自营 舒國治签名 · 台湾有鹿文化版《憶楊德昌》（锁线胶订）

本书定价新台币390元

内容简介

谈杨德昌做为导演的人何其多，

舒国治做为朋友，浅浅忆写之。

极个人的忆友私情，集大时代的一页缩影！

　　一九八一年，舒国治经由余为彦介绍，认识了甫自美国回台的杨德昌。那时杨德昌抛开前半生一切，投入拍摄电影，十年内极其风格地完成了《海滩的一天》《青梅竹马》《恐怖份子》；一九九〇年底，舒国治自美漫旅返台，近距离参观了《牯岭街少年杀人事件》的拍摄过程。两人交谊愈发深刻。

　　转眼之间，杨德昌已去世十六年。不到三十岁就认识杨德昌的舒国治，在七十岁时写下《忆杨德昌》，将杨德昌的性格、创作习惯、艺术涵融……等，以及这四十年的台湾电影、台北艺文风情，顺手将一些几乎可称“当代艺文史”的琐事也记上一笔，写成了这本极有意思的书。既是极个人的忆友私情，也成为大时代的一页缩影；实乃一位台北风华人物敍写另一位远行矣之风华人物的精神执索。

　　“我们人生的探索与选择，再怎麽矢意自由、矢意创作，

　　会不会仍然摆脱不了近代史的轨迹？　　

　　啊，我能跟他聊的，属于我和他的年代以及更早，应该极多极多，

　　唉呀，如今不可能了！”——舒国治

　　【本书收录】

　　● 舒国治提供，与杨德昌、友人们相聚留影，及前进东京影展之随行珍贵相片。

　　● 被舒国治誉为“九〇、九一年台湾最出色的摄影人之一”王耿瑜，镜头下记录的《牯岭街少年杀人事件》拍摄现场。

作者简介

舒国治

　　一九五二年生于台北，原籍浙江。七十年代末以短篇小说〈村人遇难记〉获时报文学奖而深受文坛瞩目。一九八二年写完《读金庸偶得》，有颇长时日搁笔。一九八三至一九九○，七年浪迹美国。返台后所写，多及旅行，所写之一九九七第一届华航旅行文学奖首奖作品〈香港独游〉与一九九八第一届长荣旅行文学奖首奖作品〈遥远的公路〉，可见一斑。被誉为台湾旅行写作的重要奠基者。其所著《水城台北》又被誉为写“台北旧昔”最出色者。著有《门外汉的京都》、《流浪集》、《理想的下午》、《台北小吃札记》、《水城台北》、《台湾小吃行脚》、《台北游艺》、《宜兰一瞥》等书。

　　他除了是散文家、是晃荡达人、是人称的“小吃教主”外，其实也是半个电影人，不只在七十年代学的是电影，和最早的“台湾新电影”的诸君子时有过从外，他自己于电影鑽研之深刻，在朋友间早也广受讚誉。曾在杨德昌《牯岭街少年杀人事件》、《一一》，侯孝贤《最好的时光》、《聂隐娘》，余为彦《月光少年》中客串演出。

　　本书虽忆的是导演杨德昌，书中涉及的“当代艺文史”，亦是极有价值。

目录

初回台湾想拍片

从他的时代找故事

最在意的，是爱情

风土更不放过

选角（在台湾，把男孩长成像样，哇，不容易！）

英文之要求（莫不也是“西学”“理性思辨”之自期？）

“怎麽能受老外歧视”的潜意识

香港的华洋共鎔，他也欣赏

书法

建筑只是其一，整个台湾都该审视

愤世嫉俗，遂担任了上帝的工作

生活与工作（吃饭 穿衣 弄工作室 住屋）

八十年代的左右逢源

《一九○五的冬天》之重要渊源

音乐

我和他共拥的“后民国”话题

用自己的才能把事做出来

他似知晓他的时代之珍贵

拍片题材

谁适合拍上海

电影事业的格局

《牯岭街》与《一一》的宏大规模

在美西听到但汉章讚赏

选了台湾，没选香港

台湾导演的幸运，还因有当年日本

大陆影迷竟然鑽看得更深

悄悄话式的叙事风格

不究养生

张毅杨惠姗的上海相陪

他怎麽观察我

聊天

官家子弟的路途

少年时的台北（瑠公圳旁来做场景、家就在瑠公圳旁、看电影与篮球、文化丰富又城乡兼备的五十年代台北）

结语

序

结语

　　今（二○二二）年八月，欣怡自法国回台探亲，原来在杨德昌各时期帮忙拍片的同事皆陪著她玩。二十三号那天苗子杰约了大家游淡水、北新庄、老梅等。算是有山有海。参加者除了欣怡一家三口（老公、儿子），余为彦伉俪、张育邦、姜秀琼、赵晓萍、王维明、我与内子，分乘三辆汽车。

　　在北新庄的一段，我、内子、秀琼坐在维明车上，看著前头领路的苗子杰那部车，在浓荫的公路上绕行，一下东一下西的，竟微微有中学时期迷路的痴醉情景。这时树缝中投下的光线， 竟然颇美，又颇有一股像是你似曾相识、如同你少年时就看过的那种光影，我突然说：“啊，杨导真该也在我们这几部车里──他马的，他都不玩。──”

　　转眼之间，杨德昌已去世十五年了。哇，好快啊。这三年因疫情我更待得住家了，也更容易回想从前的事。尤其今年，我一算，我自己都七十了，想著想著，觉得是不是由我来写一篇回忆杨德昌的长文呢？

　　若是五、六十岁以前，我断不会想到写他。也不会写他电影的影评；乃我一直当作是他朋友的身份来看他的电影（像他家里人看他小时的作文或週记那种），而不是像影迷那样鑽研他的电影。更没想过做他的研究者。时间来到二○二二，因缘际会之下，好多的过往小事涌入脑海（这是年龄增老的力道），又属于我和他年代的诸多社会回忆也愈发有新的迸发；　　想想我若不写，太多的小事将终湮没，岂不可惜？

　　写著写著，愈来愈长，顺手将一些几乎可称“当代艺文史”的琐事也记上一笔。遂成这本小书。

　　一九八三至一九九○，我在美国。这期间正是他拍了《青梅》、《恐怖》二片，又是“台湾新电影”方兴未艾之期，然我不在场，故没叙说。

　　太多太多与杨德昌更贴近、更熟悉、更长时段工作、更长年月生活的亲人、朋友、同学、同事等应当比我更熟悉他、更能谈说他的各类事蹟…………而我，或许正好隔得稍远，既算熟又不那麽贴近，反而如今多年后来回视，会不会更有一种清透？　　故我所写，皆我所知者；我没写到的，来日别人再叙吧。

二○二二年 冬