自营 “中研院”院士 曾永义绝笔签名+日期 · 台湾三民书局版《戲曲演進史（二）宋元明南曲戲文》（16开 锁线胶订 一版一印）

　本書為《戲曲演進史》的〔宋元明南曲戲文編〕。由於「瓦舍勾欄」適時於宋金元出現，提供九大藝術元素醞釀融合之溫床，活躍其中的樂戶歌妓與書會才人則是催化與呈現之推手，促成南北戲曲大戲之完成。第貳章從見諸文獻之南曲戲文的各種名稱為切入點，詳究其名義，梳理南曲戲文的源生發展史。再以三章作全面性之觀察，其一考論其時代背景、劇目著錄與題材內容，其二剖析戲文之體製規律與唱法，其三概述南曲戲文重要腔調之質性。

　　第陸章起進入作家與劇作之述評。於宋元戲文舉《永樂大典戲文三種》與高明《琵琶記》；於明改本戲文舉「《荊》、《劉》、《拜》、《殺》」，於明人新南戲則舉無名氏《綉襦記》、邵璨《香囊記》、鄭若庸《玉玦記》、陸粲與陸采《明珠記》、四種《南西廂記》、李開先《寶劍記》、唐儀鳳《鳴鳳記》等詳加述評。而以其他明人新南戲丘濬《伍倫全備記》、姚茂良《雙忠記》、王濟《連環記》、沈采《千金記》、沈齡《馮京三元記》、鄭之珍《目連救母記》、華山居士《投筆記》、無名氏《玉環記》、《金丸記》、《四賢記》等十種和明代民間無名氏戲文《躍鯉記》、《古城記》、《草蘆記》、《白袍記》、《升仙記》、《十義記》、《鸚鵡記》、《魚籃記》、《高文舉珍珠記》、《商輅三元記》、《精忠記》等十一種，合計二十一種作為羽翼，予以簡述。

　　希望通過本編所建構之論述內容，對於以民間小戲「鶻伶聲嗽」為雛型所發展形成的大戲劇種，貫穿宋元明三代之「南曲戲文」，可以藉此了解其源生、形成、發展之背景與歷程；並對此劇種之表演藝術，可從其「體製規律與唱法」概括其現象與特色；更從其名家名作之述評中，見其「宋元南曲戲文」、「明改本戲文」、「明人新南戲」三階段體製規律及其文學之成就。

曾永義（1941年-2022年10月10日）

1941年生，台南人。国家文学博士，现任世新大学讲座教授，台湾大学特聘研究讲座教授，2014年当选第30届中央研究院院士。

学术和教学以戏曲为主体，俗文学、韵文学和民俗艺术为羽翼。海外访学经历丰富，曾以访问学人或客座教授身份赴哈佛大学燕京学社、密西根大学、史丹佛大学、莱顿大学、鲁尔大学、香港大学。并为北京大学、中山大学、武汉大学、厦门大学、中国戏曲学院等大陆十数所学校之客座教授。

曾获学术荣誉：国家文艺奖、四度国科会杰出研究奖、两度国科会优良研究奖、中山文艺奖、国科会特约研究计画主持人、国科会杰出特约研究员奖、杰出人才发展基金会杰出人才讲座、教育部第52届学术奖、教育部第13届国家讲座主持人。两度执行科技部“人文行远专书写作计画”。

著有学术著作《明杂剧概论》、《台湾歌仔戏的发展与变迁》、《论说戏曲》、《戏曲源流新论》、《从腔调说到崑曲》、《俗文学概论》、《戏曲腔调新探》、《地方戏曲概论》、《戏曲学》、《戏曲剧种演进史考述》等二十馀种。

散文集有《莲花步步生》、《飞扬跋扈酒杯中》、《人间愉快》、《清风明月春阳》和《椰林大道五十年》等七种。

戏曲剧本创作总计22种，包含崑剧9种，京剧8种，歌剧3种，歌子戏与豫剧各1种，2016年集结18种出版剧本彙编《蓬瀛五弄》、《蓬瀛续弄》二书。

教学、研究之馀，长年从事民族艺术之维护发扬与研究工作，四十馀度率团赴欧美亚非列国做文化交流。2016年获颁“二等景星勳章”，2020年获颁第31届传艺金曲奖戏曲表演类特别奖，可以印证其一生殊胜的学术成就。

序說

第壹章 宋元之瓦舍勾欄及其樂戶書會

引言

一、瓦舍勾欄概況

（一）北宋瓦舍勾欄

（二）南宋瓦舍勾欄

（三）元明瓦舍勾欄

（四）瓦舍勾欄釋名

1.瓦舍釋名

2.勾欄釋名

二、瓦舍勾欄之技藝

（一）見於《東京夢華錄》等四種之技藝

（二）瓦舍勾欄技藝之分類

（三）兩宋瓦舍勾欄中與南北曲套式關係密切之技藝

1.轉踏

2.唱賺

3.諸宮調

三、瓦舍勾欄中之樂戶

（一）唐代以前之樂戶

（二）兩宋之樂戶

（三）元明之樂戶

四、瓦舍勾欄之書會

（一）宋元之書會

（二）歐陽光之〈「書會」別解〉

（三）書會才人與樂戶優伶之關係

結語

第貳章 宋元南曲戲文之名義、淵源、形成與流播

引言

一、南戲之名稱

二、南戲之淵源──從鶻伶聲嗽到永嘉雜劇

三、南戲之形成──戲文、戲曲與永嘉戲曲

四、南戲之流播分派──從福建古劇到南戲諸腔劇種

結語

後記

第參章 宋元南曲戲文之時代背景、劇目著錄與題材內容

一、時代背景

二、劇目著錄

三、題材內容

第肆章 宋元南曲戲文之體製、規律與唱法

引言

一、體製

（一）題目與開場

（二）段落

二、格律

（一）宮調

1.歷代所用之宮調數

2.宮調聲情說

（二）曲牌

（三）套式

三、唱法

結語

第伍章 宋元明之腔調

引言

一、探討「腔調」之步驟與方法

二、南戲腔調概述

小引

（一）溫州腔

（二）海鹽腔

（三）餘姚腔

（四）弋陽腔

（五）崑山腔

小結

結語

第陸章 《永樂大典戲文三種》、明改本四大戲文之述評與其他明改本戲文及潮州民間戲文之簡述

引言

一、《永樂大典戲文三種》述評

小引

（一）戲文三種斷代

（二）《張協狀元》述評

（三）《宦門子弟錯立身》述評

（四）《小孫屠》述評

小結

二、明改本四大戲文述評

小引

（一）《荊釵記》

1.作者與版本

2.內容與思想

3.曲白與音律

（二）《白兔記》

1.作者和版本

2.故事之來源與發展

3.主題和人物

4.關目和排場

5.曲文

（三）《拜月亭》

1.作者

2.版本

3.內容與思想

4.藝術特色

（四）《殺狗記》

三、其他明改本戲文及潮州民間戲文簡述

（一）其他明改本戲文簡述

1.《牧羊記》

2.《趙氏孤兒記》與《八義記》

3.《破窯記》

4.《金印記》

5.無名氏《舉鼎記》

6.無名氏《綈袍記》

7.無名氏《東窗記》

8.無名氏《黃孝子》

9.王玉峯《焚香記》簡述

（二）明潮州戲文五種簡述

1.《荔鏡記》與《荔枝記》

2.《金花女》與《蘇六娘》

3.《顏臣》

第柒章 元末高明《琵琶記》述評

引言

一、作者高明

二、《琵琶記》創作的背景和情況

三、《琵琶記》的版本

四、《琵琶記》的主題思想

五、《琵琶記》在戲曲藝術與文學上的成就

（一）關目布置

（二）排場與聯套

（三）腳色人物

（四）曲律韻協

（五）曲文賓白之語言

結語

第捌章 明人新南戲述評

引言

一、無名氏《綉襦記》述評

小引

（一）《綉襦記》的作者應是無名氏

（二）《綉襦記》所屬劇種當為明人「新南戲」或「舊傳奇」

（三）《綉襦記》雅俗並存

（四）《綉襦記》在戲曲藝術和文學上的成就

小結

二、邵璨《香囊記》述評

三、鄭若庸《玉玦記》述評

小引

（一）鄭若庸之生平著作

（二）《玉玦記》之題材、關目與排場

（三）《玉玦記》之旨趣、人物與曲白

小結

四、陸粲與陸采《明珠記》述評

小引

（一）《明珠記》作者陸粲與陸采之生平

（二）《明珠記》的題材和旨趣

（三）《明珠記》的關目、用曲、排場與曲文

小結

五、四種《南西廂記》概述

小引

（一）宋元《南西廂》與明清「衍生本」《南西廂》

（二）李日華《南西廂記》之作者問題

（三）崔、李《南西廂記》之批評

（四）陸粲、陸采兄弟《南西廂》之批評

小結

六、李開先《寶劍記》述評

小引

（一）李開先生平

（二）《寶劍記》述評

小結

七、唐儀鳳《鳴鳳記》綜論：作者問題及其題材旨趣、關目、排場、人物、曲白藝術述評

小引

（一）《鳴鳳記》的題材與旨趣

（二）《鳴鳳記》的關目布置

（三）《鳴鳳記》的排場結構

（四）《鳴鳳記》的人物塑造

（五）《鳴鳳記》的曲白風格

（六）《鳴鳳記》的作者問題

小結

結語

第玖章 其他明人「新南戲」簡述

一、丘濬《伍倫全備記》

二、姚茂良《雙忠記》

三、王濟《連環記》

四、沈采《千金記》

五、沈齡《馮京三元記》

六、鄭之珍《目連救母記》

七、華山居士《投筆記》

八、無名氏《玉環記》

九、無名氏《金丸記》

十、無名氏《四賢記》

第拾章 明代民間戲文簡述

一、無名氏《躍鯉記》

二、無名氏《古城記》

三、無名氏《草蘆記》

四、無名氏《白袍記》

五、無名氏《升仙記》

六、無名氏《十義記》

七、無名氏《鸚鵡記》

八、無名氏《魚籃記》

九、無名氏《高文舉珍珠記》

十、無名氏《商輅三元記》

十一、無名氏《精忠記》

結尾