自营 台湾三民书局版 “中研院”院士 曾永义《戲曲演進史（三）金元明北曲雜劇（上）》（16开精装）

內容簡介

本書為《戲曲演進史》的〔金元明北曲雜劇編〕前拾參章，截至金元奪魁之作《西廂記》止。

北曲雜劇乃相對南曲戲文而言，雖然南戲成立的時間比北劇早約二十數年，但由於蒙元統一南北，北劇發達的時代就比南戲早得多。首章耙梳北曲雜劇的先後「名稱」，考究名實，分為七期，以見其逐次演進之歷程。再以五章作全面性之觀察，其一剖析政治社會、藝文理論與交通宗教等時空背景，其二綜觀其劇目、題材與內容，其三概述雜劇流布六大中心及簡述作家作品，其四述論元明雜劇之曲論觀點，其五針對北曲雜劇外在結構「體製規律」之淵源與形成、劇場與劇團、穿關與裝扮、樂曲、樂器與科白，乃至於內在結構「排場」之概念及搬演前後和過程皆予以考述。

第柒章起進入作家與劇作之述評。於此先檢討所謂「元曲四大家」之爭論始末與定論，以作為其後論說關馬鄭白之依據。第捌章至第拾貳章逐一述評關漢卿、馬致遠、白樸、鄭光祖，及喬吉、高文秀、李文蔚、康進之等作家作品。於拾參章重新釐清《錄鬼簿》所著錄的《西廂記》及今本北曲《西廂記》的源流與差異。

明初百餘年北曲雜劇進入餘勢期，留待下一冊與〔明清南雜劇編〕合觀之。

作者簡介

曾永義（1941年-2022年10月10日）

1941年生，台南人。国家文学博士，现任世新大学讲座教授，台湾大学特聘研究讲座教授，2014年当选第30届中央研究院院士。

学术和教学以戏曲为主体，俗文学、韵文学和民俗艺术为羽翼。海外访学经历丰富，曾以访问学人或客座教授身份赴哈佛大学燕京学社、密西根大学、史丹佛大学、莱顿大学、鲁尔大学、香港大学。并为北京大学、中山大学、武汉大学、厦门大学、中国戏曲学院等大陆十数所学校之客座教授。

曾获学术荣誉：国家文艺奖、四度国科会杰出研究奖、两度国科会优良研究奖、中山文艺奖、国科会特约研究计画主持人、国科会杰出特约研究员奖、杰出人才发展基金会杰出人才讲座、教育部第52届学术奖、教育部第13届国家讲座主持人。两度执行科技部“人文行远专书写作计画”。

著有学术著作《明杂剧概论》、《台湾歌仔戏的发展与变迁》、《论说戏曲》、《戏曲源流新论》、《从腔调说到崑曲》、《俗文学概论》、《戏曲腔调新探》、《地方戏曲概论》、《戏曲学》、《戏曲剧种演进史考述》等二十馀种。

散文集有《莲花步步生》、《飞扬跋扈酒杯中》、《人间愉快》、《清风明月春阳》和《椰林大道五十年》等七种。

戏曲剧本创作总计22种，包含崑剧9种，京剧8种，歌剧3种，歌子戏与豫剧各1种，2016年集结18种出版剧本彙编《蓬瀛五弄》、《蓬瀛续弄》二书。

教学、研究之馀，长年从事民族艺术之维护发扬与研究工作，四十馀度率团赴欧美亚非列国做文化交流。2016年获颁“二等景星勳章”，2020年获颁第31届传艺金曲奖戏曲表演类特别奖，可以印证其一生殊胜的学术成就。

目錄

序說

第壹章 北曲雜劇之淵源、形成與分期

引言

一、小戲群源生期「金院本」

二、小戲發展轉型過渡大戲期「金院么」

三、大戲形成始興期「金蒙么末」

四、北方大戲大盛期「蒙元么末與元雜劇」

五、大戲南北全盛期「元雜劇」

六、大戲衰落期「元雜劇」

七、大戲餘勢蕩漾期「明初北曲雜劇」

結語

第貳章 蒙元北曲雜劇之背景

一、蒙元之政治社會

二、蒙元文人之遭遇

三、蒙元之藝文理論與曲詞之特質

（一）元人之文論與詩論

（二）元代之講唱文學

（三）元代之詞曲論

四、蒙元之宗教、交通、商業與雜劇之興盛

第參章 元代北曲雜劇之劇目、題材與內容

一、劇目著錄

二、題材類型

（一）歷史劇

（二）社會劇

（三）家庭劇

（四）戀愛劇

（五）風情劇

（六）仕隱劇

（七）道釋劇

（八）神怪劇

三、內容特色

（一）公案劇之特色

（二）士子歌妓戀愛劇之特色

（三）度脫劇之特色

四、語言運用：從戲曲語言說到北劇語言

（一）成語的引用

（二）疊字的繁富

（三）狀詞的奇絕

（四）經史詩詞的引用

第肆章 蒙元北曲雜劇流布之六大中心及其作家作品簡述

引言

一、中州雜劇之作家與作品

二、大都雜劇之作家與作品

三、真定雜劇之作家與作品

四、平陽雜劇之作家與作品

五、東平雜劇之作家與作品

六、杭州雜劇之作家與作品

結語

第伍章 北曲雜劇之理論述評：從元代到明初

引言

一、胡祗遹等之「零金片語」

（一）胡祗遹《紫山大全集》

（二）楊維禎《東維子文集》

（三）陶宗儀《南村輟耕錄》

（四）朱有燉《誠齋雜劇》

（五）胡侍《真珠船》

二、芝菴《唱論》

三、周德清《中原音韻》

小引：周德清生平

（一）《中原音韻》的編纂

（二）周德清「作詞十法」

（三）周德清「務頭論」

小結

四、鍾嗣成《錄鬼簿》與賈仲明《錄鬼簿續編》

小引：鍾嗣成生平

（一）《錄鬼簿》之編纂、內容和旨趣

（二）《錄鬼簿》之曲論

（三）《錄鬼簿續編》應為賈仲明所作

五、夏庭芝《青樓集》

六、明人《太和正音譜》之作者問題及其曲論

小引

（一）《太和正音譜》之作者問題

（二）太和正音譜》之曲論

結語

第陸章 蒙元北曲雜劇之藝術成分與搬演過程

引言

一、北曲雜劇之外在結構「體製規律」之淵源與形成

（一）四折、楔子與散場

（二）四段北曲與插曲

（三）題目正名

（四）獨唱、賓白、科諢

二、北曲雜劇的劇場與劇團

（一）歷代劇場簡述

（二）元代的劇場

（三）元代北曲雜劇之劇團與腳色成員

三、北曲雜劇之穿關與裝扮

（一）穿關

（二）妝裹

（三）男扮女妝與女扮男妝

四、元代北曲雜劇之樂曲、樂器與科白

（一）樂曲

（二）樂器

（三）科白

五、元代北曲雜劇內在結構「排場」之概念與舉例

（一）元代所見「坐排場」、「做場」與「排場」之概念

（二）元代北曲雜劇之「排場」舉例

六、元代北曲雜劇搬演前後及其過程

（一）搬演前

（二）搬演過程

（三）收場與打散

結語

第柒章 所謂「元曲四大家」

引言

一、元明清相關資料十三條

二、對歷來諸家爭論的觀察

三、王國維對「四家」關白馬鄭之評騭

四、對王國維看法的斟酌和補充

結語

第捌章 關漢卿研究及其展望

引言

一、關漢卿在元明清文獻中的相關記載

二、關漢卿研究的熱潮

三、關漢卿研究的取向

（一）關漢卿生平籍貫的考證

（二）關漢卿作品考訂

（三）關漢卿悲喜劇的探討

（四）關漢卿劇作的分别討論

（五）關漢卿雜劇本事的考證

（六）關漢卿雜劇的特色和成就

（七）關漢卿雜劇的改編和演出的評論

四、關漢卿研究的檢討和展望

結語

第玖章 關漢卿雜劇述評

引言

一、關漢卿生平及其雜劇概論

二、《救風塵》述評

三、《竇娥冤》述評

四、《單刀會》述評

五、現存其他諸劇簡述

（一）《望江亭》

（二）《金線池》

（三）《拜月亭》

（四）《玉鏡臺》

（五）《調風月》與《陳母教子》

（六）《西蜀夢》與《哭存孝》

（七）《蝴蝶夢》、《緋衣夢》與《魯齋郎》

結語

第拾章 馬致遠雜劇述評

引言

一、馬致遠的生平

二、《元曲選》壓卷之作：歷史劇《漢宮秋》

三、元代士子的心聲：文士劇《薦福碑》

四、解脫塵寰、逍遙物外的冥想：度脫劇《岳陽樓》等三種

五、元代士子的團圓夢：妓女劇《青衫淚》

結語

第拾壹章 白樸、鄭光祖雜劇述評

一、白樸生平

二、白樸《梧桐雨》述評

三、白樸《牆頭馬上》述評

四、鄭光祖生平與所撰劇目

五、鄭光祖《周公攝政》與《王粲登樓》述評

六、鄭光祖《倩女離魂》與《?梅香》述評

第拾貳章 喬吉及其他作家述評

一、喬吉

二、高文秀

三、李文蔚

四、康進之

第拾參章 今本《西廂記》綜論

引言

一、今本《西廂記》作者之問題

（一）陳中凡和王季思兩先生的討論

（二）鄭師因百（騫）的六點論據

（三）著者對諸家論述的看法

（四）其他應澄清的五點疑慮和一個補充

小結

二、今本《西廂記》的藍本

小引

（一）元稹〈鶯鶯傳〉

（二）秦觀、毛滂【調笑令】轉踏、趙令畤【商調蝶戀花】鼓子詞

（三）董解元《西廂記》諸宮調

小結

三、今本《西廂記》在藝術上之成就

（一）主題思想：「願普天下有情的都成了眷屬」

（二）關目布置與排場處理

（三）人物形象之塑造

四、今本《西廂記》在文學上之成就

（一）轉化《董西廂》曲文與鎔鑄古人詩詞

（二）俊語聯翩、曲文真切

（三）肖似口脗、聞聲見人

結語