自营 中国当代文学最重要的作家之一 ── 韩少功签名+钤印 · 限量布面精装毛边本 台湾联经版《紅蘋果例外》（16开布面精装）编号随机发

中国当代文学最重要的作家之一──韩少功签名+钤印 · 限量布面精装毛边本 <中篇小说集，收录韩少功近年来最新五部精彩中篇小说作品> 台湾联经版《紅蘋果例外》（16开布面精装）

内容简介

　　2010年第二届纽曼华语文学奖得主、以《马桥词典》享誉国际的作家

　　中国当代文学最重要的作家之一 韩少功

　　中篇小说集《红苹果例外》

　　市井小民怎麽成了最佳演员？

　　意外捲入一场惊心动魄的现实插曲，究竟一切是戏，还是人生？

　　虚实真假都从一通电话开始，当眼前一切都成为赝品，

　　能相信的，难道就只有红艳艳的苹果？

　　平凡的真实竟成为如此珍稀……

　　《红苹果例外》中篇小说集，收录韩少功近年来最新五部精彩中篇小说作品

　　包括〈红苹果例外〉、〈兄弟〉、〈山歌天上来〉、〈报告政府〉以及〈赶马的老三〉

　　他不仅在作品中探索複杂的人性，悲悯情怀亦流露其中，予人深刻的思索。

　　“写小说是重新生活的一种方式”，韩少功如此认为，

　　而他笔下的文字也始终呈现著一个探索者和怀疑论者的坚定面容，

　　具有极强的可读性，体现著其特有的智性和幽默。

　　韩少功的小说近作，跟之前的《马桥词典》相比，

　　整体“显得更平和、更富故事性”。

　　作者在专访中提到，

　　《报告政府》描写的“囚犯是这个社会最底层的一群人。

　　从前我读《圣经》，不理解耶稣为何最关心罪犯。罪犯不就是坏人吗？

　　完成这篇小说后，我意识到事情没那麽简单。

　　虽然我并不意味罪犯是好人，但他们走到这一步，有社会原因，也有人性本身的原因。

　　罪犯和我们这些‘良民’之间的差别，往往并不像我们想像得那麽大。……文学应该比法律看得更为深远。”

作者简介

韩少功

　　汉族，1953年1月出生于湖南省。1968年初中毕业后赴湖南省汩罗县插队务农；1974年调该县文化馆工作；1978年就读湖南师范大学中文系；先后任《主人翁》杂志编辑、副主编（1982）；湖南省作家协会专业作家（1985）；《海南 纪实》杂志主编（1988）、《天涯》杂志社社长（1995）、海南省作协主席（1996）、海南省文联主席（2000）等职。现居海南。

　　他的主要文学作品有《韩少功系列作品》（九卷，人民文学出版社，2008），含短篇小说《西望茅草地》、《归去来》等，中篇小说《爸爸爸》等，散文《世界》、《完美的假定》等，长篇小说《马桥词典》，长篇随笔《暗示》，长篇散文《山南水北》。另有译作《生命中不能承受之轻》、《惶然录》等。

　　他曾获全国优秀短篇小说奖（1980、1981），上海市第四届中、长篇小说优秀大奖（1997）、《亚洲 週刊》评选二十世纪中文小说100强（1999年）、全国鲁迅文学奖（2007）、华语传媒文学大奖（2007），以及法国文化部颁发的法兰西文艺骑士勳章（2002）；此外他于2010年荣获第二届纽曼华语文学奖。最受瞩目的长篇小说《马桥词典》被两岸三地专家推选为“二十世纪中文小说100强”之一。作品已有三十多种外文译本在国外出版。

目录

推荐序　以谑制虐的抵抗　何致和

红苹果例外

很久以来，我在果品中只愿意吃苹果，上果品店也只买苹果。自从那次见识过剧务部门租来的一些道具，我对很多水果总是疑虑重重……

兄弟

正是他后来在公众面前一次次雷同的激情失声，使我觉得他的一切所为都有点设计感。连他的一个惊讶，一个微笑，一个耸耸肩的动作，似乎都出自台后的排练……

山歌天上来

他写下了一部名为《天大地大》的八幕山歌剧，为了移动和削平这一座大山，他变卖了自己的猪，自己的房子，自己责任山上的好些林木，几乎砸锅卖铁倾囊而出……

报告政府

世界上有很多动物园。但这裡是人的动物园，是人们恢复利爪、尖牙、尾巴以及将要浑身长毛的地方，是人们把拳头和牙齿当作真理的地方……

赶马的老三

老三说：“两公婆吵架，不摔东西有什麽味？等一下好戏开场，你们只守住这几样，其他东西随他们摔，千万不要拦！”

后记　重新生活

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序

推荐序

以谑制虐的抵抗/何致和（小说家）

　　第一次看到韩少功的名字，是在一九八八年台北出版的《生命中不能承受之轻》的封面上。我说“看到”而非“注意”，是因为当时这本书在台湾红透半天边，米兰．昆德拉在一夕之间成为倍受崇拜与膜拜的东欧耀眼作家。在这样的热度底下，在书封上名列译者栏位的韩少功，虽很认真诚恳的为此书中文译本写了一篇前言，但当时尚在读大学的我还没有能力，无法在昆德拉的光环之下，注意到韩少功这个名字。

　　当然我也可以大言不惭，甩开心虚，说我早在一九八八那年就知道韩少功是个能写能译的好手，知道他必然成为中国文坛上的重要人物。但这样一来，就会掩理掉那段对我来说颇值得怀念的“注意”韩少功经过。

　　那是一九九七年，台湾首度出版韩少功的小说《马桥词典》，并且在年底同时被中时《开卷》与联合报《读书人》遴选为十大好书。不过，早在此书获奖前的某个秋夜，我的好友——已故小说家袁哲生，便捧著这本书来到我泡茶的和室。那时他眼中闪著兴奋的光采，对我大谈《马桥词典》的好处，而我记得过去他只有在讲到沉从文与汪曾祺时，才会像这样激动忘形，口沬横飞，夸到连髒话都说出来了。他特别翻开〈老表〉那篇，要我看看韩少功怎麽写那个从江西回马桥探亲的人，尤其是他与已改嫁的前妻分别的那一幕：

　　走那天下著小雨，他走在前面，他原来的婆娘跟在后面，相隔约十来步，大概是送他一程。他们只有一把伞，拿在女人手裡，却没有撑开。过一条沟的时候，他拉了女人一把，很快又分隔十来步远，一前一后冒著霏霏雨雾中往前走。

　　没有撑开的伞，拉了一把又马上分开的动作，短短几句话，看似不声不响，却把男女之间的旧情写得淋漓尽致，张力十足。拜袁哲生之赐，我注意到了韩少功这位作家，自此变成书迷，甚至暗地期许自己也能做到像他一样的能写善译。

　　韩少功的小说，平心而论，无论是结构笔法、叙事的功力火候、情节的精彩性与思想的深度，都不亚于在台湾火红的莫言、余华与苏童等作家。我甚至敢说，在那些年少时代曾历经文化大革命下乡劳动，而后把此段经验化为写作养份的众多大陆作家中，韩少功的作品可能是最细腻与精緻的。可惜的是，台湾读者对韩少功的接受度，始终无法与上述那几位小说家相比。韩少功在台湾只出版过《马桥词典》（1997）、《暗示》（2003）与《爸爸爸》（2005）三部作品，可是却换过三间出版社，尝尽每个作家所最不乐意见到的作品飘流滋味。

　　有评者点出韩少功的小说“不是为读的人而写，而是为懂的人而写”，大有怪其排斥普通读者的意味。这句话固然有三分道理，但若我们翻开韩少功当年写在《生命中不能承受之轻》中文版的前言，便可发现他早在创作生涯初期，就已意识到了与文学作品紧紧缠绕的“媚俗”问题。“媚俗是敌手也是我们自己”，“反对媚俗又无法根除媚俗”……媚俗与否的矛盾，看似永远在韩少功的小说裡打转，但眼尖的读者大概早已发现，正是这种与媚俗问题正面相迎的态度，才使得韩少功的小说比起他人更具有雅俗共赏的特质。说他排斥普通读者，严格说来只是一种主观评价，在声称其作品不够亲近读者的背后，可能带有对所谓“普通读者”阅读鑑赏力的严重低估。

　　关于作者与读者之间的距离远近，再怎麽说也总是见人见智，脱离不了主观思维。不过这本新出版的韩少功中篇小说选集《红苹果例外》，倒是可让过去对韩少功存有疏离感的读者，有一个很好的重新接近的机会。中篇小说受到长篇与短篇小说左右夹击，似乎是个不容易被注意到的文类，但我们可别忘了，有不少杰作都是在这样的篇幅中完成的：海明威的〈老人与海〉、史坦贝克的〈人与鼠〉、阿城的〈棋王〉、张爱玲的〈金锁记〉……在台湾，中篇小说的发展并不算蓬勃，可是对岸的大陆却颇为兴盛。我们所熟悉的那些作家，包括莫言、王安忆、贾平凹、苏童、余华……几乎都出过好几本中篇小说集。这种介于长短篇之间，字数不多不少的小说空间，具有不少说故事上的优势与好处。它不像短篇小说那样在简短铺陈后便导入衝突，衝突过后便戛然而止急著收尾。它也没有长篇小说那种繁複结构，不会有太多记不住的人物、好几条叙事线路和层层纠缠的情节。中篇小说就是这样，作者可以好整以暇，不急不徐，娓娓道出一个简单的複杂故事。在我看来，中篇小说无需负载大河小说的那种严肃使命，因此特别适合用来书写那些属于生活的、微细的、而情节上又有好几个转折的凡人小事。

　　韩少功的中篇小说正是如此。本书共收录韩少功的五个中篇小说，除了首篇〈红苹果例外〉，其馀皆是他十年之内的作品。在这五个故事中，不见什麽高贵的人物，主角大致可分为两类，一类是在小城市裡日子混得不怎麽如意的低层白领阶级，另一类则是乡下地方不具知识教育水平却怀有奇才奇遇的农民村夫。对于前者，韩少功以第一人称叙事观点潜入他们的身体，透过他们的双眼和思想，贴近观看社会与群体中的各种奇形怪状。对于后者，韩少功则採第三人称的写法，不侵入主人翁的内心世界，只以旁观者的身分，站在一定的距离之外，记录描述那些乡民的生活和言行。

　　这样的叙事观点选择颇符合韩少功对城市与乡村的态度。他是城市人，每年却有一半的时间待在乡下。对他来说，城市和乡村人民的思维方式与逻辑观念是完全不同的。特别是在语言的使用上，农民之间的日常对谈，在他听来就像一场脱口秀。譬如说一个人懒，他们不会用“懒”这个字，而会说：“他从不知道家裡的锄头、粪桶在哪，成天搬起屁股到处坐。”韩少功特别喜欢农民这神来一笔的“搬起屁股”，觉得这种语法充满味道与迷人的氛围。或许是出于这样的体悟与长期的观察，韩少功小说裡的对白特别有味，尤其是以第三人称描写的乡野人物，个个充满了土味与地气，颇值得阅者细细玩味赏读。

　　韩少功写过不少中篇小说，而编者或作者选择把这五篇作品辑成一册，显然是别有用心的。以虚构的马桥为原乡固然仍是韩少功写作上绵绵不断的养份来源，城乡村里中那些贩夫走卒之流也还是他小说舞台上的主要聚焦对象，但这五个中篇小说更让人惊豔的，是它们一致呈现出幽默的特质。用幽默形容可能还太含蓄，应该说这几篇作品彻头彻尾充满戏谑的元素，一个接著一个，从小说开场串连到最后，见不到任何冷场之处。

　　常见人用“谑而不虐”夸讚那些写得好玩，又不致于过份逾矩的作品。但对韩少功的这几篇小说，特别是〈山歌天上来〉与〈赶马的老三〉，我倒想说他根本是“以谑制虐”。这裡的虐字不做逾矩解，而是凌虐、苛虐。韩少功的故事裡都有个受到欺虐的角色，表面上看来，他们是弱势人物，而欺凌他们的是具有知识、力量与实权的那一方，两者之间的权力地位关係永远无法相提并论。但这些弱势人物自有其抵抗之道，无论遭受何种变故压力，他们那副事不关己、我行我素、永远处于状况之外的模样，虽惹出不少笑料，却也让那些压迫他们的人莫可奈何，有时还被反将一军，甚至得对这些朴实到近乎天真的小人物求饶道歉。

　　这部份的情节韩少功写来特别精采好看，表面上逞尽戏谑讽刺之能事，但聪明的读者一定知道，真正被戏谑的可不是那些到处闹笑话的乡巴佬，而是那些握有权力，自以为精明又有文化素养的可笑人物。贯穿本书的幽默与戏谑，竟成为这些弱势者与可怜虫抵抗命运与人为凌虐的最佳方式，此为这部中篇小说集之一大可观。