Melissa Bruder), 刘 亚, 马潇婧
出版社：北京联合出版公司
出版日期：2016-02-01
ISBN：9787550262386
字数：
页码：128
版次：1
装帧：精装
开本：32开
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编辑推荐
《表演训练手册》是对普利策戏剧奖、托尼奖、奥斯卡奖得主大卫•马梅、演员威廉•H•梅西和导演格雷戈里•莫舍等人在纽约大学、芝加哥古德曼剧院等地创办的表演大师班艺术精华的总结； 《表演训练手册》阐释大卫•马梅对斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的核心思考，提出“实践美学”概念，探寻“在戏剧的既定情境中真实地存在的方式”； 《表演训练手册》表现了简化的表演技巧与方法，设立明确的的体系和目标，使表演训练行之有效； 《表演训练手册》将理论与实践指导相结合，包含丰富的影视、戏剧表演案例，通俗易读，精炼实用；
内容提要
本书内容主要来自大卫•马梅和威廉•梅西的表演大师班课程笔记；讲述其依托于斯氏体系的核心表演方法——“实践美学”的概念。书中从理论与实践两个方面对表演技巧进行梳理，简明扼要地阐释了训练方法，如身体行动、分析一场戏、寻找舞台上的真实、外部修饰等，并且帮助演员分析与解决实际演出时可能会遇到的问题。本书对影视、戏剧表演均有指导作用，内容精炼易读，是一本非常实用的经典教材。
目录
推荐序作者的话前 言Part 1 表演技法01 身体行动02 分析一场戏03 此刻的真实04 外部修饰05 准备一场戏06 解决困难07 表演的工具Part 2 实际演出时易犯的错误08 概 述09 情感困境10 人物的神话 11 保持剧场的和谐12 结 语附 录附录A附录B附录C附录D 延伸阅读重要词汇出版后记
作者介绍
大卫•马梅（David Mamet），美国著名戏剧作家、电影编剧、导演，大西洋剧院公司（Atlantic Theatre Company）创立者之一，于2002年入选美国戏剧名人堂。因电影剧本《邮差总按两次铃》广为大众所知，后凭借《拜金一族》入围托尼奖，影片终获得普利策戏剧奖。其电影剧本《大审判》《摇摆狗》获得奥斯卡提名，由他编剧并执导的《赌场》获威尼斯影展奖。大卫•马梅还致力于教学授课，曾任美国哥伦比亚大学电影学院教授。梅利莎•布鲁德（Melissa Bruder）李•迈克尔•科恩（Lee Michael Cohn）马德琳•奥尔尼克（Madeleine Olnek）纳撒尼尔•波拉克（Nathaniel Pollack）罗伯特•普雷维托（Robert Previto）斯科特•齐格勒（Scott Zigler）以上六位作者均为大卫•马梅、威廉•梅西在纽约大学和芝加哥古德曼剧院等地开设的表演班学生，后成为大西洋剧院公司的重要成员。刘亚：毕业于美国威斯康辛州劳伦斯大学，现于美国哥伦比亚大学攻读硕士学位。曾担任果壳网和《自然》杂志中英文稿件译者。马潇婧：从事编剧和戏曲研究，毕业于中国艺术研究院。曾写过《九斤姑娘》等多部戏曲动画剧本、电影和话剧剧本，发表多篇学术论文。曾荣获第六届王国维戏曲论文奖三等奖。
序言
大部分表演训练都基于羞耻感和内疚感。如果你学过表演，就一定会被要求做一些你根本不理解的表演训练，训练中会遭到表演老师严格的批评，而你只能惭愧地接受。你也可能被要求做一些自己能够理解的表演训练，但不懂得这些训练在表演中的实际作用。尽管如此，你却羞愧于让老师给你解释这些表演的好处。表演训练时，好像除了你，别人都能够理解训练的目的，所以你不乏内疚地学会了假装。在做“感官练习”时，你学会假装在“闻咖啡”；你也学会了假装进行很有难度的“镜前训练”—如果能将这项训练做好，便可以在舞台上更加收放自如；你还学会了假装“用脚趾听音乐和“利用空间”。当你上了一门接一门的表演课，换了一位又一位表演导师的时候，就会发生两件事情：作为一个人，你需要持有某种信念；你不愿相信你的老师是骗子，所以你开始相信自己是个骗子。你对自己的这种轻视，又演变成了对那些没能跟你经历过同样训练方式的人的轻视。你表面上维持着不断学习的状态，但又开始相信所谓实际的、可行的表演技能根本不存在，因为是唯一一个有证据支持的结论。我怎么会如此了解你的这些想法呢？因为我也曾经煎熬过。我熬过了漫长的表演学生生涯，在作为一个演员时也遭遇过这些问题。在我当上表演老师、导演和编剧之后，同样间接遭遇过这些问题。我知道你一心渴望学习，渴望相信，渴望找到一种方法，能够让你在舞台上展现内心所感受到的艺术。你自愿为此作出牺牲并认为这是合理的，你觉得这种牺牲意味着你要遵循和服从教师的意志。但是，你在学习表演时，更应该遵循的是自己的常识判断。如果世界上有许多顶级的表演教师，那服从教师并没有问题，但事实并非如此。不幸的是，很多表演教师都是骗人的，他们依靠这些求学者的服从来生存。这不仅让你失去了正确有效的训练方法，而且扼杀了你作为一名艺术家的天赋：对真理的直觉。重振戏剧的，正是你所拥有的这些对真理充满好奇与崇敬的简单直觉。你又如何能把这些搬演到舞台上呢？这本书包含了一些精彩又简单的忠告和建议，是近20年来好的表演类图书。所有关于表演技巧的建议，终都归结于一个简单的斯多葛主义哲学：成为你想表现的样子。斯坦尼斯拉夫斯基曾经写道：“表演无论好坏，都要真实地表演。”然而你的表演是否精彩并非取决你，你能掌控的只有自己的意愿。你的事业是否精彩也由不得你控制，你所能掌控的仍然只有自己的意愿。如果你想去掌控、去展示、去让人印象深刻，那么你可能会经历些微的痛楚和愉悦的胜利。如果你想遵循内心感受到的真实，遵循你的常识，强迫自己去追求规律与天性，那么这会让你陷入一种深深的绝望、孤独和无尽的自我怀疑。然而，如果你能够坚持不懈，那么，你所投身的戏剧事业，将会不时地让你感受到无尽的欣喜。大卫•马梅1985 年于佛蒙特州卡波特
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【封面】
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