自营 台湾三民书局版 黄光男《過門相呼－三民叢刊241》（锁线胶订）2002年1月版

【内容简介】
此地風情　映著雲影
倒可優哉游哉
徜徉半晌
看過舊識依序來此
心仍未靜
只好學著「過門更相呼，有酒斟酌之」了 ── 〈過門相呼?筆記溫哥華〉
以畫家之筆寫景記聞，黃光男熔寫景、敘事、議論、抒情於一爐，除側寫世界各地的風光景緻、民俗情之外，更將人文精神與藝術關懷投注在字裡行間，讓歷歷如繪的文境與意境喚發心靈的感觸；細細品味後，宛如可以在物景流動的塵世中駐足片刻，體驗那「過門更相呼，有酒斟酌之」的詩境。

【作者简介】
黃光男
民國33年出生於高雄縣，省立屏東師專普通科、國立臺灣藝專美術科畢業，國立高雄師範大學國文系學士、國立臺灣師範大學美研所碩士、國立高雄師範大學文學博士。曾任國小、國中教師，國立屏東師院助教、講師、副教授，國立臺灣師範大學美術研究所教授及臺北市立美術館館長，現為國立歷史博物館館長。
專長為水墨畫創作、中國美術史、美術理論、美學、美術行政、博物館學等，並著有畫冊、專論、散文等，曾應邀舉辦國內外個展十四次、聯展二十餘次。並曾榮獲中國文藝獎章國畫類、高雄市文藝獎章、教育部社教獎章、中興文藝獎水墨畫類、教育部文化獎章、法國文化部文藝一等勳章榮譽、外交部新聞局國際傳播獎章。

文中有畫　

　　　沈　謙
──序黃光男《過門相呼》

蘇軾《東坡題跋?書摩詰藍田煙雨圖》：「味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。」

清代的鄭燮，是揚州畫派的代表，書法獨創一格，其詩文縱橫奇倔，被譽為「詩書畫三絕」。

當代畫家黃光男，除了當行本色之外，兼擅藝術評論與藝術行政。他先後主持「現代」的台北市立美術館與「古典」的國立歷史博物館，致力國際文化交流，成果斐然。不但提升藝術的活力，靈氣飛舞，且促進藝術下鄉，使中國的藝術邁向國際舞台。更難得的，是以畫家之筆，創作散文，獨樹一幟，堪稱當代文壇一絕。由三民書局印行的《過門相呼》，即為其「文中有畫」的代表作。

本書輯錄了十四篇散文，敘英國的有〈剪枝玫瑰──記利物浦〉、〈利城微雨〉、〈英島早春〉，敘法國的有〈落葉巴黎〉、〈新綠含煙──巴黎早春〉，敘德國的有〈慕尼黑鏡頭〉，敘中歐、北歐的有〈岩上城市──瑞典文化之旅〉、〈空林無霜──中歐日記〉、〈海神媽祖〉、〈千里孤光同皓月──初訪蘇洛法尼亞〉、〈里加、塔圖〉，敘美洲的有〈襟上酒痕──過舊金山〉、〈過門相呼──筆記溫哥華〉。

這些遊記文章，熔寫景、敘事、議論、抒情於一爐。除了風光景緻、民俗風情之外，特別投射了人文精神與藝術關懷。讀起來，好像到世界各地逛了一圈，歷歷如繪，引人入勝，最主要的特色有兩項：

第一，歷歷如繪，文中有畫

畫家的文章，迥異尋常。本書最顯著的特色，是從畫家的角度取鏡，寫景歷歷如繪，引人入勝。且看：

〈新綠含煙〉寫巴黎早春：細草和煙、山巒已翠，遙望遠處的教堂屹立在巴黎山丘上，那樣的耀眼明亮，友人直指是聖人居所。觀照天際時，和光伴情，加上人的創作、教堂的建築，就如神采覆蓋，彩色玻璃依時煥發出神采。神啊！褻瀆著人們的是在哪一方？拾階而上、古意盎然，是熟稔的場景，原來是印象畫派諸家在此取景求藝，高更、梵谷，尤其是羅特列克的紅磨坊女相。

〈岩上城市〉寫瑞典：波羅的海泛漫在岩島之間，映現著山林的煙影，海水呈現著墨綠色，波光渺渺。岸上的釣客一拉桿，此地稱為飛魚的小魚兒連串上鉤，被陽光反射出如潔白的方鏡，又似天鵝羽毛著身，如詩如畫。夏天的北歐是個熱情如火、情懷亢奮的季節！

〈海神媽祖〉寫立陶宛：馳車急馳，一望無際，森林、草原、蒲公英，加上如初雪花絮，鋪滿窗前，一不小心吸進鼻裏，哈啾連連。甘心接納的是大自然的物景流動，有時候駐足片刻，更能體驗。啊！人間尚有些許新鮮。

如此文字活潑，形象躍然的畫面，不斷地映現到讀者眼簾，且將我們的心緒牽引到當下的場景、情景、氣氛中，讀之賞之，豈能不為之精神振奮，心嚮神往？

第二，人文關懷，藝術投注

藝術家的心眼，總是比較靈光。本書的另一特色，是觀察角度特具人文精神，藝術關懷廣遠，且看：

〈海神媽祖〉到立陶宛展出台灣媽祖版畫，在文化交流之餘隨筆抒感：看臺北有個行天宮，建圖書館、醫院，很少看到過多的喧嘩，默默造福大眾；在西方有更多的上帝子民，投入文化教育工作，聖母院如此，白教堂也如此，甚至所有的教堂均形成宗教文化。媽祖悲憫，可否賜福祂的信徒，朝向大眾生活品質與信度的提昇，著力在心靈的體悟與知識充實上，那麼智慧的光輝便熠熠閃爍。

〈塔圖文采〉到愛沙尼亞首都塔圖展出台灣水墨畫，說到博物館的營運方式與張力：博物館的功能，剛好是教育大眾的文化資源，也是全方位的學習場所。因此，文化學者與教育學家，與國際博物館同步，整理、保存、展示、研究都列為當前的重要工作，並且積極參與各項相關活動；尤其國際學術會議，也是該國博物館界所重視的中心工作，儘管經費不足，在點滴經營工作之下，成溪成河而入海的壯闊，是可以預期的。

〈襟上酒痕〉到舊金山為「張大千在加州畫展」舉行研討會，暢論大千先生的心境與藝境：當他是中國歷史上的認知者、文化的傳承者，或美學中有關的自然主義，或意象寄於心象時，張大千消化了「鳥雀呼晴，葉上初陽」百態，也沉澱著「冷月無聲」、「數峰清苦」的孤絕。張大千在加州時的創作，縱橫筆墨，揮灑靈感，豈限於知與感之間，而是在化人間雜亂為清圓，遠處冉冉煙雲皆畫境。

如此有感而發，因情立文，夾敘夾述，筆鋒常帶感情，讓讀者聽到一個真誠藝術家內在心靈的聲音，使我們感覺心有戚戚焉。

黃光男以畫家之筆寫景記聞，以藝術家的心靈關懷廣遠，堪稱歷歷如繪，文中有畫，人文關懷，藝術投注。正所謂「冉冉煙雲皆文境」。從本書聯想到其人，最令人艷羨的，是他的職業與事業相契，理想與實務相得，興趣與工作合一。繪畫、藝評、教學、寫作，時時閃著靈智之光。《過門相呼》典出陶淵明〈移居〉詩：「過門更相呼，有酒斟酌之。」我們也可以說：「過門更相呼，好書細讀之！」

光男和我結緣於民國六十五年，他在高師大國文系夜間部修讀「散文選及習作」。此書要我作序，幾近耍賴：「我的散文是您教的，文章寫得不好
，您要負責！」

「使一代勝過一代，是我們的責任，更是我們的光榮！」捧讀《過門相呼》，先睹為快之餘，當然要理直氣壯地說：「與有榮焉！」